《庆余年》之后，网文IP改编如何打造下一个爆款

12日，三百余位知名网文作家、漫画家，有声、动画及短剧创作者，影视、游戏行业从业者齐聚黄山，参加2024阅文创作大会。红星新闻记者注意到，在本届创作大会中，网文IP改编成为讨论焦点。

日前，由猫腻网络小说改编的电视剧《庆余年第二季》热度颇高，连续18天全国全部频道实时收视率领先，也成为腾讯视频历史热度最高的剧集。同时，由猫腻监制的《叶轻眉日记》也登上多平台热搜。

对此，阅文集团CEO兼总裁侯晓楠认为，对于网文IP改编应该做到培育好土壤，让好故事源源不断生长；搭建好舞台，让好内容实现更大价值。

侯晓楠

网文改剧，如何才能成功

虽说优秀的文学作品是影视改编的金矿，但网文改剧，是否有技巧可循？

在新丽传媒高级副总裁、《庆余年》制片人于婉琴看来，文学和影视的呈现尺度不同，观众对两者表达疆域的接纳程度也各有不同，因此，不同类型作品会有不一样的改编方法。

例如在改编《白鹿原》《人世间》这类严肃文学时，剧作需要最大程度保留原著的文学性；改编类似《我的前半生》这类当代文学作品时，核心在于关照现实、贴近生活，注重与当下社会群体找到情感共鸣。

于婉琴

对于网络文学而言，则需要还原世界观、名场面，重视细节设计。于婉琴认为，一部适合影视化改编的网络小说需要满足一定要求：“新颖的世界观设定、曲折复杂的故事情节、较好的故事形式、庞大多面的人物关系、生动立体的人物刻画以及小说内核具备对传统文化的认同和礼赞。”

“在选定IP后我们在改编过程中会着重去做两点：首先是拆原著，按照小说梳理情节和人物逻辑保留世界观设定、人设、合并人物关系；其次是拆剧本，编写人物小传、统计主次场景，并对应小说原著描述、拆解场景场次。”于婉琴提到，保留原著的世界观等设定很重要。

一个IP就是一个世界

如今的网文IP改编，跟传统的“小说改编成剧本”不同，还在游戏、漫画、卡牌等商业化领域打开了新局面。

阅文集团副总裁、总编辑杨晨透露，《庆余年》仅在第二季播出期间，就已经实现近20家商业授权，单IP授权创年度新高，相关短剧也正在开发中；《诡秘之主》除线上“卷毛狒狒研究会”社区、卡牌等活动外，周年庆、快闪、生日会等众多线下活动场场爆满；《斗破苍穹》《宿命之环》等作品实现了连载期文、声、漫、衍生卡牌一体化呈现，即“一个IP就是一个世界”。

红星新闻记者发现，如今的网文IP孵化已越来越强调前置与一体化。前端从作品孵化转向IP孵化，精品网文由编辑全程介入，并匹配站内资源推广；随后通过同人创作比赛、同人平台搭建、优质同人引入采买等方式，与书粉共同放大作品价值；后端IP进一步投入，除完成三年百部影视、动画开发为创作者提供更多机会外，还会有越来越多的网文IP开放给漫画家。

此外，AIGC也投入到IP改编之中。以《庆余年》为例，除了根据文字生成图片，AI还可以基于IP和盲盒角色形象生成AI视频。

红星新闻记者 毛渝川 蒋庆 编辑 曾琦