北京
文/叶秋臣
一直不知道怎么写《走走停停》的影评。
这已经是叶秋臣搞文字创作的第24个年头了，但完整观影之后，我却突然感觉无处下笔。
作为一个中年人，作为一个热爱写字儿的中年人，作为一个对创作还存在渴望的中年人，好像每一处剧情都在不经意间刺痛着我的神经。
一个搞创作为生的中年男人有多惨，电影里感觉仿佛都说了，又似乎什么也没说。
35岁以上的吴迪，因为在北京混不下去，所以选择回到老家。他找不到适合自己的工作，长久处于Gap空窗期，但却直接拒绝了父亲舍下面子给他求来的工作。
碰见了心仪的老同学冯柳柳，得知自己小时候的外号是你算哪根葱的“葱”，而不是聪明的“聪”。
这处的剧情设计太绝了，直接给吴迪的人生点题了。
他就是因为活在自我认知和现实的差距里，一直拧巴着挣扎求存。
吴迪的妈妈江美玲曾经开玩笑说，儿子差的不是机会，而是实力。
但吴迪不认同，他觉得自己还能再拼一把。
冯柳柳问，同班的刘忠已经做到私募基金的副总裁了，你们都在北京没有见过吗？
吴迪说，可能是生活在不同的北京吧。
是的，好像真的有好多个“北京”，天壤之别。
除了呼吸着相同的空气，收入和阶层决定了你的生活质量。
冯柳柳也是中年女人，她干了记者的工作，常常为了纪录片的选题熬夜加班，最后也做不出什么想要的东西。下班了要照顾孩子，完全没有属于自己的时间和空间。
中年人不想改变吗？
当然也想，但有时候只是想。
因为改变的成本太高了，江美玲女士说的对，人总是下意识选择更容易走的那条路。
至于另外一种更难的模式，就让平行时空的人去完成吧。
现实里，大多数人都止步于此了。
于是，他们便拍出了这个“平行时空”。
一向懒得去争取的吴迪，在多重鼓励之下准备将自己的剧本《似是故人来》拍成电影。
生活是现实的，但文字和电影还可以做梦。
为了不让梦碎了，总要把它拍出来吧，否则就白活了。
一切都很简陋，自己的文字是剧本，自己家的房子是拍摄场景，自己的老同学是拍摄方，自己的姐姐是工作人员，自己的妈妈是女主角。
除了正片的剧情之外，冯柳柳还拍摄了许多花絮和片场细节，如果能认真剪辑出来，效果应该也不错。
就像假发飞起来的时候，大家都笑了，电影里的观众，也是观众。
但是意外来了。
江美玲女士突然离开了这个世界。
为了一个梦，吴迪把妈妈都弄丢了。
冯柳柳的上司拿着现有素材，错位剪辑出了“北漂失败青年吴迪”的纪录片，并将自己署名为导演，居然还获了奖。
那个真正在拍电影的人呢？
吴迪终于等来了按摩椅的样机打5折，但他想送礼物的妈妈已经走了。
吴迪准备邀请冯柳柳一起去看音乐会，对方也在输入中，但他没有把信息发出去。
江美玲女士做的绿豆汤冰棒只剩下最后一格，吃完就没有了。
所以，那就再做一些吧。
吴迪补拍了电影的镜头，那个最反对自己的父亲代替了妈妈的位置，用背影出演了女主角。
他在做绿豆汤冰棒，他在演江美玲女士，只要他还在做这些事，那么江美玲女士就永远没有离开。
我并不太喜欢“三年后”的狗尾续貂，若能在吴父转身后便收尾大结局，戛然而止，其实更完美。
脚踏实地的吴迪开起了出租车，在路上碰巧遇见了复婚的冯柳柳，此处点题。
两辆车相互交错，走走停停，正如人生。
最后，江美玲女士凭《似是故人来》获得了第十届热浪电影节最佳新人演员奖。
这其实是《走走停停》的创作者在将个人情感赋予其中，既是一种对现实的美化，也是一种美好的希冀。
努力总要有收获吧，虽然努力不一定会有收获。
这部电影太适合中年人去看了，似乎也只有中年人才能看懂，又或者说只有中年人才能在故事中找到共鸣，继而共情。
中年人还瞎折腾什么劲儿呢，但不瞎折腾还活个什么劲儿呢。
吴父在片尾说，他们这代人都没有活成自己想成为的那类人。
说的只是他们那代人吗？
谁又活成了自己想成为的那类人呢？
生活就是那样，没有那么好，也没有那么糟糕，习惯了就好。
习惯了自己的平庸，放平了自己的心态，生活只是生活而已。
人生在世，怎么会不留遗憾呢？
不必想着和所有事情都认真打招呼和告别，自己知道自己是个什么样的人，无愧于心便好。
整部电影里其实共有四层电影，最浅层是纪录片《回故乡的人》，接着是《似是故人来》，然后是拍电影的那些人在镜头里的故事，最后是《走走停停》。
你会发现，这些拍电影的人，比拍出来的电影要好看多了。
这可能就是创作者隐隐在表达的初衷吧，重要的不是作品本身，而是一起共事并肩奋斗的人们。
这是叶秋臣第一次看龙飞导演的电影，他的专业嗅觉还是很灵敏的，善于捕捉生活里的细节，镜头也很有年代感。
胡歌的可塑性又一次变强了，既能高位驾驭《繁花》，也能平凡演绎《走走停停》。
高圆圆很美，角色完成度很高。
但整部电影里给我印象最深的，还是江美玲女士的饰演者岳红，真实且细腻。
周野芒最后一场戏很戳我，狠狠戳中了内心深处最柔软的地方。
在看完《走走停停》之后，我难受得把一切情绪几乎全堵在胸口，甚至连哭都哭不出来。
因为这不只是电影那么简单。
电影好拍吗？
好拍。
可好电影，从来都不好拍。
文/叶秋臣
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