《错位》：人心即悬疑

注：本文有严重剧透

虽然与一些经典悬疑短剧仍有差距，《错位》已经是迷雾剧场近两年较具可看性的作品。《错位》仍存在进入不够快、节奏不够紧凑等缺点，但胜在悬疑设置有巧思、剧情渐入佳境、对人性的剖析较见功力。

《错位》海报

拙即是巧

《错位》改编自日本知名推理小说家松本清张创作于1976年的小说《交错的场景》。故事有着一个精妙的设定、之后也被诸多悬疑作品广为运用，即，小说家创作的犯罪小说所描绘的杀人案场景，竟然与现实中发生的一起杀人悬案几乎是完全重合。小说家是目击者，还是杀人凶手？

在探案线上，《错位》规矩地遵循小说，拙就是巧。

顾己鸣（佟大为 饰）因犯罪小说《黑雨》声名鹊起，小说描述的杀人场景与刑警姜光明（马伊琍 饰）正调查的一起雨夜杀人案如出一辙。姜光明遂对顾己鸣展开调查。

姜光明（马伊琍 饰）

顾己鸣（佟大为 饰）

姜光明有着敏锐的观察力和高超的推理能力。她抓住关键疑点：凶杀案中，受害人的小狗去哪了？狗绳很有可能是作案工具。走访调查后发现，一个叫唐寻（王劲松 饰）的知名作家曾入住案发现场附近的旅店，并喂养过小狗。

杀人案发生后，唐寻带着小狗入住另一座城市另一家旅馆，与旅馆服务员江娜（郑水晶 饰）似乎有密切的关系。唐寻在杀人案后不久就去世了，当警方试图从江娜那里了解相关情况，却发现江娜失踪了……

凶杀案消失的小狗——喂狗的作家——作家待过的旅馆——旅馆消失的服务员……每一个看似无关紧要的细节都是齿轮，推动着剧情前进。

第8集时，凶杀案的真凶被逮捕，案件水落石出，顾己鸣与这起杀人案无关，姜光明所调查的方向似乎是徒劳的。小说的描写与凶案现场的巧合仍令人如鲠在喉，江娜的失踪更让姜光明无法置身事外。于是，姜光明执意寻找江娜的下落，并发现一个顾己鸣拼命遮掩的事实：他与江娜早就认识。

拼图不断完整，全貌愈发清晰：唐寻目睹凶杀现场，据此创作了小说，旅馆服务生江娜抄录了唐寻的小说……悬念在于：顾己鸣如何获取唐寻小说并发表？江娜又去哪了？

《错位》以一起扑朔迷离的命案开场，意外触发了第二起案件，两起看似独立的案件之间交织着千丝万缕的关联，人物关系盘根错节，背后动机复杂难辨。观众紧随姜光明冷静的步伐，抽丝剥茧，谜团逐渐被层层揭开。细究起来也是有bug，但总体有条不紊、踏踏实实，比那一类花里胡哨、故弄玄虚的悬疑剧强。

姜光明主导的探案线的最大问题，其实是宕开一笔去铺陈姜光明的家庭生活——姜光明忙于工作、忽略家庭，丈夫一年前出轨了，正当姜光明打算离婚时，她意外发现自己怀孕了……

姜光明的婚姻面临危机

从《迷雾追踪》中的“蒋勤勤”，《回响》中的“宋佳”，再到《错位》中的“马伊琍”，也许还可以算上《对手》中的“颜丙燕”，为什么国产剧中的女主人公只要是刑警（或者广义上的“警察”），只要她们已婚，就会陷入一个共同处境：婚姻亮红灯？

可以理解编剧的意图，比如反映刑警工作的不易、职业女性面临的偏见，抑或女性调查案件的过程也是克服个人危机的过程，最终实现自我和解与救赎（姜光明与剧中另两个怀孕女性之间有着微妙的共情），等等。

问题是，太陈词滥调了，反复使用这一情节模板，容易强化对职业女性（尤其是女刑警）的刻板印象，仿佛她们追求事业必然牺牲家庭幸福；俗套设定也阻碍叙事的创新和多样性，让观众审美疲劳；更关键的是，悬疑短剧核心在于紧凑的节奏和悬念的持续累积，它的叙事时间“寸土寸金”，加入无关紧要的家庭伦理戏份，显然会打断紧张的叙事节奏，使剧情显得拖沓，影响整体观感。

人心即悬疑

《错位》的主线分为两条展开，一条是前文所述的姜光明持续逼近真相，另一条是顾己鸣的前史和秘密被一点点揭开。顾己鸣是剧集后半程最重要的“戏眼”、也是整部剧刻画得最出彩的角色。

此时已经接近于打明牌了，观众不难推测出顾己鸣杀害了江娜。好在编剧把顾己鸣充分立住，他的内心世界与人性转变，构成剧集后半程最大的悬疑。

顾己鸣的“堕落史”，延续的是文艺创作中的经典模板——“穷小子的堕落”，《红与黑》中的于连、《高老头》中的拉斯蒂涅，《人生》中的高加林都是这一谱系的经典人物。顾己鸣走过跟他们相似的成长路径，只是他坏到极致。

