6闯戛纳，赵涛的22年早已超越一个“影后”

时隔多年，戛纳电影节再次迎来华语电影的“大年”，汇集了近年来闪耀的星光和自带话题的网红。其中正儿八经冲着金棕榈大奖去的赵涛，成为了话题。

因为这已经是赵涛第6次入围戛纳了。这样的履历放眼华语电影圈，可以说是超强。今年，赵涛凭借贾樟柯的新片《风流一代》又一次冲击影后，虽然又（x6）遗憾失败了，与金棕榈擦肩而过。

虽然没有拿到影后，但闭幕式上的赵涛，魅力四射，状态比开幕和电影首演时更好。

每一次入围，无一例外，电影的导演都是她老公贾科长。网友总是开玩笑，让老婆“封后”是贾科长的愿望。她不封后，他不退休。但不管拿不拿影后，在贾樟柯心中，赵涛的专业能力毋庸置疑，无可替代。

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但戛纳电影节只是赵涛成为影后的其中一站路，在其他站点，她已经乘上了胜利者号。2012年赵涛获得了第56届意大利大卫奖的最佳女主角。而在威尼斯电影节上，赵涛也是多年以来的常客，备受瞩目的影后竞争者。

说实话，对不太关注电影或者不爱看文艺片的人来说，赵涛绝对算不上家喻户晓的名字。她的绝大部分作品，都与贾樟柯紧紧绑定，几乎没有出演过他导演之外的影片。有人说因为她独特的气质难以驾驭，有人说除了贾导之外鲜有人能真正懂得她。

不论如何，赵涛都是华语电影圈里一个特别的，难以取代的存在。

赵涛长相就很特别。她不是标准审美里的美女，眼睛不够大，下巴不够尖，也不是巴掌脸，更别提“白瘦幼”了。她有的，恰恰是无法被精心雕琢出的真实的生命力。这种感觉很难用某个形容词加以描述。

有人说她“土”，吐槽她说红毯上再大的大牌都无法被她诠释出大牌感。这不就是普通人么？没错，赵涛的“普通”正是她无法被替代的“特别”。

赵涛20岁那年从北京舞蹈学院民舞系毕业，回到老家太原，在师范大学当舞蹈老师。1999年，贾樟柯拍完他的成名作《小武》的第二年，跑到太原去挑演员，去了赵涛的舞蹈班。结果学生没被他看中，倒是老师赵涛被选上了。

贾樟柯对她的评价是：她是个外表很平静，但内心特别有激情的人。

从此之后，贾导电影里的“含涛量”达到了100%。至今，他依然认为“赵涛是我目光所及最好的女演员。”

毫无电影表演经验的赵涛，2000年拍完了她的处女作《站台》。有一幕，赵涛饰演的尹瑞娟随收音机里传出的老歌跳起舞来。镜头里灯光昏黄，她的眼神迷离，飘忽，又沉醉于不知何物，身体则不由自主地摆动，踱步、旋转……自然又无意识的表演，很难。赵涛身上的这种天赋，就这样被唤醒了。

赵涛也成了贾樟柯的缪斯。电影圈便有了这段互相成全的佳话。

她是《任逍遥》中的巧巧，是《世界》里的赵小桃。那种质朴粗粝的野生美始终存留在赵涛的表演中。《站台》《世界》相继入围威尼斯电影节主竞赛，《任逍遥》入围戛纳电影节主竞赛。普通的舞蹈老师赵涛，就这样走向了世界。

那几年里，这些电影都是赵涛跟学校请了假之后去演的，老师是正职，女主角是兼职。于是，每次征战国际电影节之后，她就得急忙回到学校，赶紧给学生把课补上。

在各路网红都争相走红毯博眼球的现在，很难想象，那时一个入围主竞赛的女主角还能踏实地，心甘情愿地在学校做老师。“教书让我记住自己从哪来，告诉自己不要膨胀。”赵涛曾经这样说。

2006年的《三峡好人》不仅是贾樟柯作为导演的重要作品，也是赵涛作为演员的分水岭。他们两个人都为这部电影倾尽全部，心力交瘁，也因此达到了彼此艺术的成熟期。2006年第63届威尼斯国际电影节上，它拿下了金狮奖。

拍摄过程中，她顶着巨大的压力，于是演完这部片子，赵涛不舍地结束了教师生涯。

《三峡好人》讲述的是一个过往时代的故事。赵涛饰演的沈红只身一人跋山涉水，只为跟名存实亡的丈夫讨一个分手的说法。她沉默而执拗，安静而坚韧，就像三峡里的一块石头，被时代的洪水没于江底。

赵涛的表演飞越了。《天注定》《山河故人》《江湖儿女》，贾樟柯的电影越来越知名，赵涛的角色越来越多样化，连义薄云天，当众拔枪的大姐头都演了，她演技的磨砺和精进便在一步不多一步不少里，稳步向前。

她很像是上个世纪的老一代演员，拿这件事当一份认真投入的工作，而不是身份的全部。赵涛的职业是演员，但并不是整个人生。她说，“我希望人们记住我的角色，就足够了。”

他是她的伯乐，她是他的缪斯。老是有声音说，赵涛为什么不能多一些选择。她也有过，便是开头提到的那部让她拿到意大利大卫奖的《我是丽》，与外国导演合作。

可是，赵涛这样有什么不好呢？不冒进，不焦虑，有目标却不急不躁。正是令人羡慕的美丽的精神状态，不是吗？

还没在国内公映的《风流一代》，被评价为“平民史诗”，赵涛再次饰演巧巧，距离《任逍遥》的巧巧，已经过去了22年。在戛纳首映结束后，全场起立鼓掌，赵涛哭了。22年，6闯戛纳，早已超越了一座“影后”的意义。

撰文：一一

图片来源：CFP、豆瓣、视频截图