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《惜花芷》开播,刘佳高雄助阵,女三号惊艳,这下该换她火了

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在国内,什么类型剧,既吸睛,又吸金,还捧人?

有人说是谍战剧,烧脑的剧情和惊险的故事,容易出圈。



有人说是年代剧,近几年佳作不断,爆款频出。

也有人说是悬疑剧,热度一路飙高……

都有道理,不过,这些剧虽然受众广,但拍摄成本高,路人观众要求也高,没有好故事,谁的面子也不给,遇到口碑滑铁卢,就可能血亏。

真正最能以小博大旱涝保收的,一定是古偶剧。

风险低,改编拍摄几乎没有难度,新一代观众爱看,要求还不高。

一旦有赵丽颖这样的顶流加持,即使剧集口碑一般,照样能创造惊人热度。



但近些年,古偶剧爆款不断,佳作难寻,究其原因,我觉得有三点:

其一,粗制滥造的质量。

有顶流坐镇的,成本倾斜给了演员,没顶流坐镇的,仍有可能只想赚快钱。

抠图演技,制作马虎,这届年轻观众只是对偶像宽容,又不傻。

其二,是套路化的故事。

古偶甜宠的故事都大同小异,仙侠剧就是三生三世历劫爱情,古言就是王孙贵胄逆境中相遇,经历撕心虐恋或坏人陷害,终成眷属。

这样的故事早已套路化,工业糖精成分越来越多,看一部等于看全部。

其三,是流量明星演技糟心。

说实话,大多数流量明星,根本没有撑起一部剧的演技实力。

这让古偶剧实际上早已走进恶性循环,市场热度,几乎全是粉丝们撑起来的繁荣。

不过,在古偶剧日渐同质化的今天,昨晚最近亮相的一部古言剧,却开出花一朵。

空留原著改编,《惜花芷》。



原著小说全网点击量破10亿,堪称近年的古言佳作。

主演,胡一天、张婧仪,还有胡杏儿、刘佳、杨明娜、高雄、海一天等实力派坐镇。

编剧代表作,《长月烬明》。

导演朱锐斌堪称古偶界转场热搜王者,代表作有杨紫的《香蜜》、迪丽热巴的《长歌行》与白鹿的《宁安如梦》。虽然争议不小,但他确实是近年来古偶剧输出最稳定的导演。

卡司,班底,都不差。

更吸引我的,是类型。

《知否》后几乎消失的古代女性宅斗+成长题材。

果然昨晚一开播,就夺得猫眼剧集热度第三。



开年古偶剧第一匹黑马,会是它吗?

怒刷6集,我发现这部剧,跟其他的古偶剧还真不一样,三个亮点,让它成为2024古偶剧中的奇花一朵。

亮点一、切题角度新颖,故事反套路反狗血,节奏利落,很下饭

古偶甜宠,最容易落入“雌竞”、套路的窠臼。

男女主无论是人是神,总要经历虐恋,各种整活,甜中带虐,虐完又甜。

但《惜花芷》却不同,它用一个特别的设定,就打败了所有古偶剧的套路——女主,被抄家。



高门大户花府遭遇抄家流放,只剩下满门妇孺,千金大小姐花芷带领着女人们参与“变形记”,做生意,自救。

这设定,够新颖。开场三场大戏,更彻底引我入戏:

第一场大戏:救夫。

不得不说。

《惜花芷》故事第一层,还是古偶。

对,谈恋爱。

只不过,这古偶有点非主流。

就说男女主第一次见面吧,古偶剧通常怎么拍,女主遇险,男主现身,空中旋转,四面相对一见钟情。

可我真没见过男女主第一次见面,女主就救下男主的。



一出场,是有点像俗套的英雄救美。

花芷(张婧仪饰)瞒着家里人出去买装置,遇到了七宿司当街搜查。

带头的小头目跋扈惯了,见花芷的天象仪图纸,认定是可疑物件,来到她马车旁口出狂言:“就是王孙命妇来了,也得搜。”