家境贫寒的穷小子，高考时以县城第一名的成绩上重点大学，以为就此改变命运，毕业后也只是在一本没落的文学杂志当编辑。热爱文学创作的顾己鸣，渴望通过出版自己的小说改变命运，奈何出版社的大人物根本就不屑一顾……

剧集有一个桥段很好地刻画了顾己鸣尊严的破碎。在一场华丽的酒会上，顾己鸣鼓起勇气，向富家女苏真真（蓝盈莹 饰）递上自己的手稿，却遭到冷眼，苏真真的追求者更是将他的手稿丢了一地，不加掩饰地流露出轻蔑。

苏真真（蓝盈莹 饰）

顾己鸣仓惶离开，他的车辆旁边停着一辆劳斯莱斯，其驾驶位与顾己鸣的车门之间仅留有一线之隔，完全不足以让他顺利进入车内。顾己鸣请求司机稍微移动一下车辆，遭到对方讥讽：“你知道我一脚油门多少钱吗？”顾己鸣只好在两车之间的狭缝中艰难地从车窗爬进车内，这一刻就像一把锋利的刀片割裂着他的尊严，他憋屈、难堪、不甘、愤懑，泪水在眼眶里打转，恨在内心堆积。

顾己鸣遭遇屈辱

顾己鸣的堕落不是一瞬间的事，而是一个又一个瞬间的一错再错，他一再屈从于野心与欲望，丢弃了真诚与良知。

在苏真真遭遇车祸腿部残疾后，他刻意接近苏真真，最初仅仅是希望赢得小说出版的机会。

当苏真真选中他时，他爱的是江娜，他也曾下定决心向苏真真说明一切，但当苏真真拿书籍出版的事要挟时，他一再妥协，背叛了江娜。

顾己鸣也有过良知的博弈

他剽窃唐寻的小说，在其基础上创作了《黑雨》。当江娜反对他这样的抄袭行径时，他竟然对江娜动了杀心……

虽然“穷小子堕落”的故事被演绎多次，《错位》的呈现仍然有吸引力。一个普通人逐渐滑向深渊的过程，本身就是一出扣人心弦的悬疑剧。一开始只是微小的妥协，随着妥协的增多，原本清晰的是非观逐渐模糊，为了达到目的，可以接受的手段越来越多，滑向深渊的速度也随之加快，直至触及法律的底线，并再也回不去了。这一过程充分展现压力与诱惑下人性的脆弱与复杂，引发观众对善恶边界的深思。

吃着泡菜，喝着红酒，割舍不了过去，也割舍不了名利，顾己鸣已经回不去。

于连式的人物经常映射出社会的不公和阶层固化的问题，但顾己鸣的堕落过程内因的比重远远大于外因。暂且不论他是否有真才华（真有才华干嘛成名后还得找代笔？），从古至今怀才不遇的人有很多，但怀才不遇并不意味着人生穷途，不意味着伤害更弱者从而往上爬。顾己鸣的堕落，更多是人性恶的纯粹展现。

同样遭遇困境，但江娜的人生哲学是堂堂正正。

编剧通过苏真真与顾己鸣这一组镜像，弱化了社会指涉，强化了人性阴暗面的揭示，他们本质上也许是一类人。顾己鸣为达目的不择手段，苏真真为了控制顾己鸣、为了将顾己鸣打造成只属于她、同时也是外人眼里完美的“作品”，她不仅从情感到心理一直试图控制顾己鸣，也可以为了维护“作品”的完美不顾一切。她爱过顾己鸣吗？也许她爱的只是这种控制感，是一部完美的“作品”带来的虚荣心和成就感。

苏真真与顾己鸣是同一类人

剧集最末，编剧为了体现女性之间的共情，让苏真真的人设有些生硬地转变，堕落的只是穷小子，富家女成为妈妈后重获新生，编剧难免有“嫌贫爱富”之嫌。所以说，悬疑剧还是要谨慎去“上价值”，为了上一个价值，往往会暴露出真正的价值观漏洞。

固然松本清张是日本社会推理派小说的巨擘，但《交错的场景》倒没有很生硬去关联什么社会议题（更多是对当时日本文学生态的讥讽），而专注于悬疑的精巧构思和人性的深入刻画——这也是社会派推理所倚重的。《错位》总体上延续了这个特点。剧集既有精心设计的剧情：从小说与命案的重合牵引出另一起命案，包含意想不到的转折，确保所有线索都能最终得到合理解释；同时，剧集包涵多层次的人性恶的展现，并不只是指涉单一维度的邪恶，还有自私、贪婪、背叛、欺骗、控制等多种负面情绪和行为，增加故事的猎奇性和吸引力，反思人性的复杂性和多面性。

迷雾剧场擅长社会派推理悬疑剧，虽有佳作，但扑街的更多，一大原因是过度专注于堆砌社会话题，顾此失彼，悬疑线索发展生硬，缺乏引人入胜的情节和解谜的乐趣，对人性的刻画也缺乏足够多的记性点。这一次的《错位》不是有多好，但总算没有重走这一条弯路。