《波西米亚狂想曲》：电影感人肺腑的地方是身后家人的无私支持

《波西米亚狂想曲》将于3月22日登陆国内院线，这也是继《绿皮书》之后，第二部引进的奥斯卡获奖影片。

这部影片在今年奥斯卡金像奖评比中，获得5项提名，最终除最佳影片流入《绿皮书》之手外，共获得最佳男主角、最佳音响效果、最佳音效剪辑和最佳剪辑奖项。

应该说，《波西米亚狂想曲》与《绿皮书》一样，反映的问题，对于我们中国观众来说都是很陌生的。

《绿皮书》表现了美国的种族问题，折射的是美国社会六十年代的一段旧闻，对于中国人来说，当时的中国对国际社会的了解，还主要集中在苏联的社会文化，对美国的文化，我们的确是采取了一种忽略的态度。

《波西米亚狂想曲》表现的是西方世界摇滚音乐在七、八年代的一段行走路径，对于我们中国人来说，同样是陌生的，没有童年记忆的。

可以说，在八十年代之前，好莱坞及相应的西方文化，对于我们中国人来说，影响力甚微。

当年张艺谋那一批电影学院的学生，在学院里观摩世界电影时，看了许多好莱坞电影，但对好莱坞电影的感觉并不好，觉得好莱坞电影无法触动心灵，反而是苏联电影非常容易打动他们的内心。可以看出，我们当时对外国文化的了解，还更多地愿意从苏联那里获得内心里的共鸣。

这个局面，直到苏联解体之后，才戛然中止了中国艺术向苏联文化膜拜与效仿的路径。

《波西米亚狂想曲》表现的是英国传奇乐队“皇后乐队”的一段成长与发展历程，它的音乐风格是摇滚乐，对于我们中国的普通人来说，很难说对摇滚乐有过切身而深入的了解，更很难去感受与理解它的喧嚣、骚动及漫漶在这之外的演唱者的特立独行的个人行迹。这一点，显然不是电影能够让我们接受的卖点与引力源。

但是，《波西米亚狂想曲》还是让我们深深地震撼了。电影沿用了传奇片最通用的套路模式，展现了主人公佛莱德从1970年加入乐队直到1985年登上他演艺生涯最具影响力的峰巅这一段路程。整个电影基本是按照时间的递进顺序予以展开，而撷取的素材，也基本是乐队发展中的一些重大节点事件。

从某种意义上讲，从不名一文的草根阶层转型成万人瞩目的靓眼明星，这种成功路径的演绎，的确是一种传奇故事的诱人套路，但这样的成功人物的晋级流程，并不一定就能在情感上俘获观众的的认同与认同，但现在《波西米亚狂想曲》恰恰没有把它的主题，放置在表现一个人物成功的志得意满的功利主义选择中，而始终注重表现的是成功传奇背后对普通人性、人情的肯定与回归上。

影片中的主人公佛莱德在达到他的演艺生涯颠峰之时，最终给予他心理慰藉的，恰恰不是尘与土的功与名，而是来自于三个方面的我们普通人最通常享用的“家人级别”的背景支持。

这三组“家人”也是电影里人物不断地通过他们的表达所诉说的主题：我们是一家人。

这三组“家人”包括亲情、友情与恋情。这样的设定模式，恰恰是好莱坞电影里最喜欢设置的道德核心框架。这是一个奇怪的好莱坞主题规律，在影片《波西米亚狂想曲》里，借人物之口也提到了美国清教徒的作风对整个文化的影响，虽然电影里在提到这种影响时，揭示出这种影响的虚假性，但是美国好莱坞电影能够被全球各个国别接受，不能不说它内在中的清教徒的精神内核，奠定了它在道德上的某种保守性与传统意味，能够通行地被各种文化予以认可与接纳。

首先，我们看到电影里最为感人的环节是佛莱德的女友玛丽对他的“用特别的爱”凝聚着的支持。

影片在表现佛莱德与玛丽相遇的最初段落，并没有什么惊艳之笔。在佛莱德尚未成家成名之时，玛丽慧眼识珠，与他一见钟情，把最美好的年华献给了他。

而当佛莱德功成名就之时，两个人的爱情，却迎来了严峻的考验。但电影却拂开加诸在佛莱德身上的种种绯闻疑云，执着地在唯有玛丽存在的段落，才会有佛莱德的真诚的爱意表达，显现出电影对纯净佛莱德的道德尺码所采取的工于心计的人物塑造手段。

