米芾和米友仁——“大小米”

米芾：（1051年－1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，祖籍太原，北宋书法家、画家、书画理论家，米芾能诗文、擅书画、精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其书体潇洒奔放，又严于法度。

米芾自称自己是“刷字”，虽明里自谦，而实际点到了精要之处。“刷字”体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品大至诗帖，小至尺牍、题跋，都具有痛快淋漓，变幻多端，雄健清新的特点。从现存米芾的手迹来看，“刷”这一个字，米芾字的神采活脱脱地表现出来，无怪苏东坡说：“米芾超逸入神”。又说：”海岳平生篆、录、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。“米芾的书法影响深远。

北宋 · 米芾《淡墨秋山诗帖》

纸本，纵29.1厘米×横39.1厘米

现藏故宫博物院

释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。

此帖书自作七绝一首。笔力雄强，使转灵动，结字端妍，运笔如刷。精神饱满，当为米芾中年书法之精品。本幅钤有清代安岐及乾隆、嘉庆内府鉴藏印多方。收入清宫旧藏《米芾诗牍册》。

米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟。他饱览内府藏书，每天苦练，临池不辍。米芾平生书法用功最深，成就以 行书 为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。 康有为 曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求 意趣 和个性，而米芾在这方面尤其突出。

《苕溪诗》

释文：

将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻，松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。

元祐戊辰八月八日作。

《苕溪诗》是米芾成熟的行书代表作品之一，其章法布局也已趋于完善，虽然字与字之间没有视觉上直观的连带关系，但是行气通畅自然，如行云流水。映带自如，章法上疏密有致，堪称一绝。

米友仁（1074-1153），一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，山西太原人，书法绘画皆承家学，故与父 米芾 并称“ 大小米 ”。承继并发展米芾的山水技法，奠定“ 米氏云山 ”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨濛濛、变幻空灵而见称。早年以书画知名。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“ 米点皴 ”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“ 米家山 水”，对后来“ 文人画 ”影响较大。米友仁主要活跃在宋高宗时期，通常算作南宋画家。米芾、米友仁父子开创的山水画法被后人称为“米氏云山”或“米家山水”。

米友仁 楚山清晓图

米友仁，父子二人有大、小之称。他也是一位 早慧 的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给 宋徽宗 ，得到了宋徽宗的赏赐。

米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

【南宋】米友仁《潇湘奇观图》

《潇湘奇观图》描绘峰峦起伏、烟雨迷蒙、云雾出没、空旷幽远的江南景色。前段为浓云翻卷的壮阔景色，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏地展开，于是峰峦隐隐出现于团团白云中。中段主峰耸起，为典型的江浙地区峰峦起伏形状。后段山色又隐入云气之中。米友仁并没有对山峰、江水、云雾、树木作具体细致的描写，而是描绘苍茫雨雾中自然界的一种特有的景色氛围和主观感触到的特殊精神氛围。

全图完全用水和墨画出，不施任何其他色彩。画中峰峦起伏，云雾出没于山间，层林被笼罩在烟霭之中，显得朦胧缥缈。画面左下的山腰树丛后露出房舍一间。整个画幅没有明显的线条和笔触，墨与水相融，浑然一体。同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。

从造型手段、笔墨技法、图式语言等方面均是“米氏云山”的特有画法。画山体没有采用中国画勾、皴、染、点的传统作画步骤，而是采用“米家山水”独创的以淡水墨先画出山体形状后，趁湿用浓淡变化的横点(米点)层层点染，积点成片，以点代皴，上深下浅，塑造出迷雾朦胧的远山和近岸。