影视剧i人e人，谁更吃香？

风靡一时的MBTI人格测试，如今几乎渗透到我们生活的每个角落。由i人e人衍生出的讨论声浪席卷各大社交平台，这种根据性格差异所形成的标签化不仅成为品牌广告营销的利器，也逐渐成为大众在解读影视作品里人物的某种参照。

就像正在热播的《狐妖小红娘月红篇》，男主龚俊给自己饰演的东方月初贴上了e人的标签，他认为角色行为处事非常外向，这点跟身为i人的自己有点区别。根据MBTI测试，i人指性格内敛的人，e人指性格外向的人，与之前流行的社恐和社牛有异曲同工之处。

放在影视剧语境里，不同题材、时代背景为各类人物赋予了一些共通的特定底色，但出于各异基因又造就了形形色色的天生性格。观众在看剧时，能否入戏的关键因素之一就是人物有无代入感。因此某种意义上，人物性格的讨喜度、共情力，决定了深入人心的阈值。

那么，究竟是i人更受欢迎，还是e人更吃香？两者虏获人心分别有哪些杀手锏？结合近年热播剧来看，出彩角色在人设和性格方面，又能给创作者带来何种启示？

多元题材中的i人与e人

先来简单科普下MBTI人格测试。根据百科释义，这是一种基于瑞士心理学家卡尔·荣格的心理学理论所发展出的人格类型理论模型，从“注意力方向”“认知方式”“判断方式”和“生活方式”四个维度进行测试和区分，从而划分出16种不同的人格类型。

“i”代表内向、内倾型，“e”代表外向、外倾型。由此衍生出的i人、e人，还在去年12月人选了由《语言文字周报》主办的“2023十大网络流行语”。虽说人的性格复杂多变，难以用一个符号简单概括，但i、e的确是从内核上把人划分成了两大阵营。

事实上，仔细观察近年播出的一些不同题材热剧，会发现着墨最多的主人公透过言行举止和思维逻辑，尤其是遇到一些重大转折事件时的心态，以及由此书写的人生轨迹，能在一定程度上折射出归属于i人还是e人。

《狐妖小红娘月红篇》里的东方月初，桀骜不驯、玩世不恭，紧要关头却又成熟可靠。他对养大自己的涂山红红一片痴心，愿为对方赴汤蹈火。尽管是邈远时代的仙侠剧，但东方月初这个e人身上仍旧映射了跟当代年轻人遥相呼应的对梦想的坚定追求。

前段时间播出的都市情感剧《承欢记》男主姚志明，因为不圆满的原生家庭打上心理隐疾的烙印，尽管职场上雷厉风行，但生活中却不时透露出懦弱，尤其遇到爱情，更是犹豫不决，害怕受伤，典型的i人。

年初播出的年代情感群像剧《南来北往》，男主汪新是名铁路警察，开场在火车上给乘客抓鸡那场戏加上一张能说会道的嘴巴，就能对人物爽朗果敢的性格窥见一二。跟老百姓打交道的特殊职业，生在单亲家庭自小养成的独立，都注定了这个角色带有e人色彩。

同剧里的女主马燕，纯真善良，迫切向往自由，为了逐梦不惜挣脱父亲套上的精神枷锁。在改革开放浪潮中，她积极下海、不畏未知的前路，气魄胆识过人，散发新时代女性的自强光芒。她和汪新都属于e人，因此惺惺相惜、结下良缘。而在那个新旧秩序交替的特殊年代，敢为人先的e人才会是走在前端的弄潮儿。

革命历史剧《追风者》里的男主魏若来，隐忍坚韧，在实现理想抱负的征程中遭遇坎坷，但他百折不挠，跟黑暗势力博弈，最终选择光明的信仰，成长为共产党金融战线的红色金融家。越是动荡年代，越要懂得藏匿锋芒，这是i人蛰伏发力的生存法则。

年代剧《繁花》里的三个女性角色，更是组成了鲜明的i人e人队伍。汪明珠从外贸公司白领蜕变为女企业家，历经跌宕起伏终于成为自己的码头。行事作风看似咋咋呼呼，但乐天派心态支撑起她迈过一道道难关。剧里的神秘女人李李，孤身闯荡黄河路掀起商海大战，遇事她镇定自若、运筹帷幄，“i”得让人猜不透心思。

悬疑剧《隐秘的角落》里的张东升，更是将i发挥到极致。事业与感情生活的一塌糊涂，一点点扭曲了这个中年男人的心理。外表忠厚老实，实则内心阴暗，沦为高智商罪犯，将自己推向万丈深渊。

