《中国银幕》的约稿任务带给人的不一样的体验

那一天，我正准备下班的时候，接到了一个电话，原来是《中国银幕》的H编辑。他问我有没有空，说有一个稿件，希望我能接手一下。对于文字的事，我向来属于“无知者无畏”吧，总以为自己多少有一点能够对付的底气，所以，当时也就二话没说，很爽快地接下来了。

与《中国银幕》的合作，应该是始于几年前了。那时候，我经常出入在电影论坛，随便写几个贴子，扔在了论坛上，一来二去，不知怎的就有编辑留下了印象。作为“中国电影集团”主办的《中国银幕》虽然听起来名声很响，但在电影刊物中，呆板有余，活泼不足，但毕竟有雄厚的实力支持，所以，刊物的纸质很漂亮，但内容相对而言就有一点薄弱。当时的梅主编希望寻找一些网络风格的文字，来冲淡一下刊物的板结的文风。很令人羞愧的是，本人的一些评论的文风，阴错阳差，就进入了当时的梅主编的法眼，硬是把我拖入他的QQ，要我为他们的刊物写稿。虽然我百般推托，但拗不住编辑的执拗劲儿，只得踏上了贼船，相继为他们写了一些评论，其中印象中有关于“长征”电影专题、关于中国战争电影中的女性、世界战争电影中的女性专题稿。

其实写这些评论很累，因为涉及到很多电影，而我的积累明显也不够，但是为了不负他人之托，我不得不到网上搜集一些过往的老影片，在短时间内恶补一遍，匆匆成文，回过头来看看，竟然觉得也有几分欣慰的感觉。在单位里一直从事文秘工作，写公文的时候，习惯了把标题都给剁成对应而整齐的统一格式，把这一招，移到为电影刊物写稿件，顿时使得电影的评析文章，也给修剪成了文题对应的对偶格式。相对于电影刊物上的涉笔成趣、随手成文的文字风格，我的这种工于设计的标题，的确可能给人一震感觉。看着那种直接效法公文的文章标题，自己也觉得暗自好笑。没有想到，在公文里历练出来的一种文风与习惯，竟然可以有另外的用武之地。

这种透视性的文章写得多了，便有更多的编辑留意。记得是有 一年，新浪影视版准备开设一个纪念抗战胜利的专栏，让我参与其中“七大游击战”、“十大抗战英雄”、“九大著名鬼子”部分的撰写工作，要在一个星期之内完成。

其中涉及到的一些电影《地道战》、《地雷战》、《平原游击队》虽然之前看过，但这么多年来，印象已经忘得差不多了，于是为了做好近似于工作总结的评点工作，不得不把旧电影重新找回来过目一遍。电影的来源，一方面是我过去零零星星买的一些“俏佳人”VCD碟片，质量不是很好，但是聊可闪回早已耳熟能详的故事。另一方面，就是到网络上去下载。这下载的事，是可遇不可求的，也许不经意之间，能找到一些好片子，但有意去寻找，往往一无所获。找到电影，就是花费时间，重温一遍。好在看这些旧电影，也算是对过去岁月的怀旧一次，所以，倒未觉得是什么苦差事。把找出来的影片囫囵吞枣地看过一遍，基本类似于总结一样流程的评点文章也就出来了。记得当时星期天还要去参加支部组织的祭扫抗日烈士陵园的活动，就在车上，编辑打来电话，催要稿件，因为反法西斯战争胜利纪念日就要到了，时间紧迫。我只得唯唯应诺，确保第二天完成。一天活动结束，回到家里，把写了一半的稿件，匆匆续完，终于在第二天按时发给了编辑。

后来这一组稿件作为新浪网站的重头稿件，是各家门户网里组织的较为深度的稿件，至今尚见到网络上还到处流传这批稿件。

这次《中国银幕》的约稿任务，是配合电影《唐山大地震》的公映，让我操作的是“中国灾难片、世界灾难片”的评述部分。H编辑对稿件的内容、重点及篇目都进行了耳提面命，足足用了半小时，我也大致对我所领取的任务有了清晰的定位。

下午的时候，编辑又将策划提纲发到了我的邮箱里：

《唐山大地震》

死别生离30年

重磅21p

美术风格：老墙上的旧照片。

开篇1p

（导语、基本信息、简单故事）——胡

震中（影片资讯）6p——罗某、方某

●唐山大地震介绍、数字唐山大地震（副稿）——罗某

●人物关系延伸图：两个家庭的谱系（方师傅、董桂兰、王德清、万小河、点点、杨志等）1p（罗）

●从李元妮（罗某）、方登（杨某）、方达（张某）三个角度叙述这个故事2p（含角色介绍）

●重场戏3p——罗某

震后（幕后采访）7p——胡、方

●徐帆采访2p——方

●编剧苏小卫采访2p——胡

●美术指导霍庭宵2p（含影片场景、道具设计图及剧照，用图片说事）——杨（贴士：数字《唐山》）

●特效总监蒋燕鸣1p（含特效描述、合成照片）——方

余震（延伸话题）6p——葛

●国产灾难片场面进化2p（蓝光闪过之后、紧急迫降、云水谣、超强台风）

●世界灾难片中的人性大戏4p（以情感类型或者人性表现类型分类，集中写灾难袭来时，人在处理各种情感关系时的反映和表现，以及灾难本身对这种关系有何种改变，以此为结构。

片目：泰坦尼克、完美风暴、绝世天劫、后天、垂直极限、海云台、天地大冲撞、海神号、惊涛大冒险、烈火雄心、天崩地裂、龙卷风、十万火急（史泰龙演）、《世贸大厦》、《苜蓿地》等）

注：以自然灾难片为主，兼及一些人祸（如《世贸大厦》）以及幻想题材（如《苜蓿地》、《后天》），选择影片的标准，还是看灾难中的人物在情感关系和人性上的表现够不够动人和有力。

有了这一份提纲，我也算是胸有成竹了。像以往操持此类文体的写作一样，我首要的就是先去看电影。先到网上去下载，这才发现有些电影因为太老了，网络没有下载的资源，像《蓝光闪过之后》，愣是没有找到可以下载的电影种子，幸好在网络上搜索的时候，看到“土豆网”可以在线观看，而且还可以用“土豆”网提供的下载软件，把电影下载下来。经过一番摸索，总算把在线视频给下载下来了，也发现了“土豆”网竟然蕴藏着丰富多彩的老影片，而这些资源在电影论坛里是很难下载到的。

有了搜集到的电影作后盾，再加上过去有一些的电影积累，完成这样的“灾难片”透视评述就并非难事了。

唯一感到缺少的就是时间。平时上班时就是进行文字工作，六月份下旬，正是班上各类总结集中之时，白天在班上撰写全行业务总结、经营形势分析报告、绩效考核经验材料等等，晚上回来又要操持灾难片总结，总之，恨不得能把时间掰开两半使用，但因为骨子里对文字有一种病态的热衷，竟然觉得比闲着的时候更充实。

最后两天，我是在编辑催稿的短信中提心吊胆度过的。终于，熬了一个中午，总算把稿件给全部完成，修改完善、校对完毕，发到编辑的邮箱里了。

虽然有一点累，但心里却觉得有一点欣慰，有一点喜悦。就像菜地里，长起了庄稼，农人的喜悦，是因为那份青翠里有着自己的劳动，自己的辛勤。

没过几天，收到《中国银幕》第七期的样刊，我甚至不敢看刊印出来的文字，因为我总感到那里充斥着太多的病句与谬误，我就像一个面对着恐怖事体的小女孩，用手捂着眼睛，却从指缝里看着面前的突兀之物……