《寻梦环游记》：死亡并不是结束，被遗忘才是彻底的消亡

死亡不是终点，遗忘才是。

《寻梦环游记》是由皮克斯动画工作室出品的一部动画电影，讲述了一个出生在制鞋世家的墨西哥小男孩米格，从小就有着音乐天赋和梦想，想要成为像歌神德拉库斯一样的音乐家。

但由于高祖父埃克托曾经为了音乐梦想背井离乡，所以音乐成了他们家族的禁忌奶奶千方百计的阻拦米格接触音乐。

一次意外触碰歌神的吉他，米格阴差阳错地进入了亡灵世界。在这里米格遇到了逝去的祖辈们，一场奇幻的冒险之旅让米格明白了家人的重要性，也对死亡有了新的认识。

梦想与亲情

坚持梦想是米格在前半段最闪闪发光的特点，观众喜欢他的每一个小举动，不仅有着童年时期的青春稚气，也有着守护梦想的陶醉和欢愉。

在去广场擦鞋的路上，米格将他的音乐天分展现得淋漓尽致，没有吉他却能够弹奏得有模有样，他敲击不同摊位上的物品发出动听的旋律，他奔跑跳跃，演绎音乐在他心中的模样尽管家人一再劝诚他不能触碰音乐。

但他依然觉得自己和音乐有着说不出的缘分，那是一种坚持，一种执着。梦想的初心给予成长的启迪，追梦的历程触发成长的感悟。

同样都是“抓住你的机会”但在米格和德库拉斯的心里却是不一样的含义。对于米格来说，追逐梦想是为了追寻新的可能，是为了遇见未来更好的自己。

在他心里，神德库拉斯曾说“遇到好机会绝不能轻易放过，你一定要抓住机会”一直激励着他为自己的梦想而奋斗。

他违背家人的意愿，不顾家族大忌接触音乐，只是因为音乐是他内心珍爱的东西，他想要追求，想要得到，是因为他希望证明给家人，音乐不是祸患，音乐能带来温暖。

米格的音乐梦想是要给他人和世界带去欢乐，当遭到外界的误解和阻挠时，他不惜和家人反目，抓住实现梦想的每个机会，逃离伤心之地孤身一人去追求自己的梦想。

在生活中，我们也会遇到和米格同样的问题，要梦想还是要家庭？其实梦想和家庭并不矛盾。

虽然在这个过程中，米格的希望多次被打破，擦鞋时被奶奶揪走不让他演唱，好不容易自制了吉他却被夺走摔毁，米格不甘心，想要借走歌神的吉他，因此误入亡灵世界。

在亡灵世界中，他希望能够释放一直被压抑着的才能与天性，他想要抓住机会，希望走上通往梦想殿堂的道路。

所谓的歌神德库拉斯，他表面上非常风光，拍摄音像资料来宣扬自己对于音乐独到的见解，展现音乐的力量。

但实际上他却是一个地地道道的小人，谋杀合作伙伴，偷取别人的劳动成果，在真相大白之际仍然狡辩说他只是为了能够抓住机会，这是成功付出的代价。

这时候从他口中说出的“成长是需要付出代价的，你必须不惜一切代价去抓住机会”就成了掩盖自己弥天大罪的幌子。

两个人同样的“抓住机会”其实是带着不一样的初心，看清德库拉斯真面目后的米格开始有了一系列的心灵变化。他开始思考自己来到亡灵世界所要找寻的初心究竟是什么。在顾及到梦想重要性的同时，他也开始思考家人的重要性以及他真正要追逐的到底是什么。

和梦想一样，亲情也是这部影片中贯穿始终的条线索，从一开始亲情因梦想而出现裂缝，到最后一家人彼此和解，亲情的真谛在米格成长的过程中得以阐释。

追逐梦想看似是横亘在家人和米格之间的鸿沟，实则不然。在他进入亡灵世界的时候，家人给了他很多的关心和帮助，担心他离不开亡灵世界，高祖母伊梅尔达追赶他的脚步，呼唤她的坐骑，用尽各种办法想要送他回到现实世界。

在米格不理解她的时候，伊梅尔达唱起了被她视为禁忌的音乐，和米格达到共识，让他明白自己的苦心，让他在亡灵世界里少受一些折磨，尽快回到现实世界。

而在偶像德拉库斯做的丑事曝光，形象崩塌之后，只有家人始终陪伴在米格的身边，给予他重新振作的勇气和力量。

在最后关头，全家人齐心协力让小人德库拉斯得到该有的惩罚，送米格回到现实世界。

米格和亡灵世界的家人之间的亲情，是跨越了多个年龄层的差异，而我们在平时生活中也时常把隔代的亲情给忽略了。

在《寻梦环游记》中，每个人之间都有亲情的存在。曾祖母始终挂念着她的父亲，因为父亲其实在她很小的时候给了她很大的温暖和安全感，最终她在即将离世的时候想起了她和父亲的回忆，可以算是无憾地离开了。

高祖母和高祖父之间其实也是有着亲情的，高祖母虽然气愤高祖父的不辞而别，离家追梦，但她始终无法放下对他的那份爱与牵挂，所以在他回来之时，高祖母虽然假装高冷。但从她的眉宇之间可以看出她是快乐的，是欣慰的。

而高祖父和米格之间其实也是有亲情的，在天亮的最后关头，因为身边已经没有万寿菊花瓣，高祖父为了送米格回到现实世界，就把自己的“心”掏出来，他觉得就算牺牲自己也要送米格回去。

