河南
世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：1887年，二十四岁的齐白石经同族齐铁珊介绍向萧芗陔学画影像。1888年，他冒雪步行百里到萧家拜师学艺。萧芗陔名传鑫，湘潭朱亭花钿人，善画传真像，兼工山水人物，能诗文。根据齐白石在萧芗陔《荷》中的题诗，我们不仅得知萧能画荷，还可推知齐白石也曾学过画荷。
荷对于齐白石来讲极不陌生，早在居住星斗塘时他就常见荷，他在诗中说:“星塘老屋旧遗家，笔砚安排对竹霞。最是晚凉堪眺处，芦茅荡里好莲花。”1900年，齐白石居梅公祠后，仍常回星斗塘看望祖母和父母亲，这五里长的沿途池塘里种的全是荷，他在诗中说:“人生能约儿黄昏，往梦追思尚断魂。五里新荷田上路，百梅祠到杏花村”:“通身折断是情丝、几见初开欲语时。不忘百梅祠外路，雨余清霞夜垂垂”。
通过齐白石的有关资料得知，他在星斗塘居住时确实画过荷，只是没有实物资料进一步证实他二三十岁画荷的面貌。据笔者推测，齐自石二十多岁时画荷的面目有可能师承萧芗陔，也许带有《芥子园画谱》的风貌。他四十多岁时画荷有可能师承孟丽常，这是否与萧芗陔师承孟丽常有关，不得面知。孟丽堂为清末人，名觐乙，早岁工山水，晚年专花鸟。齐自石在五十岁左右作的《秋声图》中题道:“孟丽常先生尝画鸡带以牡丹，题为春声，余更以鸡冠花谓为秋声亦可矣。”他在五十岁私淑孟丽堂为师画花鸟，也极有可能曾师孟丽堂画荷齐自石五十岁左右的绘画除受金冬心影响外，尚受八大山人的熏陶。
从他五十多岁所画荷来看，无论是用笔，还是用果均有八大山人的身影，但不是八大山人的翻版。他在《荷中题道:“懊道人画荷花过于草率，八大山人画此过于太真，余能得其中否?自尚未信。也有知者当不以余言为自夸耳?”李(1686-?)宁宗扬，号懊道人。所作花卉，放笔写意，不拘法度，泼跟淋漓，纵横驰骋，于挥酒脱落中见规矩，不拘形似中得天趣。可见齐白石在走自己的画荷之路。
自齐白石“衰年变法”后，画荷变冷逸为富贵，红绿相映成趣，配有蜻蜓、青蛙、鸳鸯、鸭、鱼、鸟等,画面生动活泼(图八十五、八十六、八十七、八十八、八十九)。他画荷在变法前后还有一个主要特点:变法前笔墨效仿八大山人，取绵里包针、外柔内刚的效果;而变法后荷叶墨气氤氲，荷干苍劲挺拔，“一花一叶扫凡胎”，二者明显有别。为此，齐白石曾在《墨荷》中题道:“一蓬一叶稍似八大山人，八大山人当时爱者甚少，白石山人爱者颇多，未免惭愧也。
齐白石对自己所画之荷花充满自信，他不因当时的讥讽而退让。他在五十八岁作的《荷》中题道:“大涤子尝云:此道有彼时不合众意，而世后鉴赏不已者:有彼时轰雷震耳，而后世绝不闻问者。余此幅当时不求合众意，后世不欲人闻问，人奈我何?辛西(1921年)六月六日，白石老人制并记。”（未完待续）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
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