要没有《新一年又一年》，我真不知道，许亚军演过这么牛的年代剧

什么类型的国产剧，最容易出爆款？

我觉得非“老少通吃”的年代剧莫属。

有鲜明的时代质感，也有真实的生活密度，还有跌宕的人物命运。

只要拍好了，极易引发观众的情感共鸣，自然会成为爆款。

之前那些经典的年代老剧就不说了，单是近几年，像《人世间》《大江大河》和《山海情》这些新出的年代剧，就接连引发了收视狂潮。

不过，年代剧容易出爆款，也并不代表着每部年代剧都会成为爆款。

有不少国产剧蹭着年代剧的热度，却拍不出年代剧的精华，只能在竞争激烈的国剧市场中，沦为炮灰。

最新播出的年代剧《新一年又一年》，便是如此。

一开始，我对这部剧集的期望还是挺大的，因为创作背景显示它的来头不小，是根据评分高达9.4分的《一年又一年》翻拍而来。

但耐着性子看了几集之后，我只想发问：这种辣眼烂剧，为什么要拍出来祸害观众？

为了缓解我在这部剧中经受的精神暴击，我找来了它的翻拍原作，也就是1999年就播出的《一年又一年》，打算洗洗眼。

一口气把21集全部看完之后，我的眼睛和精神果然受到了双重洗礼。

如果现在非要问我，像《新一年又一年》这样的烂剧，到底有何价值？

那么我的回答便是：要是没有这部辣眼烂剧，我还真不知道，许亚军竟然演过这么牛的年代剧！

接下来，咱们就一起来回顾一下，这部25年前的经典老剧，看看编剧在创作它的时候，都注入了怎样的巧思。

1997年，为了迎接即将到来的建国50周年，北京电影艺术中心准备拍摄一部献礼剧。

这个艰巨的任务，落到了时任中心副主任的李晓明肩上。

说起李晓明，可能很多观众并不熟悉。

但要说到《渴望》《北京人在纽约》《过把瘾》这些经典老剧，估计很多观众都耳熟能详。

而这些作品的编剧，正是李晓明。

尽管在都市生活剧中著作等身，但李晓明不愿意重复自己，总想着在创作中有些改变和进步。

因此，在接到创作献礼剧的任务以后，他便打算另辟蹊径，以编年体的形式，来反映改革开放20年来中国社会的巨大变化。

而且，为了把这种编年体的形式发挥到极致，李晓明还决定用1年1集的方式，从百废待兴的1978年，逐年讲述，一直讲到风雨同舟的1998年。

由于“一年又一年”是剧集的推进方式，且非常口语化和生活化，他便顺势把剧集的名字定为《一年又一年》。

用21集的体量，展现改革开放21年的发展历程，并非一件易事，这给李晓明的创作带来了很大的难度。

其中，最难逾越的，就是历史叙事和日常叙事之间的鸿沟。

在大众的认知里，献礼剧往往都是宏大且不接地气的，思想主题鲜明，但可看性却不高。

但李晓明却认为，一部电视剧能承担的任务是有限的，哪怕是有着编年体的形式，它也不可能真正地成为一部编年史。

所以，他希望自己写出来的剧本，能跟观众的生活更近一些。

不求写出一部风云变幻的史诗剧，只求写出一部能让寻常百姓产生共鸣的生活剧。

为了达到这个目标，动笔创作剧本之前，李晓明先去北京图书馆里泡了一个月。

他把1978年到1998年的北京日报、北京晚报和北京青年报，全都找了出来。

期间，只要看到有意思的消息，不管是国家大事、生活小事，还是电影、电视剧、流行歌曲，或是其他领域的报道，他全都会记录下来。

等到创作剧本的时候，再把这些历史中真实发生过的大小事件，融入到人物的日常生活当中。

如此，便把历史的发展潮流跟个人的命运，紧密地联系起来。

当然了，要想实现这种“以小见大”的效果并不容易，但创作经验非常丰富的李晓明，却巧妙地化解了这个难题。

同样是20年，不同地位、不同年龄的人，感受也是不一样的。

为了让不同的人都能在这部剧中找到共鸣，李晓明选择了两个非常具有代表性的城市家庭，即干部家庭林家，平民家庭陈家。

这样的选取，不仅把市民阶层的两端都涉及到了，也把“老中青幼”四个年龄阶段的人也囊括在内，涵盖面很广。

借由这些人物的成长过程，恢复高考、知青返城、平反昭雪、下海经商、出国热潮、股市风云、下岗再就业等历史事件，一一发生。

观众能从小人物的命运、小家庭的变化中，自然而然到感知到历史的变迁。

而且，为了让观众在这个城市故事中看到农村的巨变，李晓明还专门给陈家安排了一个农民亲戚。

这个农村表叔的每一次出场，都精准对应了当时的农村现状。

单独把这条线拎出来，就能串联出一部改革开放20年的农村发展史。

表叔吃面条也是一大名场面，放到现在绝对是顶流吃播。

另外，李晓明在塑造剧中的每个人物时，也都会严格按照“主题先行”的标准。

比如，剧中人物的行业选择和性格特征，都不是随意安排的，而是有意为之的。

唯有如此，他们才能最大程度地反映社会中最典型的那些人群。

让陈焕学政治经济学专业，是为了借他之口，时不时地告诉观众，我们国家当时的经济是一种什么状况。

让陈焕的母亲做商店售货员，是为了借她和顾客之间的关系，反映出我国从供不应求到供过于求的变化。

陈焕的父亲，是一个电影放映员。

是因为李晓明想借这个人物的身份，尽可能地把那20年的中国电影脉络，梳理一遍。

而陈焕的女友林平平，一开始被分到电视台做编剧，也不是闲笔。

而是为了借她和林父之间的对话，表现出电影和电视之间激烈的行业竞争。

至于剧中的其他人物，他们的职业和性格，也都有其为何会如此的原因。

借由他们的经历，你会发现，现实故事中没有上帝的宠儿，每个人都会被历史的潮流裹挟着前进。

每个人都是时代的砂砾，但每个人也都是自己人生的绝对主角。

而借由他们的日常生活，你又能把改革开放20年以来的政治、经济、文化、教育、体育、民生，以及人们的观念和思维方式的演变，事无巨细地感受一个遍。

也难怪有人会说，这就是一部“改革开放百科全书”。

25年后，再来回看这部献礼剧，它就像是号着时代的脉搏创作出来的一样。

对于经历过那段时期的人来说，它是一次美好的回忆，对于未曾经历过那段时期的人来说，它则是一次良好的历史教育。

但不管是否真实地经历过那些年月，我们都能通过剧集的推进，真切感知到祖国巨大的变化。

能让观众感受到这种变化，就是李晓明身为编剧，对建国50周年最好的献礼了。（撰文：叶时）