狠狠撕裂成年人底裤，这猛片，你敢看吗？

《同学麦娜丝》，黄信尧导演作品，这是一部黑色、荒诞、大尺度喜剧。

麦娜丝是主角之一罐头的同学，她曾是校花，是罐头爱慕不得的幻想对象，二十多年后，麦娜丝不知为何沦落风尘，罐头彷徨，到底要不要去“消费”麦娜丝。

这是《同学麦娜丝》其中一段故事线，是不是颇有噱头。

文艺片，想要不沉闷，除了像王家卫那样找一堆大牌，便是加入一些刺激的情节，吸引眼球。

《同学麦娜丝》的导演，成名作是《大佛普拉斯》，以类似纪录片的形式，叙述草根人物的残酷生存物语。

或许，你对这部电影不太熟悉，但《大佛普拉斯》中的电影插曲《面会菜》，你大概率在某短视频平台听过，它几乎成为普通人的人生专属BGM。

《同学麦娜丝》几乎采用了与《大佛普拉斯》同样的拍摄手法，以类似纪录片的形式，讲述四位中年男人不太如意的生活，这四个男人互为同学，在某个十八线城市平淡生活。

他们分别是电风、罐头、闭结、添仔。

添仔的故事，由于太敏感，这里就不再介绍。

电风，郑人硕饰演，是一名保险销售，能力出众，但因脾气火爆，不会溜须拍马，始终是一名小职员。

他通过自己的努力，买了一间小房子（首付200万，他付了30万，剩下170万是其父亲遗产，贷款500万）以及一个狭窄的停车位。

他如万千普通人一般，被生活压得喘不过气。

偏偏这时，女友意外怀孕，他不得不结婚，但面对这一“人生幸事”，他显得万般惶恐，因为，他不确定，自己能否扛起一个家，他看不见未来。

他对生活有很多质疑，也有很多埋怨，结婚那天，他躲在角落，对导演倾述：

“我一直认为人生很简单，好好读书，找一份喜欢的工作，娶个喜欢的人当老婆，NMD，我做任何事都很认真，但任何事情都不如意。”

关于电风的故事，似乎没有过多叙述的必要，因为，他就是“我们大多数人的故事”。

罐头，纳豆饰演，他的故事，我在文章开头说了一个大概。

罐头是一个典型的“宅男”，肥胖，阴郁，无所事事，自杀未遂之后，在添仔的介绍下，他找了一份工作，类似于街道办事处职员，走街串巷，登记居民资料。

在这个过程中，他遇到了老同学麦娜丝。

曾经的校花沦落风尘，令其心碎。

他将她奉为“神”，而她如今，却低入尘埃。

罐头一方面为内心世界的崩塌而忧伤，一方面在挣扎，是否终于可借此机会，负距离触碰“女神”。

他终究没有迈出最后一步。

说实话，罐头的故事有些矫情、老套。

于罐头的年纪来说，内心世界应该早已崩塌，那份纯真应该早已被磨灭，40多岁，即便再“闭塞”，也应该认清了这个世界；

另一方面，导演似乎对“宅男”印象过于“标签化”，将他们想得过于幼稚。

闭结，似乎在闽南语的意思中，是结巴的意思。人如其名，闭结是一个结巴，由刘冠廷饰演。

闭结是一个善良、憨直的老实人。

他与奶奶相依为命，他的职业是糊纸（丧葬行业），拥有一双阴阳眼。

奶奶病重，为了给奶奶冲喜，他决定相亲。

他运气很好，遇到了阿月，一个中年丧夫的离异女人（他的条件，只能相亲二婚女人）。

阿月很懂闭结，闭结说话结巴，但闭结只需要说一个字，阿月就能猜到闭结想说什么。

闭结对生活很知足，他不像添仔，有远大的抱负，不像罐头、电风，对生活充满怨念，一点小小的幸福，就能让他快乐许久。

当然，他也有欲望，他也想要车、房，于是，他用纸给自己糊了一间别墅、一辆汽车。

他邀请罐头等人来参观，四人在纸糊的别墅里打牌。

这个场景有些浪漫，令人想起，《大佛普拉斯》里，肚财拾荒捡到的宇宙飞船。

导演说：“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”

除了内心，人与人之间的差距，也变得巨大。

电影结尾，如此善良、知足的闭结却死了，理由很荒诞，寻仇的人认错了人，将闭结活活打死。

闭结去世那天，他奶奶的病突然好了，他的结巴也突然好了，他以为奶奶回光返照，没想到，回光返照的，是他。

通过这三段故事，你大抵也明白，人生的荒诞之处，就在于其“不确定性”、“不尽如人意”

说实话，闭结的故事，最打动我，那个最容易满足，最容易得到幸福的人，突然就暴毙了，这不恰恰是“命运最钟意的游戏”。

《同学麦娜丝》好看，其生活化的拍摄方式，有日系电影的味道，其视角，对草根群体的关怀、对成年人真实生活的残酷描摹，是内地电影所欠缺的。

当然，《同学麦娜丝》也有很多缺点。

首先，类似纪录片的拍摄手法，导演不断地以旁白的形式介入电影，这种手法，第一次看《大佛普拉斯》，觉得惊奇、酷，可运用于《同学麦娜丝》，则显得过于炫技与油腻。

《同学麦娜丝》不同于《大佛普拉斯》，它是叙事性的，在叙事的节奏中，不断地加入旁白，会影响故事的整体节奏，电影所要传达的思想，应该由镜头语言完成，而非靠导演的旁白进行揭露；

《大佛普拉斯》是诗歌，所以，那些插入的旁白，并不影响电影节奏，反而令《大佛普拉斯》变得更有诗意。

其次，导演对“女性角色”的刻画太过单薄。

其实，从《大佛普拉斯》就可以看出来，导演对女性角色的处理比较稚嫩，大多数情况，将其视为“噱头”，刺激观众的观看欲望。

在《同学麦娜丝》中也是如此，女性角色的作用大多是为了刺激眼球。

其实，很多大尺度场面，没必要，这样做，只会冲淡电影本来想要传达的意境。

或许，这四个同学形象中，最接近导演本人的，就是罐头吧，对女性既充满幻想，又带着些许“恶意”（当然，这个指责是主观的，也过于严重）。

希望导演在下一部电影里，对女性角色的认知更深入一些。