《银河写手》导演单丹丹、李阔：拍电影比想象中难

尽管是喜剧电影，也聚焦了普通人的现实与梦想，但《银河写手》并没有拿到行业预判的黑马票房。

记者 |谢楚楚

图源 |图虫创意

4月1日，《银河写手》导演单丹丹、李阔结束全国各地路演后回到了北京。第二天，他们接受了9场采访。获得FIRST青年电影展两项大奖的小成本喜剧电影《银河写手》，是一部讲述两个北漂小编剧追求梦想的故事，于3月30日登上大银幕。这是单丹丹、李阔当了十年编剧后的第一部导演作品。

尽管是喜剧电影，也聚焦了普通人的现实与梦想，但《银河写手》并没有拿到行业预判的黑马票房。

4月2日，在接受经济观察网采访时，单丹丹、李阔解释了电影中的创新想法，并分析复盘了市场表现不及预期的原因。

以下为对话：

经济观察网：怎么理解《银河写手》打出的“反套路”标签？

单丹丹、李阔：电影里面有一种新的尝试，很多情节是反套路的。

电影要有低谷、有高潮，而《银河写手》的高潮看上去不明显。一般的高潮最起码要突然出现对于主人公认可的故事情节，或者共同努力把剧本做成功的转折，让人物立起来，但这部电影中的主人公最后差点放弃了北漂。

在电影中，制片人要求编剧写的剧本情节一定要有逻辑，但这和现实生活不太一样，我们可能今天处理这个事情，明天突然有了新的处理事项。电影情节看起来有点散，因为我们想试图还原生活是一种无逻辑的无序状态。

这个故事讲的是两个不太有才华的小编剧在写剧本时，遇到了所有编剧都会遇到的困境，也就是所有剧本里面的人物、所有行为都要有合理性，连相爱都要给讲得明明白白。而现实生活中相爱可能就是一瞬间的事情。

作为编剧，他们的困境在于，电影必须要有逻辑，而现实中很多事情是没有逻辑的。假设没有逻辑，观众可能会觉得这个电影不生活。好的编剧能把合理性圆得很舒服，成熟的编剧会让观众感觉不到他在左右人物，但小编剧给不出制片人所要求的合理性，于是他们和资方吵架，不知如何才好。

商业电影一定是给观众看到主人公得到了他想要的，而我们做的是，主人公没有放弃他想要的。电影总讲人物成长、人物弧光，但《银河写手》中打出的字幕是，“人物没有成长”。这也是一种成长。

经济观察网：有没有后悔不按正常的商业套路去完成这个故事？

单丹丹、李阔：不后悔，只是后悔其中有几场戏没有做得更好。

不同年龄段的导演应该要有不一样的作品，以后我肯定也会拍大商业电影、大家更喜欢看的美好结局。但我也会继续表达。当然票房已经印证了，这次尝试是不成功的。

很多国外知名导演的早期作品都在尝试自己的导演路数，以区别于成熟导演的表达。去年我们参加了FIRST青年电影展，我很喜欢它的口号——胆子要大。如果年轻人都不去撞南墙了，那谁去？虽然我现在确实撞得头破血流，但这总比我以后承担了更大的投资时失败要好。

经济观察网：电影选择了编剧这个群体作为主角，观众会受此局限吗？

单丹丹、李阔：当时真没有考虑太多，不是说故意对着市场干。我本来以为编剧是影视行业当中离娱乐圈最远的一个工种，那么，他们就离观众是最近的。编剧自己在家写剧本，很少出现在剧组里。我记得第一次去剧组探班，有人知道我是编剧后，盯着我看了好久。对方说，第一次在剧组见到编剧。

抖音上面有一条《银河写手》的短视频点击量过了百万，内容是关于室友分摊水电费的。年轻人会关注和自己生活相关的情节。但我们发现，这些生活情节没有足够大到让观众去买一张电影票观看。如果这个内容是剧集，我相信点击量应该比较高。

经济观察网：在上映前，你们还向姜文和周星驰请教了对电影的看法，他们给这部电影的建议是什么？

单丹丹、李阔：我们之所以去见姜文，是因为电影中提及了他，出于对他的尊敬，便通过FIRST的创始人李子为请他提意见。姜文一直都很有个性，他反馈说，“挺好的，做自己就行”。他还说：“千万不要在冷档期上映。”当我们问他有哪些地方需要改时，他回答：“不用改，要拍不一样的东西。光脚不怕穿鞋的，没什么可怕的。”这就是他教授我们的态度。

去见周星驰是因为想向业内前辈寻求意见，李子为提出，要找就找最好的，后来就真的联系上了周星驰。当时我们将电影线上传送给了周星驰，但因为网络卡顿，他分两天看完了电影。我们当时特地去香港和他聊了一个小时。他说，如果电影卡顿自己就不会看了，但他看完了《银河写手》，并且一直说电影是“有机会的”。

经济观察网：这部影片有很强的商业属性，但目前市场表现似乎没有达到预期，难点主要是什么？

单丹丹、李阔：电影宣发确实挺难的，需要非常专业和强灵敏度的人来操作，特别是操作我们这样的电影。其实，我到现在都不知道这个电影的受众是谁，感觉在大海里捞观众。

拍电影比我想象中难。虽然在很多人看来，我们已经成功了：新导演独立制作、走向了大银幕、也有人向我们抛出了橄榄枝，但越进入这个行业，越有敬畏之心，剧本难，拍电影也难。

我一直觉得《银河写手》是一部商业片，但走向市场之后，发现它既不是商业片，也不是文艺片。我发现，商业片还是要强类型，比如动作片就得扒飞机、从高楼往下跳，犯罪片就得拍得很“犯罪”，如果是喜剧就要纯让观众笑。《银河写手》虽是喜剧，但也有电影作者性的苦涩和自嘲，说它商业，但好像也有文艺的表达。

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