北京
我就知道，wuli于正老师，永远不会让这个行业失望，每当古偶市场陷入令人绝望的乏味和无聊时，正正就会携一部破局之作，像个背负深仇大恨的庶女/弃妃/真千金一样重生归来，大杀四方。而他出品的剧，总是和他的人一样，高亢低落得轰轰烈烈、花团锦簇。《墨雨云间》就是这样一部让我感慨“内娱唯一话题真神归来”的剧集。
吴谨言饰演的薛芳菲，大有“魏姐回宫”那味儿。
《墨雨云间》的大设定：县令之女薛芳菲（吴谨言 饰）为爱下嫁凤凰男，对方却在飞黄腾达后，构陷污蔑活埋一条龙将她送走，薛芳菲侥幸逃脱，顶替相国嫡女姜梨（杨超越 饰），回京为已死的姜梨和自己复仇。
杨超越饰演的姜梨，因破碎感出圈。
瞧瞧，2011年那部《回家的诱惑》多少集讲不明白的事儿，2024年的《墨雨云间》一集讲明白了。13年过去，中国电视剧叙事效率提升十几倍，已经让人惊叹，女主的复仇复的还是双份，更是把狗血程度拉满。
开局两三集拍得有些过于MV化了，导演侣皓吉吉熟练的鼓风机美学，让人梦回《太子妃升职记》，但说实话，翻飞的“蚊帐”和翻滚的升格镜头，在2015年是一场惊喜，但在2024年，什么大风大雨没见过的观众，早已对此没啥感觉了。
反而有些过于有设计感的镜头（毫无必要的俯拍/推拉/大摇臂），对正常叙事产生了干扰，尤其看到姜梨之死那场戏，一系列略显做作的调度，让我实在感到费解。但看到女主回京之后，镜头调度又恢复正常，让我翻着该剧三位导演的百度百科，琢磨了好一阵其中的分工合作过程。
鼓风机、梨花瓣、升格三件套
其次，必须承认，该剧许多情节设置着实是比较低龄的，别说推敲了，最好想都别想。比如我在女主和姜三娘子（刘些宁 饰）斗琴一集笑出了猪叫。
怎么形容呢，虽然是一场弹琴的文戏，但弹出了《中华小当家》和《圣斗士星矢》的中二感和特效量，让人很想关心编剧导演的精神状态：“您是文疯还是武疯？”这场戏真的强烈建议各位品鉴。
这谁分得清《墨雨云间》和《狐妖小红娘》，哪个是玄幻剧？
但我必须承认，看到这场戏时，我今年第一次笑出了眼泪，开心得像个55公斤、深蹲95公斤的孩子。
所以骂人家浮夸，是很没有必要的，陈奕迅都唱了浮夸不是罪，对于古偶来说，剧本糊弄和无聊乏味才是罪。还是秉承我一贯的观点，类型作品，第一评判标准是有没有完成类型任务。在我看来，《墨雨云间》在古偶剧里，编剧算是把类型任务完成得很好的，起码比《狐妖小红娘·月红篇》好了两个《安乐传》。
女主宅斗的主要对手，继母（陈乔恩 饰）
你不得不承认，《墨雨云间》的剧本，作为一部古偶剧，是让人看得下去的——
论大设定，“替身双复仇”有新意；
论人设，无论主角配角，演员颇有些意料之外的选角，人物个性也算突出鲜明，尤其李梦饰演的长公主，疯得格外带劲；
长公主x前夫哥这对副线西皮，人设很带感。
论叙事，节奏够快，吴姐依然和《延禧攻略》一样，今天受的委屈，今天必须撅回去，一集起码一个炸点高光卡段；
论情感线，腹黑王爷和复仇人妻，也能让会嗑的嗑出一些背德新滋味。
一些男主肃国公（王星越 饰）“他超爱”的证据。
甚至论话题度，刚开播几天，该剧连热搜话题都格外新颖，什么“狂徒”，什么“曹贼”，什么“有故人之姿，而无故人之油”，真是让刷到热搜的人好奇到把持不住，想要立刻跳坑试试。归根结底，这部剧如今相当不错的热度和数据，都是因为在创新度和执行度上不拖剧本后腿。
长得人山人海的各种选角，平台方甚至剪了一个“狂徒”合集。
仅以今年的《花间令》《惜花芷》《墨雨云间》，加上去年的《为有暗香来》来看，“新”，如今已经是古偶剧的破题利器。主梗、主角、反派、人物关系、演员选择，方方面面的微创新，汇集起来，就是观众感知到的新鲜感。在受众注意力极易偏移的当下，这种新鲜感，已经成为了留住热度数据的利器。客观地说，作为商品，《墨雨云间》已经把它的服务意识拉到了五星级。
我瘫在沙发上，享受着《墨雨云间》给我带来的类似抖音短剧的乐趣，与此同时，还妄图严肃地提出一些文艺批评。朋友淡淡一句话，就让我心平气和了：“想象一下，假如你是一个小学生，这个戏会不会成为你这个暑假的快乐？”
我觉得朋友说得对，如果我八岁时遇见这部剧，它会成为我一生怀念的童年欢笑。肤浅的快乐不是问题，要想深刻，古偶也不耽误你读托尔斯泰的欲望。如果你不读托尔斯泰，咱也不能怪于正，对不对？
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