“一字千金”与咬文嚼字

文/范建

笔耕年代，常用笔来爬格子，免不了写得龙飞凤舞。录入打字员看到那些飞舞的“龙凤”,一不留神，落在报上的铅字就啼笑皆非了。有一次，我们的报纸把“中国作家协会”刊成“中国牛家协会”，搞得编辑们无地自容。生怕作家找来算帐。好在作家有学养，见那“牛”字就自我解嘲：“报纸登得也没错嘛，咱不就是个挤奶吃草的牛吗！”话是这么说，可我们当编辑的，好像脸上被重重地扇了个大耳光。就为这，好长一段时间，一个“牛”字，竟让我们在新闻圈里成了“文盲报纸”讥讽的靶标。

现在改用电脑写稿了，是不是就能避免那样的差错？其实不然。电脑输入法很多，每个人的用法又不一样，人为带来的差错就更离谱可笑。像我用的五笔字形，笔划顺序稍一颠倒，就会把“农业”打成“受精”。那么报界用得最多的拚音法，倘若打上个“蜂蜜”，也会错成“粪蜜”。当然，有人可能身在错中不识错。人就想了，也许他不是在卖蜂蜜，或许他是在卖牛粪呢？这么看，打字能不能打得对，会不会是这个字，这个词？不是电脑能左右的。假如你的脑子出了水，也一样歇菜！

由这个字，我想起一个故事。好多年前，吕布韦辑《吕氏春秋》后，“布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者，予千金。”好多天过后，之所以没有人去领千金之赏，就是因为文章写得太好，增损一字，难上加难。后来，这个故事，就引申成“一字千金”的成语。用它形容文章价值高、修辞精妙、不可更改。

著名作家孙犁

由此，我又想到，上世纪80年代，我在天津工作，一天到《天津日报》文艺副刊，见到编辑室一角，有个像老农样的老者用朱笔改稿，他一字一句，勾勾画画，字斟句酌。后来，我才知道，他就是著名作家孙犁。其实，孙犁老真正的本行是编辑和记者。他文章中的遣词造句，千锤百炼是有了名的。也是从那时起，我只要写稿、改稿，总也会想到这个在门角落边认真改稿的老者的身影。

上世纪90年代初，孙犁给《人民日报》大地副刊写了一篇随笔，编辑只改动了一个字，没想到孙老先生又写一篇千字文以正视听。文章的标题就叫《一字千金》。孙先生从这个字的字义，在文中要表达的思想和韵味儿，为什么用这个字，而不用编辑订正的字。条清屡晰地说个透彻。看起来，编辑只改动了一个字，实际上，文章的意境全没了。正如《诗品·古诗》所言：“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金。” 足见一字的份量。联想到现在的媒体，错别字连篇，文句不通，望文生义，错用成语，甚至还沾沾自喜于新媒体时代的创新。这种似是而非的”创举“已经是见怪不怪了。

改不得法就会成为“刀斧手”

编辑是为人做嫁衣的，“改”字是当家本领。但改得不得法，又会被人讥为“刀斧手”。为了提醒自己不要向“刀斧手”靠近，我也就在鸡蛋里挑些骨头，把这骨头熬出汤汁,趁热端给大家品尝。

“为害”与“危害”，在字义上区别不大，有些字典甚至相近或有混谈的释义。加上如今信息社会，人们不太注意其中的细微差别。这就自然形成了误用。

我在《桔柑大实蝇》一文中，曾写有五处“为害”，见报后，却都改成了“危害”。其实，“为害”一词在特定场合下，是农业植物保护专业使用的一个术语。它在一定的语境中当动词用，意即对其他植物引出祸害，形成灾害的意思。比如，“抓住时机灭蝗，控制蝗灾为害黄瓜、胡瓜等农田中极为常见。”而“危害”是形容词，表明它对人或事的程度、范围等。比如，“成虫会啃食瓜类作物的嫩叶与花朵，危害颇为严重。” 如果把“为害”改为“危害”，不仅不规范，在农业界，还会留下不准确、不科学的把柄。

这个例子提醒我们，不能自负于已知的生活而想当然。正是这种似是而非的暗道，才使我们想当然的坠入失义的陷阱。作为一个报人，当遇到“露地农业”和“陆地农业”时，你会不会怀疑前者？而怀疑的理由会不会是习见的“陆地”的概念已了然于心？恰恰是这种“经验主义”，使人走进了“误用”的暗道。显然，正确的用法是“露地农业”，它相对于露天和非露天而言，比如，“露地蔬菜”。一字之差，谬之千里。