家族中的其他人也是对米格关照有加，刚见面时候的热情招呼，遇到困难时候的出手相救，当所有人之间的误会被消除，亲情才算是真正回归到我们身边。

电影中，表面上展现的是梦想和亲情的对立，实际上是一个相互成全的过程。米格在影片的开头，活脱脱一个小孩子的形象。

他的想法非常简单，他为了能够得到自己想要的，追求自己喜欢的，可以不顾家人的想法，违背禁忌，闯入亡灵世界。

虽然音乐是他内心珍爱的东西，但这样的行为确实会给身边的人带来伤害。所幸在亡灵世界中的经历让米格有了很大的成长。

从一开始的逃离家人只为自己的音乐梦想，到认清德库拉斯的真面目想要回归家庭，最后拯救高祖父埃克托，米格意识到当自己遇到困难时，只有家人才会无条件地站在自己身后给予温暖的庇护和支持，最终亲情和梦想在米格身上达到了和解。

而高祖母伊梅尔达送给米格的三次祝福也能体现出他们对于米格梦想的逐步理解和接受，从最初的“把我的照片放回灵台上，永远不许碰音乐”只保证亲情而阻止晚辈去追求自己的梦想。

到“把我们的照片放回灵台上，记住我们永远爱你”需要亲情并解开自己心结，不再阻止米格逐梦，再到“我把祝福给你，没有任何条件”无条件支持米格做他想做的事情。

伊梅尔达对于梦想和亲情关系的感触也是层层递进的。家庭生活温馨又美好，但不能失去自己的梦想：追逐梦想是人生的意义，但不能没有家庭的支持。

亲情和梦想不是相悖的，亲情不应该作为长辈输出自我观念的砝码，应该成为孩子追求梦想中坚强的后盾，最有力的保障和最恒久的陪伴。

记忆和遗忘

对死亡话题的探讨是这部影片的核心所在。死亡是什么？

张爱玲曾说：

“一个人一生中会死三次，第一次是脑死亡，意味着身体死了。第二次是葬礼，意味着在社会中死了。第三次是遗忘，这世上再也没有人想起你了，那就是完完全全地死透了”。

是啊，死亡不是生命的终点，遗忘才是。我多么希望现实生活也可以这样，死去的人因为活着的人的思念而存在。那么，逝去的亲人应该会变成一片片云朵，或者化作星星陪伴着我们吧!

《寻梦环游记》和张爱玲的划分方式相似，影片将世界划分为两个空间，也就意味着把死亡分为了两层：人间世界和亡灵国度，分别代表人生命活动的存在和记忆活动的存在。

当现实世界的肉体消亡时就是第一层死亡，这时候人们还能来到亡灵世界继续活着。影片推翻传统意义的死亡，立足于人世间的离开并不意味着整个生命的结束，而是记忆活动生命的开始。

只有当个体被现实世界中的所有人遗忘，关于他的所有记忆全部泯灭，他在亡灵世界中灰飞烟灭的时候才是真正的死亡，就像片中的猪皮哥那样。

影片中将死亡定义为是被所爱的人遗忘，当记忆消散，个体存在过的痕迹消失，他带给这个世界的意义和价值就无处可寻。

所以，人惧怕的不是死亡离开，而是被彻底遗忘，当记忆磨灭，就像没有来过这世上。

在影片中，抵抗死亡也不是毫无办法，抵抗遗忘的本质是通过爱，而爱最内在的体现是记忆，记忆超越时空，接引生死。

因此，存有记忆，亡者就获得了另一种形式的生命。在爱面前，终极死亡对亡灵无可奈何。终极死亡的原因在于亡灵被现实世界里的爱人所遗忘，遗忘本身可能并没有那么可怕。

但当遗忘作为不爱的替换词时，就直击人心中那份不安全感了，因为这种不爱意味着自己的感情付出没有收到能抗衡时间侵蚀的回应。

片中的埃克托害怕的不是终极死亡的不可逆，而是他深爱的女儿，他无法接受女儿对自己的爱遗忘了。

被所爱的人遗忘，这对于一个渴求被爱的灵魂来说是最残酷的惩罚。遗忘代表情感的消散，将亡灵世界与现实世界的联系切断了，而不被遗忘则是解开终极死亡诅咒的魔法。

结语

死亡一直都是我们不敢轻易触碰的话题，而《寻梦环游记》却大大方方地将亡灵世界展现了出来。在那里，逝去的人们和生者一样维持着生活秩序，亡灵世界也不是阴森可怖的，而是温暖明亮的。

关于死亡的话题其实存在于世界各国的文化和思想中。如中国的孔子说：“未知生，焉知死。”这句话的意思是，只有充分认识生，才能真正认识死。生死之说何其玄妙，我们应该把有限的生命放在认识“生的问题上，让生命变得更有价值。

人终有一死，但他的精神与价值却可以传承下去，即“不朽”上有立德，其次有立功，其次有立言，此三者谓之“不朽”。这也是孔子对死亡的看法。

所以说，君子不会放弃生命，也不会畏惧死亡，而是会直面生的苦难和创造生的价值。生死是自然之规律，希望我们能够正确认识生与死的问题，更好地明白生命的意义从而去珍惜生命、敬畏生命。

如果你恐惧死亡、或者对亲情有误解，那么你一定要去看一下这部电影，它会让你对死亡、亲情、梦想都有更深的领悟。