《巴黎人在八里庄》导演岑冰星：在文化差异中感受中国文化

居住在成都八里庄的女孩李思淼从来没出过国，却酷爱吃法棍面包，不仅坚持相信自己是巴黎人，也相信自己的亲生父母在法国。李思淼的母亲无法理解女儿的行为，认为女儿是六亲不认。地方民生新闻关注到李思淼和母亲的故事，深入“故乡紊乱”群体，这类人群对于素未谋面的地方，却有着浓浓的乡愁......这是电影《巴黎人在八里庄》所讲述的故事。

这部电影的编剧和导演是岑冰星，她2022年8月来到巴黎求学，攻读人类学专业，本是广播电视编导专业的她认为，选择人类学这个专业有些“歪打正着”，“人类学本质是研究他者，这让我有了一双能更好观察生活、观察文化、观察社群的眼睛。”岑冰星说。

什么是故乡紊乱者？

所谓故乡紊乱者，是指一些对于远方有特殊渴望的人，他们因为各种原因，被远方的东西吸引，这个吸引物可能是文化，可能是风景。

《巴黎人在八里庄》就讲述了故乡紊乱者李思淼，出生在四川，却坚信自己的家乡在巴黎，要去巴黎寻找自己的亲生父母。而当李思淼历经千辛万苦到了巴黎后，却发现自己最爱的却是来自四川的郫县豆瓣酱。

这个作品拍摄于2023年，岑冰星最初拍摄时只是想给她在法国的一年做一个总结。“本科时每年都要求拍摄一个作业，来了法国后虽然没有强制要求，我也想用这样的方式给我的第一年做一个总结。”她说，“虽然拍摄的是‘巴黎人’，但当时的我没怎么去过巴黎。”

《巴黎人在八里庄》的拍摄花絮

故乡紊乱者虽然是一个虚构的概念，但岑冰星认为身边有很多故事原型。她见过很多年轻人非常渴望一些国家和文化，他们想换一个地方生活。但在岑冰星看来，重要的不是如何离开，而是离开祖国后到了另外一些国家，该如何再一次面对另一个地方的文化冲击。

“你要怎么面对自己的新身份？怎么面对新生活？怎么理解自己是从哪里来的？”她说。“在电影中我提出了‘故乡紊乱’这个概念，看似戏谑，但当观众更深入思考时，会发现这个概念是相对客观的。”

岑冰星认为自己曾经也是一位故乡紊乱者，但当她走进另一片土地，却总有一些问题在脑海中盘旋。“当我面对巨大的文化差异时，我会想，如果我出生在法国这片土地，我会不会对中国文化充满向往？我会不会选择去中国留学？那我的身份又是如何确立的？”

带着这些问题和对身份的深刻体会，只用了一个下午，岑冰星就写完了《巴黎人在八里庄》的剧本，两天就拍摄完成。

“我渐渐悟到了一个道理：如果我们认为一个地方是完美的，那只能说我们靠得还不够近。”岑冰星说，“世界上没有十全十美的东西，在慢慢发现落差的过程中，我们能更好地看清自己，看清我们来的地方”。同时，她认为故乡紊乱本身是一件好事，“这至少说明是一个有探索精神的人。”

在差异中寻找自己文化的独特性

岑冰星对文化差异有着深刻的理解。“在国内的时候，看待他乡文化很容易陷入二元对立。”她认为，之所以会出现这样的现象，是因为大部分人并没有实际去往他国，或是接触他国文化的渠道相对单一，往往通过电影、音乐、书籍等形式感知另一个文化，而不是通过实际生活和体验。

“我是四川人，从小在吃辣的环境中成长，我当时认为全世界都应该吃辣。”岑冰星说，“后来我去了广东，真正看到另一种饮食习惯后，我才意识到‘吃辣’是一种不同，我才开始思考，为什么四川人爱吃辣，而广东人不爱吃辣。这放在不同国家的文化碰撞上也一样。”

岑冰星认为，了解他国的文化是帮助了解自己国家文化的一种方式。她曾经在法国公园帮两位中国女孩拍摄汉服写真，那一天来了很多人围观，其中有法国人，还有很多其他国家的居民或游客。“有很多人来找我们合照，在中国是不会有这么多关注的。”岑冰星说。

在法国图卢兹的公园里拍汉服的花絮

大家除了来拍照外，还会问很多问题。比如“你们这个衣服是哪里来的？”“这个衣服为什么要这么设计？”“你们为什么要穿这件衣服？”

“一开始的问题还比较容易回答，这件衣服是汉服，来自中国，我们穿汉服只是为了在广场拍照。”岑冰星说，“但后来会发现他们问的很多问题我们也不了解，比如为什么要这么设计、为什么是这个颜色......如果不是由一个从未见过汉服的人提出这些问题，我们可能根本不会想这些。”

经过这件事后，岑冰星开始特意在文化差异中寻找自己文化的独特性。她在很多欧洲的博物馆注意到这样一个现象，经常有很多穿着汉服，尤其是马面裙的中国女孩来参观。岑冰星说：“也许在见到了更多其他的文明后，我们才会更加珍惜自己文明的独特性，才愿意在以其他文明为主的地方，积极主动地展示自己的文明。”

要以大众容易接受的形式传播文化

“每个人都不能选择自己的出生，但出生之后的经历塑造了我们，这就是我们的文化。”岑冰星认为，每种文化都不能固步自封。

刚到法国，所有的经历都更新了她对“文化”的理解。“很多在中国看到的形式、内容，我们不会觉得这是文化。”岑冰星说，来到法国后，中国人怎么吃饭、怎么吆喝，中国年轻人下课后喜欢去哪里，学生是怎么上课的、怎么处理跟老师和同学之间的关系，这些都有着深刻的文化烙印。

但对于来法国之前的岑冰星来说，对所谓中国文化还仅仅局限在琴棋书画等具象内容上，来了法国之后发现，一言一行皆是文化。

在巴黎，有越来越多的中法文化交流活动。因为岑冰星电影专业出身，她更多地关注到电影方面的文化交流。“我看到巴黎有很多放映国内电影的活动，除了巴黎，其他城市也有很多这样的活动。”

最让岑冰星印象深刻的是今年春节，法国放映《封神》。电影放映厅座无虚席，来了很多法国观众。“我当时很奇怪，我没想到这类中国神话类题材，能吸引这么多法国人。”岑冰星说，其实在电影放映前，就有很多法国人表现出对剧情的好奇。

“看完电影走出展厅，我非常感动。我感动的不是剧情，而是法国人对剧情的反应。”岑冰星说，“在影片的笑点，大家都会笑，在惊悚的剧情时，很多观众都倒吸一口凉气。”这说明大家真正看懂了《封神》所要表达的内容，更多人了解到中国神话的人物设定和商朝的运行机制。

岑冰星认为这次放映是一次非常成功的文化交流，给了她很大的启示，“如果想要在异国传播中国文化，我们要从大众容易接受的形式入手。”《封神》就是这样一个作品，既是大众感兴趣的奇幻类话题，又以电影的形式，没有高门槛，谁能都接受。

近些年，在法国的中国文化传播早已不局限在琴棋书画、剪纸等内容，有越来越多的现代化、年轻化的呈现方式，如电影分享、艺术策展等。“越来越多样的形式，开始让法国看到中国的年轻人。”岑冰星说。

（大众日报·大众新闻客户端记者 贾涵宇 荆新年）