上海
可能有些人不知道，韩国在2016年也翻拍了一版《步步惊心：丽》，闲来无事，最近也在重新温故。
看着看着，就发现了那么一点不一样的地方。
众所周知，韩国是个没有历史的地方。长时期附属国的地位让他们在很长一段时间内没有自己的文明。
也正因为此，韩国的古装剧一直拍的差点意思。
简而言之就是，每逢大场面就像小孩子过家家。
更别说什么权谋什么宫斗，放到我们中国的古装剧中，绝对活不过第三集。
与此相反，韩国不少现代剧拍的相当不错，尤其是他们擅长的恋爱戏份。
在《步步惊心：丽》中这份优势也体现的一览无余。
《步步惊心：丽》只沿用了《步步惊心》的主框架，对于剧情进行了大量的改动。
尤其是感情戏份，添加了很多原版没有的情节进去。
在女主角解树（IU饰）与四八两位王子的感情纠葛中，也由原版中的先来后到改成了同时进行。
编剧和导演对情感戏份的刻画，也更加细腻。
举个例子，名场面雪中散步。在原版中，若曦独自漫步于雪中，差点摔倒时被不知道从哪里冒出来的八爷扶了一把，然后两人并肩散步。
在韩版中改成了，八爷在前方走，解树在身后踩他的脚印。
八爷发现后暗中使坏，步子越迈越大，解树跟不上差点摔倒，八爷立刻回身扶了一把。
两人水到渠成的身体接触，让感情的发生也变得自然而然。
更平添一丝灵动和俏皮，更好的凸显了还没完全适应古代的解树的现代人性格。
你要说韩剧真的比国产剧强吗？倒也没有。
论资金，我们碾压；论颜值，我们不差；论演技，韩式演技到底哪里好了？
但韩国人对于生活细节刻画的天赋，好像是骨子里自带的。
不要小看这些小细节对于观众带入剧情的重要性，这一点我们国产剧确实做的不够好。
《步步惊心：丽》在经典程度上跟《步步惊心》差距较大，因此不过多对比。
我们还是来看看其他影视剧中的中韩对比吧。
国产剧有个毛病，体现人物只知道打嘴炮，周边环境一点儿跟不上。
被各大影视区up主吐槽的《我的真朋友》，女主角是个苦逼打工人。
编剧把她说的有多努力多惨，结果下班后住着大豪宅，吃着30多块钱一盒的自热火锅。
谁家打工人吃这么好啊？编剧不会还觉得她就一个菜受了多大委屈吧？
拜托，真正的打工人有可能连桶装泡面都嫌贵的好不好？
而且大城市寸土寸金，北上广郊区的房租都贵到要死，女主哪儿来的钱住那么大的房子？
更有些电视剧的场景布置尴尬到让人无语，房子像样板房一样干净，完全没有生活气息。
再加上死白死白的灯光一打，顿时变身停尸间。
如何让观众共情？如何让观众相信她是个很惨的人物？凭两句台词吗？
再看看韩剧是怎么刻画穷人的。
《奶酪陷阱》中女主角同样是租的房子，狭小逼仄。书桌上堆满了书，地上还摆着抱枕等生活用品。
一看就是有人在生活的样子，再加上打光用的是昏暗的黄光，生活气息一下子就出来了。
还有电影《寄生虫》中，主角一家是生活在一间狭小肮脏的地下室里，镜头扫过去，环境脏兮兮油腻腻。
他们家的孩子要去卫生间蹭隔壁商店的wifi，两个人挤在一起，赤脚蹲在马桶旁边。
几个镜头，一个动作，穷人是什么样展现的淋漓尽致。
而有钱人呢？住着常人无法想象的巨大豪宅，肉眼看上去就质感十足的沙发，有私人的泳池，喝着名贵的红酒。
这些不需要用旁白去体现，也不用借助其他角色的嘴去说出来，观众自然会看出来。
要想塑造一个成功立体的人物，环境是非常重要的借助工具，不然就算台词写的再好，观众看起来跳戏，又有什么用呢？
除了场景设置之外，韩剧在感情的刻画上一直略胜一筹。
前面所说的《步步惊心：丽》只是小试牛刀，韩国拥有巨大量的偶像剧可以佐证，无论多么古早的狗血梗，都能拍的很好看。
童年时期的《天国的阶梯》，女主角可谓集各种晋江虐梗于一体。
被继母虐待、遭遇车祸、患上癌症，还有比这更惨的女主角吗？
记得男女主角即将生离死别那场戏，男主角一边开车一边哭到窒息，猩红的眼睛和不敢发出声音得呜咽，直到现在还在我的眼前回荡。
演员的渲染力离不开编剧和导演对于剧情设置的把控，相反再看国内某些生离死别的戏份。
《十年一品温如言》男女主角又是哭又是闹，但观众就是没办法带入，为什么？
首先，剧情设置有问题，就算是为了虐而虐，也不能莫名其妙到完全没有逻辑。
其次，导演没能把控剧情节奏，演员的演绎就谈不上什么感染力。
还是以《天国的阶梯》中男主角的哭戏为例，当女主角眼盲之后，他为了不让女主角认出他，极力掩饰自己的情感。
两个相爱的人明明就在眼前，却无法诉说内心的痛和爱意。
那一刻，完全不需要什么旁白，甚至不需要什么台词，观众也能共情他们的悲伤。
剧情设置和节奏非常重要，不然整部剧就会像拼凑起来的一样没有质感。
国产剧在细节上做的还远远不够，直到现在也没有太多改变。
当然，我们有我们的优势，古装剧这个大类目下的每一种题材拿出来，都够国外学的。
但如果我们能补齐短板岂不是更好？
期待2024年的现代剧类目，国产剧能有所进步。
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