古画局中局！绝迹名画再现江湖，竟暗藏民国惊天秘密

缘起

1923年夏天，北京城内，氛围波谲云诡。

然而对于老百姓来说，茶照喝，戏照听，日子还得照常过，反正国家大事，原本就是他们的日常之事。

这一天，琉璃厂字画店“鼎易轩”有点儿热闹。老板周鼎是京城名士，既有家学渊源，又是留洋归来，他鉴定书画，展卷半尺就能判断真假，人送外号“周半尺”。所谓知识就是力量，流量更是力量，周鼎集知识和流量于一身，府上自然不少贵客往来。

这一天，脚跟脚来了两位贵客。

头一位是官家的。自古名士和官家不对付，那人骗流量不成，讨个没意思就告辞了。

第二位，一脸大胡子，一身腱子肉，一看就是社会哥。但这个哥不比那些个哥，这哥有文化！双方就历史和艺术问题，以及对于曹操等历史人物的评价问题，交换了若干意见，求同存异，宾主尽欢。

谈到激动处，了不得，就像衡山掌门莫大从琴里抽出一把剑，这位社会哥，从他的伞里抽出了一支卷轴！

周半尺一看，好家伙，您这是要考我啊，来吧。

社会哥于是展卷，因为太激动，展到半尺没刹住，一展就展开了两尺。

看了这两尺，周半尺瞠目结舌，只能表示：大受震撼，但是不理解。

看官您要说了：那就再多展几尺嘛，何必那么抠呢？

可是，这幅画一共就两尺长，一尺宽啊！更绝的是，这是一草稿，上面没有半个字儿。

看官您又要问了：闹半天，这究竟是幅什么画、谁画的呢？这社会哥又是谁，为何来得如此突兀？他怎么就要拿画来显摆呢？

您别上火，说到这里，咱们就可以进入正题了。

我们今天介绍的，是一部小说。小说者，fiction也，就是虚构，就是“说谎”。好的小说是什么呢？

就是弥天大谎，自圆其说。

千年伏笔，一朝揭起

一千两百多年前，有位画家叫曹霸，是大唐皇室点赞的御用高手。

他画画有多好呢？当时，有个文字表达能力极强的人见过，那就是诗圣杜甫。目睹曹霸画马，杜甫作诗盛赞：“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。”龙马在绢上显现，比得万代凡马皆成平庸。要知道，杜老可是挑剔过另一位画马高手、曹霸弟子韩干的，说他只会画肉不会画骨，那当然是比不上老师了。

可惜历经千年，杜甫诗仍在，曹霸画没了，成为中国美术史上的一大遗恨。

然而千年之后，1923年，北京字画行鼎易轩中出现了一位神秘的客人，姓曹名横，来自安徽亳州，携一千年秘卷，自称系曹霸真迹《绝影图》。

没想到《绝影图》重现于世，牵出一桩惊天动地的大事，小小的一卷古画，竟系国运安危。

一时之间，从大军阀到小混混，无不纠缠其中，从画室到国会，从灵堂前到监狱中，盗画、焚画、凶杀、越狱……没底线的谋财害命，有操守的舍生取义，而“绝影”无辜，身在乱世，它究竟何去何从？

“曹操马、曹霸画、杜甫诗”于一身的三绝名画，引发各路人马对国宝明争暗夺。

你方唱罢我登场，这场博弈，究竟鹿死谁手？

后续精彩故事，就在这本《丹青隐》中！

《丹青隐》

王为政 著

如鲁迅所说，所谓悲剧，就是“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。《丹青隐》塑造了品格高尚的人物、“复现”了画马圣手曹霸的神作，却将之抛入混乱的年代，投入缺少底线的群氓堆里。因而读者阅读过程中不免心悬一线，情绪“受虐”又欲罢不能。

朝野上下对国宝的争夺是一条格外波折的线索，也是本书的悬疑主线。国宝在各方博弈中命运未决，使人读来不免产生一种无能为力的痛惜。

书中角色有宁折不弯的君子，有名伶地痞、三教九流，有老谋深算的书画商、投机客，他们各有性情和命运，没有脸谱化的善恶，各有自己的“无可奈何”。

关于画的小说，自是要懂画的人来写。

作者王为政，是国内外知名的画家、作家和学者，其国画作品入藏人民大会堂、中南海及中国美术馆等国内外多家博物馆，而文学作品曾获多个奖项，尤其是小说《听画》荣获“中国作家中篇小说奖”，并被翻译为多个语种发行。

他从事国画创作数十年的经历出发，深入名画的绘画技艺、画家的背景、性情、处境，写成这本文化性和悬疑感俱佳的虚构小说。

草蛇灰线，处处是伏笔，有理有据，使人无可置疑。在层层递进的渲染过后，结论呼之欲出，几乎不言自明，这本书仿佛一首层层拔高的复调乐曲，令人读得寒毛倒竖。

绘画、文学两个领域的专业性，悬疑、文化元素的有机交融，都通过书中情节设计得到集中体现。

作者在后记中称，好莱坞流行着一句话：“撒一个弥天大谎，每个细节都是真实的。”把虚构故事讲出真实感，就在于沿着历史走向，把故事嵌入真实历史的肌理。

在这部小说中，我们能看到历史人物的饮食起居，有些契合历史书上的标签，有些则会刷新认知，但都合情合理。

在书中，我们还可以看到民国北京城的“复原图”，并跟随作者的行文游览这座伟大而沧桑的城市：

我们抵达京汉铁路正阳门站，搭乘洋车穿梭于东厂胡同；我们面对便宜坊“皮肉两吃”的烤鸭直吞馋涎，还在六国饭店楼顶眺望天坛祈年殿、永定门城楼、前门箭楼、正阳门、天安门和整个紫禁城，眺望北海白塔、什刹海畔的钟鼓楼……

而在这些标志性建筑中间，“是黑压压的低矮民房。当时的北京，民用电灯照明还远未普及……百姓人家还是以油灯、烛光照明，是名副其实的‘万家灯火’，在夜色中闪闪烁烁”；我们甚至会和苦六儿一道，见证那场烧毁无数国宝、令人捶胸顿足的建福宫大火。

天马远去，余响不绝

小说名为《丹青隐》，似乎暗示了某种结局。然而，“丹青”是否真“隐”，为何“隐”，如何“隐”，还会不会再度现世……作者用考究的文字，把一系列疑团、一个个人物，如珍珠般串起，等待读者一一捻过。

过去之人，曾经之事，不只在史书中平面着，也可以在“谎言”之中立体起来。

就像曹霸笔下的神骏，纵然回到了天上，也可通过一首诗、一部小说，让它嘶鸣的余响恒久回荡。

别走，我好怕会失去你！

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