还有一种是地方特有的说法。常理上看错，实际却对。比如，我在一篇报道中写有“摔花生”一说，编辑很自然怀疑“摔”字的误笔是从来没有听说过。“摔”会不会“剥”之误？由着这条主观视线，便改成了“剥”，也自然掉进了改错的陷阱。语文基础题考试所常设的改错，就是利用这样的陷阱设局。

人们称代人作文为“捉刀”。如请人代写文章，就叫“请人捉刀”；而替人作文的人，叫" 捉刀人“。“捉笔”一词就不一样了。“捉”是“握住”、“拿住”的意思。“捉笔”就是提笔、执笔，并没有“替别人写”之意。（如果要想表达找人替写文章的话，可以改为“替人捉刀”。当然，想区分好这两个词的最好办法是，“捉刀”有“替”的意思，“捉笔”则没有。

在本报，把“工程”写成“过程”，把“判刑”写成“叛刑”，把认了罪的“服法”，写成了被枪毙的“伏法”。这里，除了粗心大意外，还有就是学养不够又不求甚解。

把人名、地名写错是媒体最难避免的一件事。有的是与作者不熟悉和想当然有关。有一家报纸，明明是安徽太湖县，到了编辑的手上，想当然地把它改成了江苏太湖县。因为，他自然联想到江苏有个太湖。假以落入安徽人之手，自然不会出现这样的问题。上世纪70年代，我在收音机里无意听到陕西广播电台将安徽“亳州”念成了“毫州”，写了纠正信，还得到两元钱的稿费。可见主播也十分注意自己的形象。

错字别字，文句不通，成语不当，当然有校对的责任。记者、编辑的责任更大。如果我们每道工序都能尽职尽守，即可消灭差错。新闻也是产品，产品不合要求，就是次货，出了产品次货可以打折，可出了新闻次货，不仅不能贱卖，反而会声誉降低，失信于民。

不懂装懂就会误传误用

“喋血”这个词经常见报，殊不知它是差错的全国之最。”喋“是踩踏的意思，杀了很多的人叫喋血，杀一个人谈何喋血？已经死了的人就更不能称喋血。看看报纸，听听电视和电台，动不动就出现“喋血街头”。真叫人无可奈何。

有的时候，我们没有弄懂一些语词、词组、成语、典故的意思，造成了使用不当或错误。比如，“问鼎”一词即是媒体常错的典故。甚至将一场赛事，运动员夺冠，写成“问鼎了冠军”。这里有必要说说这个典故的来历。传说禹筑了九鼎，传夏、商、周三代，成政权象征。春秋时、楚庄王陈兵于洛水,向周王朝示威。周派使者慰劳,“楚子问鼎之大小轻重”,意思是，楚庄王有夺取周朝天下的意思。于是，“问鼎”是想图谋夺取政权，但最终夺与没夺还两说。所以，它不能和“冠军”联用。也无夺冠之意。可在中央电视台的一次新闻节目中，却出现了“巴黎第五高等学校有六位教授问鼎了菲尔兹奖”。“折桂”一词就不一样了。它比喻科举及第，正好强调了“实现”。用它来形容体育竞赛夺冠是恰当的。

相传晋武帝泰始年间，吏部尚书崔洪举荐当。后来郤诜当雍州刺史，晋武帝问他，郤诜自我评价： “我就像月宫里的一段桂枝，昆仑山上的一块宝玉。”古书中有“蟾宫折桂”。用“广寒宫中一枝桂、昆仑山上一片玉”来形容特别出众的人才，本来十分形象的形容人才的“折桂”，媒体上却见用不多。

“长袖善舞”一词语出《韩非子·五蠹》，原句为“长袖善舞，多钱善贾“。意思是说，袖子长，有利于起舞。原指有所依靠，事情就容易成功。后形容有财势会耍手腕的人善于钻营，会走门路。而在一些报刊上，什么“纵使石油外交长袖善舞”，“货币政策如何长袖善舞”等标题，都是误用。

写新闻用到成语典故时，习以为常的一大误区是望文生义。有些成语使用错误率经年不衰，以至于成了错用的经典。“七月流火”最为典型。《诗经》说：“七月流火，九月授衣。”大意是，农历七月黄昏，名为“火”的星星出现在西边天空时，暑热开始消退，到九月天就冷了。“火”是星宿名，但不是火星，是天文学中天蝎星座中的三颗星星，属东方气宿的第五宿。“流”指下移，所以叫”七月流火“。

