四川
尽管优酷“白夜剧场”的悬疑剧《新生》已经收官，但它所带给观众的“后坐力”依然很强。
这部由申奥执导，井柏然、周依然领衔主演的剧集，以主人公费可之死开场，从追思会上5位“骗局受害者”的讲述，拼图式铺开费可的一生，讲述了一个关乎人性的罗生门故事。该剧一经开播，便斩获猫眼、灯塔、德塔文、云合、骨朵全平台榜单第一，更成功登顶全球流媒体平台Netflix日榜。
《新生》前几集播出后，凭借多线叙事带来的烧脑和高反转内容，被认为是今年颇有“爆款”潜质的剧集。但随着大结局的播出，不少声音认为结尾显得过于仓促，强行反转，不符合观众的观剧期待，有“烂尾”之嫌。
21日，《新生》研讨会在北京举行，会上导演申奥对此也做出了自己的回应。
研讨会上，优酷副总裁谢颖表示，《新生》作为优酷“白夜剧场”推出的精品悬疑剧，成功探讨了有关人性的议题，同时集中展现了深邃的人性关照，如同一则寓言故事启迪智慧，为观众提供了沉浸式的观剧体验。谢颖透露，优酷“白夜剧场”后续还将为观众带来《边水往事》《雪迷宫》等一系列精品悬疑剧集。
“《新生》的创新在于实现了类型化的突破，用强假定性的作品去传递对现实社会的观察，从纯粹的情绪释放转变为在假定性中找到丰富的社会性和现实感，以不同以往的形态去引发观众共情。”中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿表示，在他看来，一部剧要想成功，导演、编剧、平台三方需要找到和当下社会共情的表达，不能把创新搞成自我炫耀，自恋式的自我认同。需要通过创新的方式让我们的社会去关注，更好地跟受众、用户、观众共鸣。
尹鸿
中国社会科学院新闻与传播研究所副所长、研究员殷乐认为，《新生》在推理的表达上体现了本格派和社会派的融合，不论是在国内外的悬疑推理赛道，都具有时代性、创新性。
在中国网络视听协会副秘书长周结看来，《新生》并没有用强感官刺激性、惊悚性的剧情，而是以角色身份的切换、情节的反转、人物心理的转变作为内在逻辑推进，这一点是独到的创新之处，体现了面向年轻用户的“短集数精品网剧”的魅力。
对于最后的大结局，《影视独舌》主编、影评人李星文和很多人一样，认为有些常规。同时，《新生》的另一个问题，则是费可个人选择的逻辑性。比如他的继母让他替同父异母的弟弟考试，对于前途锦绣的青年来说，做这个事情风险非常大，以他的高智商完全可以活出精彩的人生，但是他每次都是冲上去，把自己送上不归路上，“是不是应该再给他做更多合理化的建设？”
李星文
北京大学电视研究中心副主任吕帆教授也指出结尾的遗憾。虽然人物的故事讲完了，但观众对其理解和认同还未完成，主要就是费可的原生家庭问题，“很多年轻人一听原生家庭就挺烦的，大量影视剧都讲这个，就容易导致观众不满足。”吕帆建议，创作者们写故事的底子如果再进一步，可能更有说服力。
导演申奥感慨，大结局时有一些批评，说明有很多观众对结尾有期待。作为剧集的创作者，本意是通过故事来做正向的价值引导，但需要检讨的是，没有用足够巧妙的方式让观众们接受。
申奥回忆，《新生》是一次大胆和冒险的尝试。最开始设计的时候，完全没有想过有这样的播出数据，本来想悄悄播出去，捕捉对口的观众就够了，“数据上的野心很小，但是题材创新上的野心够大。”
《新生》导演申奥
在申奥看来，《新生》拍摄的是信息差犯罪剧，用信息差播放的方式跟观众做了一场游戏，“我也希望用自己这次算是有点叛逆的尝试去突破某一些结界，会让观众得到他们更想要的东西，在下次努力当中修正。这种套层叙事也会是我们整个厂牌延续的叙事风格，也是我个人在剧集里会继续坚持下去的创作路径。”
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 曾琦
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