天津
随着观众阅片品味提升和精神质量提高，“鸡汤类”女性角色早已不适用，不求突破，但求“不悬浮”。
2023年断断续续看完两部“女性”相关电视剧，似乎都有些虎头蛇尾，或者说看过一半，“爽”感没了，结尾可预见性，人设趋于圣母，走向悬浮。
一部《好事成双》，前半程原配联合小三“高智商”戳穿虚伪丈夫渣男面具，后半程原配创业与白月光同窗上演纯爱戏码。
一部《一路朝阳》，前半程职场小白努力在头部律所站稳脚跟，后半程与霸道总裁苦苦虐恋，享受人脉福利，又渴望树立职场独立女性形象，最后一腔热血投身创业团队，在前任总裁的帮助下，起起伏伏，结局里二人情感又陷入了一种好久不见却不离不弃的暧昧不清。
这些影视剧里的女性角色，尤其是女性主角，首要任务似乎是“标签”，即完成“主题升华”的目的，其次才是塑造一个我们生活中能产生共鸣的角色。
当她们成为了一种“表达”工具，又怎么会不悬浮呢。
前半程其实都是抓人眼球的，因为有冲突、有矛盾、有动机，后半程又都是乏力的，因为少逻辑、少过度、少合理。
这是大多数都市剧、职场剧的通病，因为离我们普通人的生活太远。
普通人多少人创业有上市公司老同学且还是自己的追求者全方位辅助，多少人初入职场就获得高级甲方的全力支持，甚至还收获一份意外爱情，命运彩票不是不能拿，但是不是过于完美了？
借用《心动的offer》中的一句话，“成年人的世界，没有那么多的童话，也没有那么多的逆袭”。
回到问题本身，当下我们需要什么样的女性角色，真实、合理、有灵魂。
《甄嬛传》为何经久不衰，剧情虽然在古代，但剧中女性角色精神状态怕不是比现代剧遥遥领先。
沈眉庄、熹贵妃、叶澜依、安陵容、皇后每一个角色都鲜活有力，她们的人生历程以及每一步计谋及结局都有自己的一整套合理的“人生逻辑”。
沈眉庄给皇帝一顶绿帽，却从没见她心存愧意，设计计谋俘获皇帝喜爱，不过是为孩子找个户口。熹贵妃回宫正是同样的心理。她们看透了皇帝对枕边宠妃的虚伪、对手足忠臣的狠心，便不再拘泥于腐朽和愚昧的谄媚讨好，要的是做自己人生主角，为自己去活。
这些女性角色放在现代剧里，也是“爆款”潜力，可惜现代剧却选择了悬浮“合家欢”。
职场剧的女性角色，全心投入工作与单身未婚并不矛盾，但很多剧情给人们引导是什么？“这个女人事业女魔头，但没有丈夫孩子，实在是失败啊。”而不是，这个女人打拼到现在，战胜多少性别歧视和不公，才获得如此成绩，多么了不起。
我们需要的女性角色，可以不完美，她可以既聪明又心机，既努力又圆滑，既精明又单纯，不一定非得“爱情事业双丰收”，才叫完美。完美的定义每个人都有标准，不需要影视剧使用固定公式演绎给我们看，看了我们也不信呀。
《黑暗荣耀》里，文东恩、朴妍真、李莎拉都是立体而饱满，她们都不完美，可剧集的演绎近乎“完美”。因为它完美地体现人性之恶与善的对抗，体现人性深处的扭曲和挣扎，在道德边界试探人心，用各种不完美去演绎这个复杂的世界。
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