电影里并没有把佛莱德表现成一个完美无缺的、品行兼优的传奇歌手，但电影更多地采取了曲笔，来映射出佛莱德声誉上的欠缺。我们看到在记者招待会上，众记者对佛莱德穷追烂打，追问他的绯闻真相，还有他的性取向真谛，面对咄咄逼人的记者追打，佛莱德几乎是恼羞成怒，因为记者所提到的事情并非捕风捉影。电影也用此种外界的传闻来塑造出一个最容易看到的佛莱德的浪子乱象。

但是，电影一旦表现佛莱德与玛丽的情感时，便彻底地投注了所有的有情人的最美好的深情境界。开始时，佛莱德与玛丽从见面时就双目放光，很自然地发展成情投意合，卿卿我我，这是爱情的最初流程，也是最浅显的初级阶段，而当佛莱德名声大噪、腰缠万贯之时，电影依然表现他与玛丽的恩爱情深，丝毫不亚于开始相识时的那份纯真与无邪。影片用一个细节段落，表现佛莱德与隔窗相望的玛丽，通过电话遥控，操纵室内的灯光，互动致意。

两个人的分手，电影并非把它归咎于道德上的龃龉，而是归因于性取向上的差异。当佛莱德向玛丽坦白自己是同性恋的时候，玛丽痛苦地选择了离开。后来，即使她有了新的男友，她依然是佛莱德背后的精神支柱，电影也在这个维度上，把玛丽自青年时代那一段深情的交往便深刻在记忆深处的“一家人”的信念，展现得催人泪下，动人心魄。

我们看到，当佛莱德为了更好的发展，意图单飞出团队，但却因再无团队的默契回应而一筹莫展，加上身体上出现异常而神形俱疲的时候，玛丽如有天助地出现在他的面前，把他从脱离集体的歪路上，重新拉回到人生的正途上来。电影把玛丽表现成佛莱德人生道路上的一个校正他人生正轨的永恒坐标，而她的近乎是超凡脱俗的人物设定，更让佛莱德所遭遇到的丑闻侵袭的混杂形象，得到了一次彻底的救赎。因此，看起来风淡云轻的玛丽这一角色的设定，却是拯救佛莱德艺术品位与形象的最至关重要的一个因素。用她的一往无前的深情，廓清了佛莱德身上的被涂抹上各种杂色的传闻或者叫丑闻。

因此，当玛丽在最后一场应该称得上是好莱坞“最后一分钟营救”变形版的1985年盛大的“拯救演唱会”上站在佛莱德的身边为他摇旗呐喊的时候，电影也在她的笑靥如花的欢欣与祝福面前，感受到了佛莱德的力量所在，觅取到了他的胜利的呼应，读懂了他的成功的意义。玛丽，用一个女人的最温情的关注与最柔软的指正，证明着佛莱德品行上的伟岸。有着这样女人首肯的传奇，注定是无邪的。

《波西米亚狂想曲》因为塑造出一个好女人，而同时打造了传奇的完美。玛丽的形象对于《波西米亚狂想曲》主人公由此可见是至关重要的。

八卦一下，佛莱德去世之后，他的大部分财产都留给了玛丽。其实在电影中，我们还是感到了佛莱德与玛丽之间的微妙的情感失落。特别是当佛莱德听到玛丽怀孕的时候，深为震惊，而玛丽直言不讳地说孩子是别人的时候，佛莱德更感到深深的失意。他们虽然之间情愫未了，但是却相处无缘，也构成了电影里隐含着的凄惋动人的悲凉气息。

