北京
一转眼，进入6月了。应该说，这半年的剧屏，收获还是不小的：两部“国民”级别的热剧（《繁花》《庆余年第二季》），几部少见的文艺属性剧集（以《我的阿勒泰》《在暴雪时分》为代表），几部观赏性颇强的当代剧（《新生》《乘风踏浪》《南来北往》）……此外，还有一部默默绽放光彩的古装悬疑剧——《天行健》。
如果说，年初《繁花》引发的全民热议，算是数年以来观众对“王家卫+胡歌”组合的众望所归；那么，《天行健》能在《庆余年第二季》同档期出彩，无疑是广大剧迷意料之外的收获。
《天行健》全剧影像风格更接近“网大”，显示更为细腻和动感的特点，也突破了多年以来“张黎式历史剧”的镜头美学模本，这也是该剧能迅速“抓”住观众的重要原因之一。老戏骨（李立群、刘佩琦、黄海冰、师小红、杜玉明等）+中青年实力派的组合，意味着投资更多向制作环节倾斜，剧集品质有了一定保障。
《天行健》剧中，几方势力服饰风格多样，既勾勒了时代鼎革之际的风尚与芜杂，也增强了影像上的看点：大内侍卫和直隶捕快的清代服饰、海归革命党人的西式着装、武林门派“融天岭”一行人的民间服饰、北洋新军的新式军装等，呈现了丰富的视觉差异感。
烧脑剧的剧情，最忌讳演着演着，把观众给看累、看烦了，《天行健》则没有，它“绕”得恰到好处。不只情节和人物关系“绕”，在剧集类型上，它也没有把自己困住，频繁穿梭、跳跃于历史、动作、寻宝、武侠、谍战等多个分类之间，形成了集多种看点于一身的元素混搭。全剧结局也比较“另类”，主角大多命运悲怆，即便男女主人公都走向了反封建的革命道路，却还是面临分离，这种处理貌似不符合电视剧的剧情编织规律，却吻合了时代洪流下，个人若浮萍的苍凉感，有着历史逻辑方面的合理性。
过去不少人看历史剧、古装剧，恨不得对照着史书或是史学界研究成果去看。现在大家终于明白了，再重视史实的剧，本质上也还是剧，是文艺，是人类的浪漫表达。什么是好的历史剧、古装剧？不同时期，审美不同。但对浪漫的发挥、处理要比原来高级，影像表现要比原来更具美学价值，这点毫无疑问。就这一角度而言，《天行健》的价值，目前业界尚未给予充分反映。它的出现，其意义可能不逊于当年的《庆余年》第一季和今年的《我的阿勒泰》。
提到《庆余年》第一季，就得说说正在热播的《庆余年第二季》。虽然前五六集在初播阶段引发了争议，但考虑到当年第一季的巨大影响力，以及观众为时五年的漫长期盼，第二季“剧王”潜力依然巨大。本来《繁花》是一个强力竞争者，但《庆余年第二季》观众规模更庞大，剧情显然也更“老幼通吃”，何况还有季播影响的延时效应。
《庆余年第二季》之所以令观众争议，关键在于两点。一是前五六集的节奏，与第一季和第二季后面的部分，都不太协调；二是第二季里现代视角与古典情境下的搞笑冲突，展开的比例与第一季差异有点儿大。至于部分演员换角，其实对剧情影响不大。我个人倒是对第二季的歌曲不太满意，毕竟第一季的歌曲太成功。
观众对第二季不满意，还有一个可以理解的前提：毕竟两部剧隔了五年。五年，在影视制作上意味着什么，不言而喻。从这个角度说，第二季只和第一季完成了剧情的承接，没有在视觉上奉献更多惊喜（虽然做得也还不错）。对于该剧的诸种分歧，我们目前可以总结为——升级不够，对浪漫的升级尤其不够。第三季，该加油了。
（徐江 诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。）
图片：剧集官微
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