与之心路历程轨迹类似的i人，还有反黑刑侦剧《狂飙》里的高启强，从唯唯诺诺的卖鱼佬摇身变成黑社会大佬，深陷钱与权的漩涡。人物的狠劲掩盖在不张扬的表征下，更让人不寒而栗。

i人e人，吸睛的来源

综上可见，影视剧角色无论是i人还是e人，都有出圈的代表。而要探究这两类人物受到追捧的原因，需从人物本身入手。一方面，突出的人物弧光和成长线是挑动大众共情神经的利器，也是人物吸睛魅力的重要来源。

古装神话剧《长相思》里的女主身兼小夭、小六、皓翎王姬三重身份，从尊贵王族沦为小镇平民，她看破世事红尘，对旁人不抱希望，只有自己能给自己安全感，心智极为成熟。她骨子流淌的i人之血，加强了后期霸气崛起的爽感，成长弧光颇有信服力，更与当下独立女性的精神世界不谋而合。

商战剧《风吹半夏》里的女主许半夏，白手起家在男人扎堆的钢铁行业闯出一片天，靠的正是巾帼不让须眉的气度与眼界格局。酒局上她八面玲珑周旋于男性生意伙伴之间，为的是争取到女性的入场券。许半夏杀出一条大女主之路，她的突围映照了女性创业者的艰辛与收获，也从侧面反映了e人确实在某种程度上具有“领袖”气质，适合做引领者。

《梦中的那片海》的男主肖春生乐观开朗讲义气，剧集前半段作为“什刹海小分队”的核心人物，就像大哥罩着身边的每个人。前期他表现出明显的e人特质，而到了中后段参军退伍、投身商海，生活的磨砺使他变得成熟稳重，散发出另一种接近i人的人格魅力。这种在“小大正”打磨下的混合气质，令肖春生这个角色立体多面，牢牢抓住观众的心。

另一方面，当剧中i人或e人承载的社会议题、折射的价值观、传递的情感观与时俱进，便能以“当下性”的优势击中观众的某种心理机制并征服他们，这就是共情力发生的功效。

《南来北往》里男主汪新，穿梭在大院和火车两大主场景，既还原了上世纪七十年代末的百姓众生相、描摹出邻里之间的人情冷暖，也见证了祖国铁路事业的发展变革，并传递了两代铁路干警薪火相传的精神。

《你是我的荣耀》男主于途身为航天工程师，他徘徊在选择优渥物质条件提高家人生活品质还是坚守理想为国家贡献的分岔口做的抉择，宛如当下年轻人要月亮还是六便士的真实写照。人物冲破摇摆不定的心结、奔向崇高职业理想，升华了有志青年振兴中华的主旨。由此产生的家国荣誉感，贴合了观众的爱国情怀与自豪感。

《我在他乡挺好的》里几个个性鲜明的女性角色，她们的故事让女性受众产生对号入座的代入感。积极上进的北漂女孩乔夕辰靠着自己努力，从农村来到大城市，在职场打怪升级。事业有成的女强人纪南嘉，不幸换上癌症，与其他姐妹相互扶持走出阴影。追求物质享受的许言，在经历一连串事件后明白了何为人生价值。

职业身份、家庭背景、时代环境等诸多因素，为剧中人编织了故事发生的场域，而性格又决定了他们的命运走向。哪怕面对同一件事，i人e人大相径庭的处理方式，为观看者提供了不同的解题思路，以及由此产生的答案。

从这个角度而言，创作者笔下和镜头里的人物，成了一面镜子甚至一个参照坐标，映射着日常里的你我他，并带来关于性格的自省和启迪。

回归影视创作者立场，那些出彩且大受欢迎的i型和e型角色身上的闪光点，在某种程度上为创作指出了一些大方向。不管人物性格内向还是外向，当遇到事情时的思维逻辑和处理方式一定要接地气，不能一味守着主角光环，以至与大众审美严重割裂。

此外，创作时要用系统全面的宏观视角去统一人设，尤其成长型人物，不能强行催化成长，导致人设前后逻辑不自洽和性格的飘忽不定。创作者用跟角色换位思考的方法，或许能降低人物翻车的概率。

当i人e人之风刮到影视行业，就连一些剧宣都开始给人物贴上MBTI的人格类型来降低观众理解门槛。但需要注意的是，标签只能起到提炼重点相对简化的作用，并不能精准概括人这一复杂的个体。所以，无论i人e人，创作出好角色的法门，始终是创作者的一颗匠心。