网文影视化为什么都偏爱古装题材？

古装题材的网络文学一直都是影视改编的一大来源，近年来其改编数量不断增多，并受到观众的追捧，引发一波又一波的收视热潮，呈现出井喷式发展趋势。例如近期收官的电视剧《与凤行》，改编自晋江文学城九鹭非香的小说《本王在此》，此前《庆余年》《步步惊心》《甄嬛传》《琅琊榜》等广受人们喜爱的电视剧也都是由古装题材的网文改编而成。但也有不少古装网文IP改编为影视剧后，获得了褒贬不一的评价。那么，古装题材网络文学为何备受市场青睐？目前这些改编剧又如何突破发展的瓶颈期呢？

古装网文IP改编剧正值大热

自2015年由小说改编而来的《花千骨》《琅琊榜》《芈月传》等电视剧带来收视热潮后，古装题材网络小说影视化改编的步伐开始不断加快。

腾讯娱乐白皮书显示，截止2023年11月20日，IP改编剧依旧炙手可热，在电视剧综合热度TOP50头部剧中，IP改编剧占比近七成，且IP来源更加丰富。除传统网文平台阅文和晋江之外，多部古装剧改编自豆瓣阅读、知乎等平台。同时，综合热度TOP10的剧集中，古装剧上榜4席，《长相思第一季》《莲花楼》《宁安如梦》和《长风渡》，均是由网络小说改编而成。

据不完全统计，仅2024年已播和待播的50部古装电视剧中就有39部改编自网络小说，已播出的改编剧包括《与凤行》《惜花芷》《永安梦》《阿麦从军》等，待播剧则包括《庆余年2》《长安的荔枝》《风月锦囊》等。这些古装改编剧大多采用了流量明星+大热IP的形式，虽然至今播出档期未定，但在腾讯、优酷和爱奇艺等视频播出平台预约数可观，且多次登上了微博热搜。

长期以来，古装题材都是国产电视剧市场的重要组成部分，并且是易出爆款的题材之一。而由网络小说改编而成的古装剧有着自身的特色所在。首先，古装改编剧多以架空、想象、编造、虚拟为主，依照真实历史改编的古装剧数量较少，这种虚拟化情节会给观众带来独特的感官体验和无限想象。比如古装仙侠剧中神仙的腾云驾雾、仙魔大战、神仙与凡人相恋等场景，再加上炫酷的特效和令人眼花缭乱的仙术手势，一定程度上满足了人们对神话故事的幻想。

其次，相比传统的古装剧，由网络文学改编而成的古装剧创作自由度更高，题材更为丰富多样，无论是穿越、修仙、江湖武侠，还是宫斗、宅斗和种田等题材，古装改编剧都能有所涉及，进一步扩大了剧集的受众群体。

再者，古装改编剧在人物塑造上也呈现出新的特征。此类剧集的主人公多具有现代意识和现代思维，其行为和价值观能够在古代背景下碰撞出激烈而富有看点的剧情，并且符合现代观众的心理预期，主人公的人格魅力更加得以凸显。而且古装改编剧在CP人设打造上也别出心裁，没有情根的帝君与活泼可爱的仙子、杀气十足的将军与温柔善良的大家闺秀、斩妖除魔的道士与初涉凡间的妖精等组合既给观众带来了新鲜感，也赋予了用户拥有嗑糖的甜蜜体验。上述原因共同构成了古装网文IP的改编价值，促成了网络小说改编古装剧的兴起和热播。

古装改编剧爆火背后的问题探析

古装改编剧迅猛发展的同时，背后存在的问题也逐渐凸显。有网友质疑，为什么如今都是网文改编的玄幻剧，缺少严肃正常的古装剧；也有网友提到，一些古装改编剧的台词太过出戏，编剧并没有对小说原本的现代化元素进行修正。网友的种种疑问背后，暴露出古装改编剧现阶段存在的几大问题。

一是对历史与想象的关系处理不当。与历史正剧尊重史实的宏大叙述有较大区别，无论是网络小说中的古代架空历史，还是改编成古装剧里的世界观，都存在一些幻想、假说、传奇的想象成分。这种想象的成分能够提高观众的观看兴趣，但不能超过任意篡改、涂抹以致毁灭历史的底线。

而有些古装改编剧已然违背了基本的历史逻辑，与真实历史走向大相径庭。比如《大明风华》中朱元璋的扮相，虽然有民间传言“朱元璋长相丑陋”，但我国历史课本中已经纠正这个说法，并采用了故宫珍藏的画像，而剧中却故意把朱元璋形象刻画得过于怪异，让观众产生了不适感受。以及孙若微和胡善祥在剧中是亲姐妹，而历史上两人没有丝毫关系；朱棣和建文帝在剧中一笑泯恩仇，但皇权争斗下两人根本不会有和解的可能性。

而且，为了所谓的讨论热度和流量，古装改编剧中还出现了过度追求感官刺激，低俗化、欲望化的趋势。在剧情设置上，不仅缺乏古人的含蓄之美和君子之道，反而以“大尺度床戏”“最佳吻戏”等为卖点来吸引观众注意。有些剧中的情节只是单纯强调“爽感”和“虐感”。比如《长月烬明》中澹台烬像一个交响乐指挥家一样让血鸦虐杀自己的仇人，虽然是人设需要，却也应该让剧情更加体现出深度。只有把握好历史和艺术的平衡性，才能让古装改编剧重新获得观众的喜爱，激起人们对现实的思考和反思。

