贵州
好喜欢《我的阿勒泰》里的女性角色啊！
坚韧、灵动、可爱，像玛瑙一样闪着光。
原著里妈妈叫张凤霞，导演觉得她是个侠女，所以改了个字，叫张凤侠。她一个汉族女人在语言不通的地方开着一家小卖部，没有她卖不出去的货，没有她解决不了的麻烦。她对自在独立的追求有时候高于她的女儿——她想把小卖部开去夏牧场，女儿不同意，质问她是不是在逃避，到处搬家搞得她一点安全感都没有。张凤侠喝一口酒，冷冷地说：“逃你妈，你不想跟我过你就回城里，什么安全感，还要我管？不要为难你妈。”
她很爱她去世的丈夫，但有新的人出现，她倒也不拧巴，爱了就是爱了，付出了就是付出了，也不会因为付出了就要求什么回报。男人骗了她的货跑走，她等了一个月，也就是骂了一句，下一次和这个男人见面，毫不犹豫拿猎枪指着他的头。
托肯是个配角，但实在是太可爱太有生命力了。她的命运不算幸福，她说了一年了想要有一块搓衣板，丈夫日日去小卖部买酒，直到酗酒死在路边，也没想到给妻子买块搓衣板。她托小叔子买，小叔子光顾着谈恋爱，早就忘了，回家敷衍说你手洗就行。她想改嫁，家里人觉得没面子，她一点都不畏惧，涨红了脸为自己争取。
人人都不把她的搓衣板放在心上，从来没人在意她满是伤口的手，只有她的心上人，会千里迢迢给她带城里人才用的护手霜。
别人对她好，她就乐开了花，更加热烈地对别人好，托肯就是这样的人。
主角文秀怀揣着对文学的向往，在城里笨手笨脚搞砸了工作，才不得已回到妈妈身边。这里不能算是她的家乡，她不懂马儿，不懂哈萨克语，不懂这个民族的传统和人情世故，但这一切都成为了她的养料。她执着勇敢，又温柔细腻，真是天生的作家。她和巴太的感情戏好多人不喜欢，但我觉得恋爱中的她好可爱哦，听到恋人坦白心迹，害羞又高兴，蹦蹦跳跳，好像一团蒲公英，在草地上摔出一声声细细的尖叫。
除此之外，每个角色都雕琢得很立体，哪怕是出场只有几分钟的配角——和文秀同样怀揣作家梦的另一个女孩，被出版社选中后婉拒了，因为她实在没有精力兼顾家庭和写作。出版社的作家引用了一句伍尔夫的话，他说：“每个女人都应该有一间自己的房间。”她听得出神，直到手表提醒她该去接孩子下学，她才收起悲伤的目光。
可能是因为有这些女性角色的缘故，《我的阿勒泰》整部剧都给我一种柔和的感觉，像是淡淡的母性。尤其是有一段在澡堂洗澡的群像戏，女人们互相帮忙搓背，主妇把床单被套拿进来洗，年轻的妈妈们给孩子打泡沫，大家赤身裸体，在雾蒙蒙的浴室唱歌，皮肤上的水珠闪闪发光，仿佛都能闻到香皂的气味。即使是赤裸的澡堂戏，却全然没有凝视，反而格外温暖舒适，好像呆在妈妈的子宫里。
刚刚还刷到一条导演的访谈，导演说她看到网上很多评论说，阿勒泰不许拍爱情戏，爱情戏就俗了，她回答说：“我认为这是另外一种慕强，你认为理智、冷酷、自私、只爱自己才是一种强大的话，我觉得是偏颇的。我觉得女性身上的多情、浪漫，甚至是情绪化，很容易跟别人共情，甚至是她的包容、她对这个世界的慈悲心，也是一种强大。”
真的好美，我都很难用词汇形容这种美。草是美的，天是美的，她们的脸庞是美的，亮晶晶的眼睛是美的，眼泪是美的，手掌上的茧是美的，陷入爱情中的她们是美的，新燃起的对生活的期盼是美的，大声喊“我爱你”是美的，强大和坚韧是美的，慈悲是美的，不管是亲情还是友情还是族人的情感纽带，都好美，那种女性和女性之间相依为命的理解和情谊，好美啊。
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