《我和我的祖国》七个故事分成三大类型，决定了它们各自的感人度

《我和我的祖国》由七名导演共同打造，反映了共和国历史中的七个重要节点事件，它的最大的特点，这通过“我”这一个小角度，来透视“我的祖国”所发生的大事件。看似与“祖国”没有关系的个体，都在电影的演绎中，建立起了“我”与“祖国”的千丝万缕的联系，从而让“我”与“我的祖国”同频共振，浑然一体。

可以说，“我”的小个体与“我的祖国”的大事件的紧密度，决定了电影七个故事的感人度。

从这个意义上讲，电影里的七个故事，依照“我”作为个体与“祖国”大事件的参与度的深浅，可以分成三种类型。

这样，七个故事带来的巨大的体量，在我们的合并同类项之后，会变得简单一些，容易解析一些。

当然，我们的分析，仅代表个人的看法，不影响各位观众的感受。

影片里个体的三种类型，分别是大事件的“奉献者”、“参与者”、“关联者”。

七个故事的第一种类：人物是奉献者。

属于这种类型的，有第二个故事《相遇》与第七个故事《护航》。

当然，有人会说，第一个故事《前夜》不也是一个奉献者的故事吗？第四个故事《回归》不同样是如此吗？

但个人觉得，《前夜》里的维护国旗升降的技术人员，更多的是事件的参与者，还没有升化成一种牺牲自我的维度上来。而《回归》中的国旗守护队员，也没有与核心事件发生更多的关联，只能说是一个参与者，很难说他在电影里要面临着牺牲自我的严峻抉择。

而第二、七个故事中的主人公，就是参与原子弹研究的技术人员与护航的女飞行员，都在大事件中，与主体表述的事件产生了强烈的互动的关系，他们都面临着人生的一种必须牺牲小我的重大选择，都与核心事件的走向产生了密切的关系，这两个故事中的人物是奉献者与牺牲者，为中心事件作出了自我的牺牲，而这一点，在《前夜》与《回归》中并没有这种意向在内，所以我把这两个故事归纳为“参与者”，这也决定了这两个故事能够更多地流露出一点轻松与幽默。

正因为剧中人物的一点一滴都联动地带动了中心大事件，所以，这两个片断，在我的感觉中，最为动人。

先说第七个故事《护航》，这也是我觉得七个故事中最为感人的一则故事。而这个片段的叙事也最为精炼。

影片不断在现实的叙事链中，加进了闪回的镜头，在简约的镜头交待中，把女飞行员的个性表现得淋漓尽致。

这说明电影抓住了人物的主要性格走向，从小时候女飞行员爬上高台，实现自己的飞行梦，到后来在学校打败男生无敌手，把一个争强好胜的女孩特征点染得非常的到位而明晰。

而与她的这种性格相比，父亲的特别的关爱也被电影恰到好处地呈现出来。

有一处，当父亲拖着刚刚与同学大打出手、胜券犹热的女儿回家的时候，父亲抱怨着女儿，讽刺她练摔跤得了，又数落她头发像疯婆子似的，但女儿毫不为意，根本没有顺着父亲的思路延续她的回应，直接打断父亲的思路：“爸你骑快点儿，饿了。”

父亲爽快地答应了一声：“唉”。仅这一个镜头，就让人热泪盈眶，因为电影表现出了我们大多数人都曾经感受到过的父母是会识别出一场学校里的恶作剧的孰轻孰重，更会折射出父母对孩子的那一份无由的爱。镜头里，父亲踏着自行车，虽然负荷不轻，但是笑容渗透在每一寸表情中，而女儿在后座上也露出一副志得意满的表情，可以说，刚刚出手战胜男生的她，在战胜父亲的指责的时候，再一次完胜。

这一个细节说明了什么？正折射出女飞行员在日后执行任务时，作出完美的成全队友的决定，正是父亲给她注入了爱的情商，使她懂得去体验别人的感受，而没有让她的性格发生扭曲，完全自私地站在自己的一边。这正是父爱的力量给予她日后的完美的抉择作出的铺垫。

所以，我之前写过一个文章，说2019年是中国电影里好父亲出现的“初始元年”。《银河补习班》里那个中国电影中绝无仅有的父亲，《哪吒》里那个彻底地改写了原著设定的父亲，都让中国父亲大放光彩，我们惊愕地发现，中国的父亲，终于跟上《摔跤吧，爸爸》里的父亲节奏了。我们中国电影中的父亲再也不是用来作为“宰杀”与“妖魔化”的一种类型了。