可这样的词义，一到媒体，就成了三伏天暑热的代名词。恰恰相反，“七月流火”不仅不指伏天，相反是转凉的天气。显然，用“七月流火”就成了误传和误用。

类似的例子还有“差强人意”。在媒体上，将“差强人意”的“差”字，作“不好”和“差劲”来解。当然，还有当成贬义词用的“呆若木鸡”。其实，它的最初的含义和现在的用法没有丝毫关系。“呆若木鸡”原本是最高境界，是褒义词。可我们一看到呆字，就理解为呆头呆脑的样子就该用呆若

木鸡。

“呆若木鸡”出自《庄子·达生篇》这个寓言。讲的是真正的斗鸡英雄表面上呆头呆脑，说明它已经进入完美的精神境界了。别的鸡一看到这只“呆若木鸡”的斗鸡，就只能逃跑。“呆若木鸡”不是真呆，看着呆，实际却很强。这也表达了“大智若愚”的深刻哲理。

像“美轮美奂“不少人描写晚会、展览、色彩，甚至优美的歌，纤细的身材，都用美轮美奂。其实，轮是高大。奂言众多。美轮美奂，形容高大华美，多用于赞美建筑。而”仑“或”伦“字，则是“轮”的讹误。如果我们不能搞懂词义，就一定会把清误为浅，把简误认少，更要命的是把错误为对。编辑真要操刀下厨，就不可盲目自信，更不可以大师傅自居。去肥留精，添加佐料，火候到不到，颜色深与浅，该查则查，该问就问。弄得水落石出，一点也不跌份。

咬书咬报咬刊咬天下该咬之错

有一副对联颇能反映它的爱好：“咬书咬报咬刊，咬天下该咬之错；嚼字嚼词嚼句，嚼世上耐嚼之文。”就是为了不留遗憾，让人读懂。可现时的媒体，有的成心叫你看不懂。在网络语言文字渐渐盛行时，什么“伊妹”、“超女”、“牛人”，“雷人”、“酷”、“秀”等新词变着法儿一拨接一拨向你的眼球发起总攻，搞得你丈二和尚摸不着头脑。更还有叫你胡乱睬的是“MM”,“ML”，“PK”等。其实，这些新词不仅可以用，用得好还能起到意外的效果。就如一个不太熟悉网络的老年人，在一个特定的场合下，说出打擂比拚的“PK”，还能起到幽默的效果。但是，如果不分场合，不讲身份地使用，就显得不伦不类。就知道记者在编谎言。其实，不是说纸媒不能用网络语言，而是说，看你是不是用得恰到好处。

有一本刊物《咬文嚼字》，专以“挑错”闻名，它咬过不少大报大刊和名著，还咬过不少名家，为了提高发行量，《咬文嚼字》也搞了一个“一字千金” 悬赏。给《咬文嚼字》的文章标题纠错，一个字奖励1000元；行文中的错误，每个字奖100元。比那古时没有人拿走千金的现代人要幸运，还真有人因为发现了这本刊物的封面拚音“嚼”只能读jiáo，不能读jué，而领走了1000元的奖金。

“咬嚼”名家虽然得罪人，但最终那不高兴的人还是在真理面前低下了高贵的头颅。作家王蒙看完他们挑出的十处错，承认“其中九条我是接受的，有一条我还得再想一想。”原来，王蒙的《淡灰色的眼珠》有一句“我同时窃以为”，纠错的读者认为，窃，是自己的一个谦词，放在“我”后有重复，好比“你家的令尊大人“和”我的拙作“一样，有些叠床架屋的味道。后来查证，“窃”是谦词，意为“私下的”，所以，”我窃以为“这种说法也说得过去。所以遣词造句学问很大，不可小看。

不损其人 不损其文

报人一生写的或编的文章，并不都敢堂而皇之地收在自己的《文集》里。往往有这样的现象，当他在整理的过程中，一种廉价的心理，一种过失的悔意，时不时地让他冒些冷汗，渗些鸡皮疙瘩。真所谓，看新闻奖如同吃糖块，报新闻奖却常吃后悔药。谁都会在这时候，才真切地看清楚，要做到“不损其人，不损其文”确实非常之难。我们不能因为没有孙犁的“不能措一辞，不能改一字”而放弃我们的追求，来小视自己的抱负。既然把新闻作品当成了自己的儿子，就要让它活得好，活得长一些。为了这个目标，就要从自己的“孕育期”做起。先是营养，就要广征博取；再加锻炼，就要炼字炼句；不吃错药，就要减少差错。

作者为科技日报高级记者