江苏
《破墓》无愧韩国票房冠军的名头。
虽然的确有不可忽视的硬伤，但就观感来说，还是好感大于恶感。远大于。
我本以为它是恐怖片，看完后发现这分明是部“迷普片”。迷信普及片。
瞧瞧，一个个我们多么熟悉的元素。嘿，被人家拍去了。
什么艳羡的话就不提了，环境如此，多说无益。这种事曾经香港电影金像奖主席文隽其实打听过，得到的答复是：“文隽，你不明白了，我们十几亿人口，还有九亿在农村，他们很单纯的，会相信有鬼，所以我们要小心这个，不能让他们相信。”
可能韩国人心眼多，不怕民众看这些。所以有了《破墓》。
看完片子最大的感受是导演大概是裁缝出身，好会缝合。几近把东亚有关“迷信”那一套缝了个遍。
如此做法，难免会让影片出现两种不同的观感。
其一，像是沈腾评价黄磊，样样通样样松。
其二，如逛庙会般，一次性见识了不少新鲜玩意。当然，对我们的观众而言也许并不新鲜。
如果可以丰富下素材，拉长时间，做成电视剧的形式，那么无论从口碑还是质量，一定会好上不少。
影片最大的优点在节奏与视听，也是它观感舒适的最有力证据。
先说节奏。
《破墓》的叙事，颇有爽剧的神韵。
一个冲突接一个冲突不停歇。
言下之意，观众的注意力会不断被吸引。
这样做可能看起来很套路，不太高明。但从实际效果来看，影片的确是给了人以层层闯关的快感。虽说最后斩杀boss的方式有点勉强，可整个闯关游戏的体验过程，确是不错。
起首是一位婴儿患上怪病，通过监测发现，孩子总能听到莫名的鬼叫。
萨满巫师来一看，这不是一个婴儿的事，这是遗传，问询之下，果不其然，家里的好几个男丁都有这种状况。萨满巫师判断，这是祖坟风水有问题，需要迁坟。
以这件事为切入点，从灵异事件转向风水。
风水大师登场，勘测一番，祖坟之地是恶水中的恶水，这种地方迁坟，是要人命的。萨满巫师想到可以用替代之法，找“替死鬼”。
于是在迁坟过程中，观众又见识到了一场酣畅淋漓，状若疯癫的“跳大神”。
跳大神结束，棺材被运出，过程中出了变故，有人想偷撬开棺材捞陪葬品。
此时意外再生，棺材里的恶鬼跑了出来，老头在地下多年生活不顺，要找儿孙报仇。
故事进展到这里，从疑似有鬼的迷信，变成了真的有鬼的一种影视题材，已经有了质的改变。
大费心机剿灭了恶鬼，又生变故。
原棺材下面还有一个棺材，这回不再是鬼魂了，又进化了。
僵尸来了！
多年前韩国人从西方丧尸题材电影找到灵感，拍出了《釜山行》让观众看到了东亚世界的丧尸。
如今韩国人又从我们的港片里挖掘到亮点，于是我们见识到了《破墓》中的僵尸。
有意思的是，片子里的僵尸穿着的并不是我们熟悉的清庭官服，而是日本大名的甲胄。
也就是说，这丫还是个日本僵尸！当年日本人想借它来破坏韩国风水，所以让它长眠于此。
是导演的个人政治倾向也好，还是单纯的恶趣味也罢，总之我们就是看个乐子，倒也没必要非去追究个政治隐喻。
不过要换成清庭僵尸就另当别论了，那我可得火力全开。
从灵异事件转向风水之说，再到跳大神，剿灭鬼魂，最后大战僵尸，影片完成的岂止是三级跳。
一个接一个的钩子，使得影片自始至终不会让观众产生“无聊”这种观影情绪。
作为一部商业片，影片这点做得颇为扎实。
与此同时，视听方面的新颖，是它的另一大亮点。
这里会用“新颖”来形容它，是因为对比的是上个世纪的港产僵尸片，如影迷朋友最熟悉的林正英僵尸电影。
《破墓》的后半段，几近就是一个现代版《僵尸先生》。
在其中甚至看到了我奶奶都知道的糯米、马血（港片是狗血，黑狗血）这种对抗僵尸的法子。
本片导演倒是坦诚，接受香港采访时说，自己就是喜欢僵尸电影。“真的没预料到在全世界也获得这么好的反响。我觉得香港人或华语圈的朋友应该会感到很熟悉，我也受到小时候喜欢的僵尸电影的影响，比如《僵尸先生》。《僵尸先生》是我最喜欢的电影之一”。
《破墓》可以说就是一个全新版本的香港僵尸电影。相比那个年代，无论是服化道方面还是视听审美，都精致了不少。
我印象最深的是片子里的日本僵尸升天化作火焰的场面，着实不失为一种镜头美学。
聊完优点，再来说说缺点。
缺点非常明显，没有细节，不能深挖。
或者说，交代不清楚。
比如说挖第一个棺材时出现的人面蛇是什么情况？风水师吓得跌倒，然后就没了。
又比如女主的奶奶又是什么情况？似乎和日本僵尸不是第一次见面？可无论是前因还是后果，影片完全没呈现。
还比如浑身写满道教的经文去对付信佛的日本僵尸，僵尸却说自己对经文很熟。
除此之外影片不得其解的地方还有不少，归根结底其实源自同一个原因:文化底蕴不够。所以在不少地方做不到一个解释通透，别说导演自己不清不楚，放眼整个国家可能都迷糊。
另外影片最后的落点也很有意思，抗日。
在知道日本人用僵尸企图破坏韩国人风水后，原本连挖恶坟都有顾忌的风水师，竟然大义凛然地叫上萨满巫师一起，要为后世铲除这个祸患，哪怕付出生命也在所不辞。
观感就挺突然。
总得来说，《破墓》还是挺值得一看。
虽然我们经常诟病韩国人爱借鉴，但不得不说，借鉴得还真挺好。
《破墓》好的是题材吗？并不是，豆瓣6.7分，偏偏恶评大多炮轰的就是题材。
它好的是制作，是视听，是叙事，是技法。
底子扎实，拍什么都差不了。
今天拍中国的僵尸，明天拍埃及的赛克美特，后天把印度的天龙八部拿来看看，保不齐还有吉尔伽美什史诗在时刻准备着。
我们倒是不缺题材，也别什么都怪审查，挑明说了，就是导演、编剧水平差。
华语影视当然有好作品，年年都有。
我们不缺大师，缺的是一帮能撑起整个市场，踏实干活的导演、编剧。一帮子。一大帮子。
《破墓》是撕下了韩国文化底蕴缺失的遮羞布，但同时，它也让整个华语影视圈臊红了脸。
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