女飞行员在部队里，有她强势的一面，比如与男兵较劲，选择了超强的训练，这延续了她自小到大的强势的一面，但父亲给她的关爱，却使她的心中也注入了善解人意的柔情的一面。

这也是电影里最为动人一面。当她参加检阅的时候，作为备飞，她陪同飞行，当列编的飞机发生故障，她可以名正言顺地顶替进入编队，成为正式的一员的时候，她没有轻易地甩下队友，而是帮助队友完成了重启，而这意味着她只能孤独地返航。当电影从多种角度，展现她驾驶着飞机脱离她梦寐以求的编队，消失在荣誉与花环的天空的时候，她背负着青天留给她的清冷与孤独，默默地回到空寂的机场。然而，在机场上，一直给予她挑剔目光的男兵们集体地给予她最大的承认。这一刻，她的所有的失落，都有了报答。

在她假小子的外表之下，也有着为别人着想的柔情蜜意，在荣誉唾手可得的时候，她把机会给予了队友，她的身上凝聚了这个时代最看不出但却注定不能忽视的一种品质：奉献与牺牲精神。

而这种精神在第二个故事《相遇》里也得到了同样的再现。

《相遇》的故事在构思上是非常巧妙的。它更多的是像一个小品剧，通过对话，把过去发生的事交待出来，所以说，电影里的即时时刻应对的是过去的时光，更应对的是共和国的大事件。

当这个片段的结尾，原子弹成功爆炸的喜讯掀起了狂欢的热浪的时候，过去的时刻找到了现实的站位，同时个体的价值也找到了存在的意义。

为什么一个科研人员会让一个女孩在他失踪三年之后依然会难以忘怀？其实这一切答案都在这个女孩的对话中。这样，这一片段的最重的戏分，都在那个女孩的言语表达中，她呈现出来的陈年旧事，正是原子弹参与人员的真实的灵魂与内心。

她说起的第一次约会，他提前半小时就到了，说明他诚信；见面不说什么话，脸红，说明他单纯；看了七个小时的书，说明他扎实；第二次见面，他跳湖救人，说明他乐于助人；她生病，他蹬了几十里路买了过季的西瓜供她降温，说明他情商高，一如《护航》里的那个女飞行员，至此打动了她。

电影从她的嘴里塑造了他，这一切，从她的嘴里如数家珍地说出来的时候，他的内心痛苦可想而知，正如一个人面对着自己被塑造却无法去承受这种塑造的时候，他的痛苦可谓是无以复加。

然而这一切，在原子弹成功的消息传来的时候，都得到了暂时的遮掩与忽略，然而，一个默默无闻的无名英雄就在一个女孩的平平淡淡的叙述中得到了形塑与凸显。

而他还有一种精神，他没有展示给她看，而她知道这一个品质的时候，只能面对电视机前他的遗像，这一个精神，就是他的奉献与牺牲精神，还有他的隐忍大度品格。这是电影掀起的更大的情感的浪潮。

比对开来，《相遇》在构思上最为巧妙，也最为精致，前台布景少，但幕后内涵深。当然，这一段发生在公共汽车上的故事，也有一点不真实的感觉，因为女孩讲的故事，是在大庭广众之下，总觉得有一种不够自然之感。

这两个片段，都因为融入了这种精神而使其最为感人。

七个故事的第二种类：人物是参与者。

第一个故事《前夜》与《回归》讲述的都是一个参与者的故事，它与第一种类相比，他们与核心事件的紧密度上要弱一点，所以感人度也要弱一点。

不过，《前夜》却是《我和我的祖国》七个故事中完成度最高的一个片段。

如果说其它六个故事像是小品，仅仅截取了生活的一个横断面，那么，《前夜》的故事却具备了一个完整的电影的容量与体量。

在整个《我和我的祖国》中，如果能够独立地拿出来拍摄一部电影的话，也就是《前夜》这一部分。

之前，2009年叶大鹰导演曾经拍摄过一部国庆献礼片《天安门》，与《前夜》有相似之处。这一部电影表现的是开国大典前夕，舞美队对天安门进行装饰布置的故事。而《前夜》更单纯一些，表现了一个技术人员保证开国大典升旗仪式能够完美无缺而作出的付出。

从整个电影来看，这一个故事在叙述上最为完整，对人物刻画也最平均，戏剧冲突设置的比较好，尤其是电影在技术人员与配合的服务军人之间建立起了不大不小的冲突，形成了电影里的性格反差，也制造了幽默的氛围，足见这一片段，已经具备了一个独立的故事影片的框架与架构。

当成功在望的时候，黄渤的角色，准备给予一直以不同的方式配合他的军人当胸一拳的时候，手至半路，又缩了回来，准确地表现了人物此刻的欲伸又止的心理，为电影打造了幽默的瞬间。

而这一片段最感人的地方，是每当需要帮助之时，便是助手爬到屋顶之上，呼唤“街坊邻居们”的支持，反映出大事件本身，关联着普通民众，而民众也用自己的方式，呼应着大事件。

另一个《回归》的故事，与第一个片段《前夜》有着相似之处，表现的都是服务于一个历史节点仪式中的个体的作为。

在这一个段落中，通过“升旗时间”的确定为主体，表现了中英谈判中对时间的考究，落实到具体的仪式中，就是对“时间”的校准，由此带来一名早年的逃港者对“时间”的校定，而同时，通过他的妻子在时间节点上更换制服，来表达一个事件对个人命运的影响。