首先登场的,是男二沈淇,虽然正气凛然,还是高门公子,但遇到皇帝亲自创建、等同锦衣卫的七宿司,也只有被推到一边的份儿。



关键时刻,男主角顾晏惜卡点登场。



一出场,就道破了天象仪的来历,护住了女主。



女主倒是护住了,他自己一身异域打扮,却被丢了面子的七宿司小头目盯上,二话不说,准备直接带到七宿司。

这下,该女主救男主了。

她掀开马车帘子,下车为男主作保不说,还一番推理,证明男主绝非外番细作,相反,应是驻边的军士。



这套说辞有用?那自然是毫无用处。

七宿司做事,管你是不是自己人,抓进去都是死人。他们怕的,只有更熏天的权势。

好在,女主的身份,正是当朝宰相的孙女。

讲道理,不好使,身份牌,好使。

只是女主自己也不知道,身份带给她的,也可能一觉醒来被收走。而收走花家滔天富贵的,正是眼前这个人——顾晏惜。



这个开场,拍得很妙。

这头,是女主闹市救夫,那头,花家听戏,刘佳演的老夫人一出场,顿时有种红楼梦的感觉。



花家,就是大观园。

一场听戏的场面,就把花家四位夫人的性格特点刻画出来。

更埋下了关键伏笔:怎么都是女眷,花家的男人们呢?

答案是:都在上朝。



古偶=恋爱。

但我要说,《惜花芷》有意思的是。

这部古偶,恋爱情节,不是主线。

那主线是?

第二场大戏:宫变。

剧情虽有轻喜剧风格。但也有严肃的落笔。

与花家命运起落对应的,是朝堂上的风云变幻。



花家势大,源自花老太爷是朝堂著名的直臣,敢言直谏。

但成也是直,败也是直。

这次花家踢到了铁板:皇帝立储,和七宿司。

昔日的朝堂重臣,只因为一句话,就惹来了抄家之祸:既然皇上只信七宿司,立储,也只当皇上的家事,那么微臣说与不说,有什么分别?



有分别。不说花家平安。

说了,一夜坍塌。

但这场朝堂戏,还没完。

谁曾想,权势熏天的七宿司首领,接着就在这朝堂之上,被活活打死。



原因是,一场构陷。

封建王朝,构陷王孙贵胄私铸钱币,对方只有一个下场,死。

而他这次构陷的,正是大庆朝凌王世子,男主顾晏惜。



可惜这次,他也踢到了铁板,就在他构陷前晚,七宿司副使秘密入宫觐见皇帝,将他构陷的计划和盘托出。

在他入宫之前,就已经是死人一个。

但七宿司首领已死,谁来接任?还是顾晏惜。



这也真是狠人,开局就自毁面容!只为不让皇上疑心自己觊觎皇位,实现“面容有毁者不得立为储君”。

一个堂前割面,一句“陛下信我,我亦信陛下”,就此戴上七宿司首领的鬼面具。



而他面颊血仍未止,第一个任务,就是去花家:抄家。

第三场大戏,顺理成章:家变。

废话不多说,第二集,直接抄家。

被祖母骂到祠堂抄女书的女主,忽然听到庭内喧闹,高门贵女,已经一夜坠落。



这场抄家,也有讲究。

《红楼》中的抄家,所有家眷只留中衣,家仆视作家产,一个不留。

但花家抄家,虽然家财尽没,但浑身绫罗绸缎仍在,丫鬟随从也都在,甚至一众家眷,还可以举家搬到太后赐的一处宅邸去。



顾晏惜还给她们留下两辆马车,这是抄的什么家?

