少白汤发周谈：如何鉴定送拍中鸿信拍卖的齐白石《春柳高逸图》

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：齐白石作为画坛巨匠，其书法也是用功颇深，笔力雄浑。其书法主攻篆隶，取法于秦汉碑版，行书颇为自由烂漫，墨法雄厚、朴拙劲正。他集诗书画印为一体，尤以诗文篆刻最为得意，他曾说到：“我诗第一，印次之，书再次之，画更次之。”虽是自谦，但能从其中看出白石老人对自己艺术的评价和态度。

齐白石（1864-1957）

中国收藏家协会秘书长、中国收藏家协会书画收藏委员会常务主任刘建业老师讲解【齐白石（1864-1957） 春柳高逸图】

在齐白石的绘画艺术中，山水画和花鸟画相较，山水画数量不多，但却同样占有要位置。但一些论者也只称誉他的花鸟、水族和篆刻，如贺天健、秦仲文等，在论及齐白石的文章里，只字不提他的山水作品。白石弟子中除瑞光和尚外，几乎没有跟他学山水画的。然而齐白石在山水上下过功夫,尤其是30至 60岁之间，作山水甚多。我们看看齐白石自己在山水画创作中的论述，更有助于加深对其山水画的解读，同时对此作亦有能够由感性的审美认识，进入更深层的理解。

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齐白石（1864-1957） 春柳高逸图

立轴 纸本设色

丁卯（1927年）作

143×42 cm. 约5.4平尺

RMB: 750,000-1,500,000

【款识】丁卯春月白石山翁画。

【钤印】木居士（白文）

【出版】

1.《齐白石山水画集》第33页，天津人民美术出版社，2003年。

2.《齐白石画集》第122页，天津人民美术出版社，2003年。

3.《齐白石绘画作品图录》第276页，天津人民美术出版社，2006年。

【说明】齐子如旧藏

【藏家简介】齐子如（1902-1955），名良琨，是齐白石第三个儿子，也是第一个继承父业的孩子。他18岁随父到北京求学，并入著名画家陈半丁门下，专攻草虫花卉。其画风工笔写意并重，豪放秀雅兼备。由于长期耳濡目染，齐子如绘画技法颇具白石老人风骨，且有发展。白石老人十分喜爱这个儿子，不但亲自为其刻印多方，而且常常父子合作，共绘精品。

齐白石此作画柳荫浓密，柳枝在春风中轻柔的肆意舞动，近处堤岸一老者，临风凭栏，远处几用几笔淡花青，抹出山峦矗立的剪影。款书：“丁卯春月，白石山翁画。”整个画面充实而空灵，俨然一幅让人沉醉其中的春和景明的景象，展示出白石老人山水画的意境中充满着真情与生命的活力，直追艺术本源。

出版物

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定居北京后，他的山水不受同行的欢迎，买者亦稀，画的就少了。他在20年代曾说：“余画山水二十余年，不喜平庸，前清除青藤、大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣,余以为匠家作。然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已。”（转引自《齐白石画法与欣赏》）

在1922年(王成)日记中又写道：“二十日为友人题旧画幅：‘余少时不喜前清名人工致画，山水以董玄字、释道济外，作为匠家目……’”（《齐白石诗文篆刻集》）

这两段话表示他不喜欢王石谷的画，厌恶摹古山水,也不欣赏工细的山水画风。他的题画诗“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”、“一笑前朝诸巨手，平铺细抹死功夫”、“逢人耻听说荆关,宗派夸能却汗颜”，意思大略相同。也可看作齐白石山水画的艺术宣言。他追求自己的面目，也借鉴他喜欢的画家如石涛、沈周等，但主要从自己的经验中寻找山水意象。20年代守旧的北京人,对此很轻蔑。白石在《雨后山村图汁题：“十年种树成林易，画树成林一辈难。直到发亡瞳欲瞎，赏心谁看雨余山。”此诗作于 1925 年(63 岁),那年他画了很多山水画，包括著名的山水十二屏。六年后，他又在山水册上题：“吾画山水，时流诽之,故余几绝笔。今有寅斋弟强余画此。寅斋日：此册远胜死于石涛画册堆中一流也。即乞余记之。”

齐白石（1864-1957） 春柳高逸图（局部）

从上述这些朴素的画论中，同样看见齐白石对自己山水画的自信和站在艺术家应有的高度进行自我客观的论断。齐白石自30岁研习山水，至此图的创作，其山水艺术已然登峰造极，为世人推重。

齐白石（1864-1957） 春柳高逸图（局部）

对此，我们回顾一下近代艺术大师的评价。张大千：“吴昌硕与齐白石两家的画，若一定要比较问谁的更好，则我回答是齐白石的更好。”再看徐悲鸿在1931年在《齐白石画册》序中的论述：“白石翁老矣，其道几矣，由正而变，茫无涯淚。何以知之？因其艺至广大，尽精微也。之二者，中庸之德也。真体内充，乃大用然腓，虽翁素称之石涛，亦同斯例也。具备万物，指挥若定，及其既变，妙造自然。夫断章取义，所窥一斑者，必背其道。慨世人徒袭他人形貌也，而大悲夫尽得人形貌者犹自诩以为至也。”

齐白石（1864-1957） 春柳高逸图

由于此作在齐白石山水画中的重要价值，故被陆续收录于重要出版当中，即2003年，天津人民美术出版社《齐白石画集》、2006年，天津出版传媒集团、天津人民美术出版社《齐白石绘画作品图录·上》、2003年，天津人民美术出版社《齐白石山水画集》等齐白石的重要艺术文献中，足见这件《春柳高逸图》在齐白石山水画作品中的重要性。（未完待续）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）