其次，古装网文改编剧的题材撞车和作品同质化现象较为普遍。一旦某一题材的古装改编剧在全网引发热议，相似的题材、故事情节和人设就会扎堆出现。例如2011年《甄嬛传》大火之后，《如懿传》《芈月传》等宫斗剧开始流行；2015年《花千骨》火爆全网之后，短短几年时间内玄幻仙侠古偶题材泛滥，《三生三世十里桃花》《三生三世枕上书》《重紫》《琉璃》《花戎》《尘缘》等剧集雷同化严重。对于观众而言，看到开头就能凭借过往观剧经验猜到结尾的剧情，使得题材本身的吸引力渐趋走低，同时还造成了资源的过度消耗浪费。有些作品虽然改编自大热的网络文学IP，却陷入了收视率滑铁卢的尴尬境地。

再者，部分古装改编剧还存在魔改剧情、剧情不合理的问题。从网络文学到影视剧，最困难的环节之一就是剧本改编。网络小说本身就带有“快餐化”“博眼球”等特点，可能具备较强的可读性，但缺乏完整的世界观、丰富的故事线、鲜明立体的人物塑造等等，这些都是改编剧本所要强化的重点。再加上目前编剧行业的人才稀缺、影视创作周期过短，许多从业人员并没有足够时间对原作进行研究，对作品缺乏深度、细致的打磨，古装改编剧的剧情不合理反而变成了一件合理的事情。如改编自希行同名小说的《君九龄》，原著中情节设置环环相扣，女主人设聪明谨慎，但电视剧中却几乎删掉了所有的悬疑设计，将阴谋变成了“阳谋”，给坏人强行降智；而女主则仿佛开了天眼，无论是医术和智慧都刻画得过于夸张。剧中复仇的主线剧情被删减的七零八落，只剩下了男女之间的情感纠葛，因此遭到了网友群嘲。

同时，网友IP的改编还需要照顾原著党的感受。网文原著党呼吁忠于原创，但这种忠实并不是指完全照搬小说情节，而是要对古装剧情中不合乎常理的部分进行修改性创新。比如《庆余年》中编剧对于“侍卫滕梓荆之死”的处理方式，他在原著小说中活了下来，但电视剧中被改成了死亡结局，这件事直接导致剧情出现第一个小高潮，也推动了主人公范闲的一系列后续行为，成为古装改编剧的范例之一。

古装影视改编该何去何从

要想突破发展瓶颈期，古装网文影视改编就需要就以下几点进行进一步探索。

首先要在剧本上花心思，挑选贴近受众、适合改编成电视剧、具有一定思想性和艺术性的网络文学IP。同时，从网络文学到古装影视剧的转变，需要一个“改编”的过程。改编不是完全照搬，而是要取其精华去其糟粕，保留文学作品中的精华，即能够带给读者共鸣的、刺激读者的痛点和爽点；去除那些不符合历史常识、逻辑错误、价值观错误的相关剧情，让剧情走向深度、让人设落在实处，从而保证古装改编剧的生产质量。

其次，剧情多元化是古装改编剧质量优秀的前提条件。只有让电视剧的剧情丰富起来，摆脱好姐妹反目成仇、皇帝和王爷爱上同一个人、天下苍生和爱人只能选其一等套路化桥段，才能焕发出新的生机。当剧情创新不足的时候，就需要我们发挥积极想象，寻找新颖的小说剧本，主动应对观众多样化的收视需求。比如改编自清闲丫头小说《仵作娘子》的《御赐小仵作》，不局限于嫔妃、高门贵女、神女等常见人设，而是围绕女仵作一路破案探险的故事，给人一种耳目一新的感觉，获得了全网的一致好评。

同时，古装改编剧要依托中国优秀传统文化，从中华上下五千年的悠久历史中挖掘出那些值得宣扬的古代故事，并在此基础上进行影视改编，从而增强观众的民族认同感。可以看到，近年来，由网络文学改编的古装剧越来越注重对中华优秀传统文化的呈现。如《九义人》围绕刺绣技艺展开、《天盛长歌》展现了蜀锦等非遗元素、《长风渡》中的大婚礼仪和亭台楼阁建筑等细节方面一展传统文化的意趣......这些古装改编剧灵活运用中华传统文化，不仅增强了影视作品的表现力，还为其增添了历史的厚重感。从过去几十年间国产剧出口数量和影响力来看，带有东方元素的古装剧一直是出海的主力军，也是国产剧集中有别于海外的优势题材类型。近年来，《庆余年》《赘婿》《卿卿日常》《雪中悍刀行》等古装改编剧在海外传播方面都取得了不错的成绩。

在原创剧本缺失和网络文学不断崛起的大背景下，将网文与影视“联姻”创作出古装改编剧来填补市场空白和满足观众需求，已经成为不可逆转的行业趋势。网络作家和影视制作方需要透过这种“改编热”的现象，冷静思考古装改编剧未来的发展方向，在剧本打磨、剧情创新等方面狠下功夫，促进古装网文影视改编进一步向精品化迈进。