其实剧中早有伏笔,花家虽然败落,但并非死罪,上有太后的面子,顾晏惜这家抄的,是睁只眼闭只眼,才会给花家留下一丝私产,不至流落街头。



但接下来,就要看花家自己的了。

昔日高高在上的贵妇们,一朝落难,全然无用。

站出来的,却是昔日潜心商学,不走寻常路的女主,花芷。



以一己之力顶起花家门楣,那是以后的事。

当务之急,就是惩治上下其手,谋取花家家财的恶仆陈智。



几个老弱妇孺,挡不住驾着马车带着花家家当跑路的恶仆,但一路跟踪花家的七宿司官差可以。

花芷直接一声吆喝,主动把花家私藏的家财上缴。

现在家财在哪儿,自然在上下其手的陈智那儿。

这下花家彻底家财散尽,当花芷驾着马车,拉着剩下的一车书回家,杨明娜饰演的二夫人应该问出了观众的困惑:芷姑娘,你拼死走一回,有什么用呢?那些钱财,死活是回不来了。



但女主接下来一番话,却说的荡气回肠:有用。今日若陈智得逞,明日就会有李智,王智来抢。



我今日便要让他们知道,我们花家哪怕只剩妇孺,哪怕去找七宿司,也得跟他们拼个鱼死网破,即便他们讹诈抢掠,也休想占走一文便宜。

由此开始,花芷毅然站出来当起掌事人,不顾世俗的眼光抛头露面,带着花家的家眷丫头,从顶着众人指指点点摆摊卖桃符开始,做起生意,成为吸金养家的商界女霸总,最终重振家声,一路逆袭至当朝太傅。



前六集故事,有朝堂权谋暗算波诡云谲,有红楼梦大观园般的观感,也有红楼结局抄家的凄凉,更有《知否》式大家族打断骨头连着筋的吵吵闹闹。

但花家不是泥塑的,故事讲到底,不是靠男主从天而降拯救众人,而是女主带领女眷自力更生,这终究不是套路满满的古偶故事。

亮点二、顶级狠女,扮猪吃老虎,飒爽大女主……女性形象立体,个个让人印象深刻

大多数古偶剧里,女角总是千篇一律的。

女配们不是心狠手辣就是嘴脸恶毒。

每一次出场都是为了衬托女主的美貌和智慧,每一个动机,都是为了推动男女主的旷世爱情。

但《惜花芷》却偏偏不是。



除了男女主,剧中有很多女性角色,都有十分鲜明的性格特点和辨识度,既与女主宅斗,也互相成就,相互衬托。

其一,胡杏儿

胡杏儿的演技,实在太抢眼。

她饰演的三夫人,出场给的一个虚焦,未见其人,先闻其声。

花家听个戏,她字字句句讨好老夫人,一个抬眼,一句台词,就把一个高嫁商家女形象刻画出来。



夏金娥这角色,像极了红楼里的凤辣子,未出嫁前帮家里做生意摸算盘,人情世故算的门清,一张嘴从不吃亏。

花家鼎盛,她享尽荣华,花家败落,她跟着一起挨苦,嘴不饶人,但心肠不坏。

陈智驾马车叛逃,她一把扑倒挡在马车前面、平时不对付的花芷,家族劝她和花家割席,她也不干。



胡杏儿把角色的爽利、心机、跋扈和藏在心底的柔软演的入木三分,她一出场就必然有戏。

三夫人同时是剧中的金句王:“要学屈原 也不挑节气。”