但这一段相对而言，总体比较平淡，只是如实地交待了几个不同地段的人物反应，并没有陈述更多的戏剧性冲突，可见，这一片段被事件的真实性限制住了，发挥的余地较少。

七个故事的第三种类：人物是关联者。

这一类型，在影片中表现在第三个故事《夺冠》、第五个故事《北京你好》，第六个故事《白昼流星》中。

这三个故事，都是以共和国的历史事件作蓝幕，表现了普通人在幕前的所作所为，实际上，并没有与核心事件发生关联，个人感觉，相对而言，在感人的程度上也弱一点。

不过，这三段故事，都给予了人物以更多表现的自由，而且故事情节可以不受历史事件的真实性的影响，因而创作的自由度更大，从而显得更具有亲和力。

所以这三个片段，容易在观众那里受到较好的正反馈。

第三个故事《夺冠》有着明确的喻义，这一片段想表现的是在举国欢庆的大事与个人私密表达之间如何取舍的问题，而这种选择放置在一个孩童身上的时候，便显现出别出心裁的构思创意。

小男孩一方面要独自面对调准电视天线竿、满足大众爱国激情的任务，另一方面，他的同学小美出国在即，他的一个礼物压在手中，迫切需要送出。

但是，他为了集体的欢愉，放弃了个人的情感表达，所以，他见到父亲的时候，痛哭流涕，这里面更多地包含着他对自己目标的放弃而带来的失落伤心。

这一片段，在短短的故事中，把一个男孩在国家大氛围下的个人选择表现得颇为酣畅淋漓，但缺点是，电影中的成年人好像只顾生存在自己的自私自利的感受中，却让一个小男孩承担了维持他们欢愉的责任，更让人感到是街坊们把所有的责任与重担都交给了小男孩，而对他背后的付出却毫不关注。

第五个故事《北京你好》，典型的是一个小品结构。一个出租车司机意外地得到了一张奥运开幕式门票，最后却无偿送给了参与奥运场馆建设、因汶川地震而去世的建设者的孩子。这一片段，典型地具有春节晚会上带有逆转陡变特征的小品风格。

第六个故事，就是陈凯歌导演的《白昼流星》，个人觉得，是整个七个故事中最弱的一个。它反映了神舟归来的重大事件，然后依此背景，表现了一群未曾脱困的当地居民如何以此为精神激励，意在改变贫困面貌的故事。

可以看出，这一片段里的核心事件与前台故事之间结合得最不够紧密，偶然的事件结合点，并不像本类型中的其它故事，也就是《夺冠》与《北京你好》都处于一种遥控影响中，而这一片段，却是由神舟归来偶然触发的逻辑因果事件，这一片段能够成立的前提恰恰要具备戏剧性，而实际上，这一片段事件本色与大背景之间的联系恰恰不像《夺冠》与《北京你好》那样衔接与流畅。而这一片段的故事，正如观众所指出的那样，直接模仿了《悲惨世界》中的一个重要的情节设定，那就是神父引发了主人公冉阿让精神的转变，影片中的老知青、现在的扶贫地区的领导人，帮助两个无助的小男孩，为其开脱偷钱的过失，并引领他们走上精神上站立起来的人生之路。

正是预感到这一段落的偶发性所导致的戏剧连接点的缺失，陈凯歌在这一段用宏大的叙事弥补剧情方面的不足，影片里通过两个少年奔马行进与军车并驾齐驱的场面，来营造一种恢弘气势，直接把两个本来靠偶然联系起来的主题合成至电影里的一种嘹亮，从中我们可以看出陈凯歌一贯所追求的宏大叙事的创作倾向，但也可以看出，陈凯歌深知他所执导的这一段落的弱项，而用视听的大气磅礴来带动整个故事合拍成整个电影里的总体节奏。因此，虽然陈凯歌这一段落戏剧性上偏弱，但声画部位的大幅度弥合，还是让这一段落没有成为整部影片里的过于突出的“洼地”。

从《我和我的祖国》中的七个片段可以看出，最感人的段落，是影片里的主人公直接为主体事件奉献了自我，他们所付出的牺牲精神锻造出了那些让人热泪盈眶的感人章回。而稍次一点，亲历者在主体事件的参与过程中，他们的努力也成了电影泪点集结地所在，而在大背景之下前台演绎出的关联者与大事件发生的匹合，也有它们的感人之处，不过这些感人更像是一些好人好事，明显弱于奉献者与牺牲者那种感人肺腑的深度与浓度。

《我和我的祖国》给我们的启示是，中国主旋律影片大有可为，这部影片提供了足够借鉴的经验，可以让我们的电影更能触动我们的内心，同时在也能够通过华彩的视效带给我们以愉悦。有了这样的两个维度，不火爆也难。