其次，是皇后乐队团队之间的“亲如一家人”的和谐氛围。

一般情况下，人们都认为“朋友可以共患难，但是很难共富贵”，只是因为一旦飞黄腾达之后，便因为钱与名的争执而瓦解了朋友之间的相濡以沫的粘合力。

《波西米亚狂想曲》里在主要的情感线索波澜之外，另外一条富有曲折的波峰曲线，就是皇后乐队之间的分裂与重新粘合。

可以看出，《波西米亚狂想曲》里对皇后乐队之间的分裂，还是采取了一种小而化之的表现手法。最初佛莱德是抵制任何对乐队的拆分意图的，当哥伦比亚公司引诱佛莱德单飞的时候，佛莱德怒不可遏，并解雇了经纪人，显示出他对维护团队完整的本能意识。但是他后来还是选择了单飞，而电影申说他这样做的动机，并非是为了钱，而是更好地实现自己的艺术理想，这就巧妙地维护了佛莱德的艺术家气质，而不是把他塑造成一个见钱眼开的唯利是图者。

但离开了集体的佛莱德也走入了艺术创作的低谷，在一个新的集体里，所有的人都唯他命是从，而没有一个艺术创作的灵感刺激的动力源，过去乐队里的那种各有特色的队员的个人力量，合成了整个乐队的精神气质，是集体智慧支撑了整个乐团的创作激情，当这一切释去的时候，英雄也就失去了自己依存的土壤。

当佛莱德在女友玛丽的上门断喝之下如同醍醐灌顶，认识到离开集体便如孤雁离了群（像极了雷锋日记中的语句与意念），他重新选择了回到原来的乐队之中，哪怕遭受到队友的白眼与指责，他依然用浪子回头金不换的决绝，赢得了队友们的接纳，这样，四分五裂的“皇后乐队”重新回到了“一家人”的状态，用电影里的人物说的话是：“我们是一家人，家人之间吵吵打打可是常事。”

第三，是佛莱德与他的真正的家人之间的和解与心灵相通。

年轻的时候，佛莱德在父亲眼里看来，是游手好闲，不务正业，父亲用一套正统的大道理教训他，做人当有“崇高的思想，美好的语言，有意义的作为”，对此佛莱德反唇相讥：这一套理论，又让你得到什么好处呢？

离开家庭之后，看起来，佛莱德很少与家人联系，割断了他自认为对他无助的家庭的联系，甚至在记者招待会上，他谎称自己的父母已经去世，遭到了知情者的质疑，可以看出，本来真正属于他的“家”的成员，却偏偏被他弃置一边，视若无物。

但在他经历了人生的沉浮，他逐渐认识到家庭在他的心目中的重要意义。当他即将走向“拯救生命”慈善演唱会会场的时候，他回到了家里，在这里，他重复了父亲当年对他的教诲，此刻，历经人生的沧桑，他明白了父亲所说的“崇高的思想，美好的语言，有意义的作为”，正是他此刻所从事的事业的根本着眼点与落脚点，由此他发现自己一直想离经叛道，但最终也没有逃脱掉父亲的五指山，这也意味着，他一直以叛逆的面目示人，但最终他还是要回归到人类的道德传承体系中来，融入到口耳相传的人类默许的价值轨道上来。

在影片最后，我们看到，一场1985年举办的演唱会，让佛莱德的亲情、友情、恋情都汇聚到一起，在这场演唱会的场外与场内，见证了他的精神上的闪光，助力着他的精神上的焕发，烘托着他的艺术上的胜场。

用了这么多普通人唯一能够骄傲地拥有与期守的亲情、友情与恋情，作为涂抹他的英雄光彩的添加剂，最后时刻的佛莱德才是一个有着独特精神的人，一个与观众心心相印的人，一个让人愿意为他感动为他喝彩的人。

《波西米亚狂想曲》通过这个最常见的世俗元素，把佛莱德从乐坛这个圣坛上拉到普通人的情感平台上，使他被一股正常人的感情包围着，让他等同于我们可以接受的那一类凡夫俗子，然后在此基础上，加诸上他的艺术上的不凡的天赋与成就，顿时，佛莱德在《波西米亚狂想曲》里就成为了一个心灵与观众相通、而艺术才华能够被我们臣服的伟大传奇存在。《波西米亚狂想曲》由此消弭了艺术家给我们高高在上的生疏与隔阂，让他浸染在情感的天地里，被我们平行地感受着，为他感动，为他身边施加于他的亲情、友情、恋情的支助而感动着，这正是《波西米亚狂想曲》这样一部音乐剧能够让我们在那些动人的片断中竟然禁不住热泪盈眶的原因。