热播剧《江河之上》主创谈

编者按：4月9日下午，电视剧《江河之上》研讨会在最高人民法院举行。该剧总导演周亚平，主要演员陈数、袁文康、吕晓霖参会并分享创作感想。

本剧主演 陈 数

大家好，我是演员陈数，在电视剧《江河之上》饰演一位环境工程系的教授，同时也是环资庭的顾问“夏未冬”。正如总导演周亚平老师所言，环保和司法是这部剧的两大关键，而“夏未冬”夏老师的表现，直接反映着这部剧环保叙事的专业水准。还好，幸不辱命，我看到周亚平导演评价夏老师成为“剧中环保内容的定海神针”“是标准，也是愿景”；同时，通过互联网看到、听到了许多观众的认可。

针对环境工程系教授这个相对“冷门”的影视剧身份，我想，以学术服人，这是基本功。所以很早就和主创团队沟通，深入高校、实验室，拜访专家、教授，力争打破专业壁垒，最大化做到不说外行话、不做外行事。

如果说德是为人的高限，那么法就是行事的底线。对夏老师来说，在大学课堂上培养人才是教育；在法庭上、社会上科普污染防治、资源循环、生物多样性的重要，何尝不是教育？在夏老师看来，“科技是把双刃剑，可以让石头开花，也可以让花朵永无绽放之日”。那么，司法保护显然能树立起更为有力、也更触及要害的环保屏障。

正如我带着对教育的思考和理想，投身公益事业；夏老师也是带着对教育的思考、对法律的尊重，欣然答应陪伴并见证环资庭的成熟与壮大。在每一个关键时刻，我想，也许我是用自己的生活阅历和责任担当，代入了夏老师的价值取向和行为底色。我们彼此，心意相通。

总之，教授夏老师和顾问夏老师，用一个教书育人者的热忱和专业科研人员的理性，凝聚着道德与法治、火与冰的合力，守护着江河之上的平衡和生机。也如我们的观众在影评中所写——夏冬之境，朗然此春。

本剧主演 袁文康

我很荣幸能参与到这样一部有意义的作品创作中，我所饰演的耿念是一个底层出身，扎根基层，能够和群众共情的法官，正如他的名字“耿直不阿，心念民众”，在拍摄过程中我最深的感触就是每次穿上法袍，我都会怀着敬畏之心，去感受人民法官捍卫的那份公平公正，坚守他们心中的信仰。

回溯过去，《江河之上》里的法官耿念应该是我饰演过的最正气的一个角色。这是一部极力反映真实的现实主义大剧。剧中的案例、情感、故事都是我国环保司法改革之路上呈现过的，这一法治历程跨越十余年，承载了无数环保司法工作者的心血和汗水。例如，耿念这个角色在开篇亲自去现场了解案情，到村里开展巡回法庭工作，这里的原型就是一批背着国徽、亲临现场处理老百姓案子的巡回法庭法官们。

正是因为故事都是根据真实事件改编，所以表演都要有迹可循，要自然、落地、不悬浮。为了塑造好这样一个角色，我们跟随剧组前往无锡以及周边地区的法院进行生活体验。在那里，我们观摩过模拟法庭审判，现场旁听过真实的庭审，参观过法官们的办公室、会议室，并且和法官们有过面对面的交流沟通。这些珍贵的亲身体验让我更加清晰地了解到法官的日常其实是辛劳与欢乐并存的：辛劳的是那些不顾疲惫、处理繁琐案件和日日夜夜的庭审；欢乐的是当案件解决、权益得到维护、正义得到伸张时的如释重负。这些可爱可敬的法官给了我巨大的创作启迪，对我演绎好耿念这样一个法官帮助匪浅。

本剧主演 吕晓霖

我曾饰演过多个政法系统角色，几乎涵盖了公检法司的全范围，但林海岚这个角色对我而言是特别有意义的。这是因为环境资源审判庭是首次在电视剧中亮相，林海岚作为这个新型法庭的一员，是全国各级人民法院中环资庭女法官形象的缩影。我希望能够准确、真诚地塑造这个角色。面对这样一个创新角色，表演上的挑战无疑是巨大的，需要付出大量的努力。幸运的是，在导演、编剧以及剧组的帮助下，我们有机会去法院实地观摩、学习、体验生活，我也从众多优秀的女法官身上看到了林海岚的影子：在工作中严谨公正、不偏不倚，生活中又不失幽默和可爱。

追剧过程中，我经常在评论和弹幕中看到观众对林海岚以及对整个环资庭团队的喜爱。他们对剧中案件的讨论、对法律知识的交流以及对环保和司法的热情，都让我深感荣幸。这些反响证明了我们的作品在社会意义、教育意义以及影响力上的成功。

除了观众的认可，我们扮演法官的演员也非常渴望了解现实中法官对我们塑造的角色的看法。在环资庭的座谈会上，我听到了全国许多一线法官分享的追剧感受，说他们的工作就像我们剧中在七星县的日常一样，现实审理中也会出现类似我们剧中的案件讨论和冲突情况。重庆一位女法官甚至直接告诉我，她的工作和生活就如同林海岚，甚至她的家里也是一对宝贝女儿。我从未想过会有这么多法官沉浸式追我们的《江河之上》，并认可我们的表演，觉得我们仿佛是他们中的一员，这让我感到极为荣幸。

本剧总导演、总编剧 周亚平

《江河之上》这个题材并不好做，影视人大多也不会选。但我们做了，我们的认识是，做什么是一回事，怎么做又是一回事。我们推动了这部以环境保护与司法改革为主题的剧集，我们真正地做到了向时代、向现实要选题，我们研究了数百个案例，我们深信、深知，全国十余年来环境司法改革的案例，包括与群众、民生直接相关的案例，就是我们的IP。

我们的创作有两条线，主线就是环境资源审判庭的建立。如为汇聚审判力量、综合审判手段，行政、民事、刑事的三合一审判；为打破审判的主客场问题，环资庭的跨流域、跨地区建立；为保护山水林田湖草沙，司法人员、环保人士如何为不会说话的土地、空气、水发声，等等。另一条线写了法官职场生活之外的个人情感、家庭情感，这部分我们起初的创作并不想涉及，但完全由于采访中被感动了，这个剧里的法官都是付出了感情代价的。

拍摄之初，我们给剧定了调，要求主流、大气、方正、充沛。充沛就是讲情感充沛。这次播出中有观众讲，这部剧不是喜剧，也不是悲剧，但它的情绪依然很澎湃、激越，完全是走心了，由内而外。我们听了，有些欣慰。中年观众说它不悬浮、不架空，年轻观众说它不油腻、不矫揉。这也是剧组在创作、拍摄中反复要求的。

《江河之上》的诉求是，从创作角度看，对律政题材、司法题材作新的尝试；从最终效果看，期盼人们通过观剧，除了获得娱乐欣赏外，更加尊重自然、敬畏苍生。

来源：人民法院报

编辑：时雨萌 高倩倩 | 见习编辑：李文亚 | 美术编辑：盛方奇