“肚里没粮,早点睡吧”。“平时蔫不吭声,冷不丁窜出去,哼,比兔子还快啊”。

为了三夫人,这部剧,我就能追下去。

其二,刘佳

这几年刘佳的作品不少,许多爆款剧都有她,《去有风的地方》、《梦中那片海》等等,但演的多半是慈母。

没想到这次演气势十足的花家主母,竟也这么入戏。



一身锦绣衣缎,头戴抹额,端的就是高门主母的气势。就算被抄家,她拐杖点地,依然霸气十足,说话行事,干劲利落。

对于女主,她是表面训斥,内心喜欢。

看老戏骨演戏,就是省心。我估计这部剧之后,找刘佳的古装剧就多了。

其三,杨明娜

杨明娜是公认应该红,没大红的女演员。



哪怕人到中年,颜值演技依然在线,这次饰演表面与世无争,实则暗藏心机的二夫人,一出场,角色一整个温婉的感觉就出来了,但有几场戏,又暗藏城府。

有了这些鲜明的女角,花家这出大戏,就有看头。

再说说两位小花。

张婧仪是管周迅叫姑的新生代小花,人美气质好,在新生代小花中演技绝对不算差,弱点是台词和古装扮相。



她演的花芷有人觉得绝美有人说丑,风评不像民国装、现代装那样一边倒叫好。

但我认为她花芷演的不差,眼睛里有股拧又倔的傲气。冷静、倔强,不是从诗中走来的中国古典式美女,而是带着现代感的帅气商场女霸总。

剧集改掉了原著女主的穿越人设,但性格能力没改,张婧仪演花芷,我认为刚刚好。

女二卢昱晓是势头正猛的小花,上一部的女谍演的很出彩。



这次演失智的芍药一角,演出了娇小柔弱感,和上一个狠角色泾渭分明,表现及格。

最后说说几位男角。

高雄饰演的花屹正依然出彩。

77岁的高雄几场戏就演出了这位直臣的一身正气。有他这样的阿爷,才会有日后的花芷。

海一天则演出了皇帝的机关算尽,每分每秒都在试探人心,公道不重要,他的江山永固才重要。



剧集极度饱满的女性群像,让这部架空历史的剧集接上了地气,多了几分生动的人气。

也是《惜花芷》没有走恋爱古偶老套路的原因:

看这群戏精的演出和斗法,可比甜宠剧工硬撒业糖精有趣太多。

亮点三、题材新颖另辟蹊径,改写了2024宅斗古偶天花板

过去的几年,国剧苦古偶久矣。

观众害怕的并不是“古偶”这个类型,甜虐剧谁都爱看。

观众怕的是,古偶剧日益套路化,狗血化,掰开观众的嘴味工业糖精,有种齁到的苦味。

这部《惜花芷》的出现,算是给国产古偶剧打了个样。

首先,它用创新的故事和视角,改变了古偶的套路和传统。

没有英雄救美、宫斗套路,只有女主带领被抄家的家眷奋力图存的日常,惜花芷,惜花的不是男霸总,而是帅气女主珍惜自身。



其次,在故事性上,《惜花芷》做到了某种平衡。

朱锐斌最擅长的,果然还是讲故事。

剧集节奏明快,第一集塑造群像,第二集就抄家,第六集花家开始创业。

剧情紧凑流畅,并不悬浮。



故事中有朝堂之争,有宅斗之趣,也有花家命运之险,某种程度上,《惜花芷》是一部妥妥的爽剧。

尤其是铺陈逆袭与反击的节奏。相当娴熟。

相比看几十集男女主没日没夜的恋爱,这出大杂烩,才够看。

此外,剧集虽有女主,却又全是女主。

全剧中女性角色和人物众多,但都有十分鲜明的个性特征,女配不会喧宾夺主,支线故事也讲的精彩。



杨明娜的二夫人,胡杏儿的三夫人,每个人物身上的故事,都给整部剧注入了别样的花香。

最后,是故事里装着的女性的志向。

第一集中,高雄的阿爷对小女主说了句,可惜她是个女儿身。

我还以为是轻视女子,没想到下一句是遗憾她长大点就不能扮作书童陪伴自己了。

船行海中遭遇飓风,船工罢工,女主花芷爬上桅杆救急,忠仆急得大喊,阿爷却让他别喊,不是不顾及孙女性命,而是不让她分心。



我是第一次见到古偶剧中,有如此尊重女子的权臣阿爷。

虽然架空的世界依旧是封建时代,但从女主开场“不管嫁给谁,我还是做自己的事”的话里,能感受到剧中这些女孩们争取自己独立、自由和权利的意识。

后来花家败落,她也丝毫不靠男主男二,而是对着所有丫鬟们说:“你们以前都是在内院做事,但是以后要做带头的兵,冲锋陷阵活出自我。”

不成为男人的附庸,勇敢做自己的花,这是《惜花芷》最动人的力量。



无论在哪个时代,美貌女子都被形容为花,似乎花的存在,是为赏花人而开。

但花儿其实也可以为自己而开,女子都有追求自己美好生活的权利。

花家妯娌们就是红楼中满园的花,门厅败落,花开不败。这才是惜花芷。

惜花,先要自惜。

在国剧各种题材,都有着太多不确定性的时候,古偶从各方面来看都最稳妥。

但观众并不想看同样的桥段不断重复。

花开满园,古偶剧的花市才长久。



《惜花芷》开出了另一番花样,这朵2024古偶剧中的奇花,就值得被欣赏。

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