王铎“血战”《淳化阁帖》

作者：刘九洲

每一个人面对《淳化阁帖》的时候都会有困惑，就是面对这么多法书，我如何临摹，对我有什么帮助？

这个话题本来不容易回答，因为《阁帖》是一盘大餐，每个人的吃法是不一样的，但是我们回顾一下书法史，就会看到，比较灵活深入学习《淳化阁帖》，而且学到东西的，可能是赵子昂、董其昌、王铎三人。

而明末伟大的书法家王铎（1592——1652），如何对待《淳化阁帖》的态度，尤其值得注意，他是认真学习，大胆发挥，交替出现。

本文简单介绍一下，王铎如何临摹《淳化阁帖》第四卷第一件《梁尚书王筠帖》，一共介绍王铎的6件临摹品。我们在文中改动了几处原作的名字，把年代特别纳入作品名。期望通过这个典型案例，看看王铎是如何依据《阁帖》，变幻出各种新意的。

《淳化阁帖》第四卷第一件《梁尚书王筠帖》

《琼蕊庐帖》是王铎早年的临帖代表作，其中包含了《王筠帖》，《琼蕊庐帖》的书写时间，跨越了崇祯8年到11年，也就是1635年到1638年，这个时候王铎44岁到47岁。

那个时间点，王铎的草书立轴佳作还不多，但是这件册页，非常成功地处理了自我书写与接近原作之间的关系，显示了王铎的天才。很多人说不知道如何临摹《阁帖》，《琼蕊庐帖》是一个很好的案例。关于《琼蕊庐帖》的详细介绍，大家可以在网上搜一下，出版物很多。

《琼蕊庐帖》

《丁丑六月临王筠》立轴，是1637年的作品，这件作品收藏在上海博物馆，而且时常展览。这件《丁丑六月》与《琼蕊庐帖》几乎同时，但是面貌相差非常大。可见王铎面对《王筠帖》，一边临摹，一边认真消化，如果理解了古法书，那么书写就比较轻松自如，怎么写都是对的，变化也是随意发生的，不需要计划，也没有那么僵化。关于王铎面对《阁帖》，如何“拓而为大”，以往学者有了详细解说，大家可以查阅。

《丁丑六月临王筠》

《癸未年临王筠帖》手卷，是王铎1643年的作品，使用小行书临摹《王筠帖》与《冠军帖》，这两件作品可能是王铎在《阁帖》中临摹最多的作品，所以王铎写的轻松自如，不做狂怪。与立轴的写法完全不同，表达出一种自信与安静。

《癸未年临王筠帖》手卷

《丙戌年临王筠》，在王铎传世大约1000件作品中，也是非常特殊的一件，大家认为这是王铎最为不寻常的作品。是时1646年，明代已经灭亡，王铎显然处于情绪非常困苦的状态中，史籍上有很多记载，大家可以去翻看。

这个立轴是什么案例呢？以往，我们也找不到很多案例，来解说一个书法家如果用书法来表达情感，能够到什么程度。这件《丙戌年临王筠》立轴，是解释这个方向的最佳案例。也就是可以把一件非常平和的《王筠帖》行书，随意发挥之后，达到宣泄情绪的另外一个状态，在书法史中，这样的案例也非常稀少。

《丙戌年临王筠》

台北故宫博物院收藏一卷王铎《拟古帖卷》，也是丙戌年（1646年）夏的作品，其中包含《王筠帖》，这件手卷也表达了王铎平静的心态，以及对古典了然于胸的轻松自如。

以上两件，写于同一年的同内容书法，面貌差异如此之大，让人感受到史籍记载“王铎一日临帖，一日应请”，这个说法 ，可能正对应了临帖时候安静，应别人邀请书写立轴的时候比较大胆，这两种状态。这两件书法正好表达了这个差异。

台北故宫博物院收藏一卷王铎《拟古帖卷》，

其中包含《王筠帖》

《琅华馆记八页》十一卷临摹作品，作于丁亥（1647年），在这一卷书法中，王铎显示了他对于《阁帖》的精熟，其中《王筠帖》也包含其中。此时王铎的立轴草书，已经非常有成果，但是回到小手卷，基本与原作等大的临摹，王铎依然可以心灵手巧，而且又随意写出一点变化，可以与古人比肩，确实是较为书法成熟的状态。

《琅华馆记八页》十一卷临摹作品，

其中《王筠帖》也包含其中

看了以上六卷《王铎临王筠帖》，我个人感受到，王铎在每一个时期，都在认真临摹《阁帖》，每一个时期都有安静书写的杰作，也有狂放的作品。两种风貌交替出现。看起来，要写好书法，关键在于随时随地，认真理解经典。理解之后，每一次具体怎么写，其实还是比较随意的。

如果不去研究《阁帖》，王铎估计难以发挥他的创造力。

《淳化阁帖国子监本》

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