唐乾元元年(758年),颜真卿搜寻许久,终于寻到堂哥颜杲卿的一只脚,和侄子颜季明的头骨,心中悲痛万分,遂提笔而写《祭侄文稿》。
由于创作时,处于泣血锥心的状态,颜真卿行笔不计工拙,随情绪起伏而作,手不能追,为了让每一个字展现心中的呐喊、愤恨,时常涂抹修改。
正是杂乱、狼藉的修改字体,凸显颜真卿的痛彻心扉,成为“天下第二行书”,后世称此作无人可比,不过宋朝时期,黄庭坚曾撰写过一篇墓志手稿。
全卷修改60多遍,水平不输《祭侄文稿》,罗天池曾评价:“字小于钱,力大如虎,精微深远,纯以神行,直与颜平原《祭叔侄》《论坐》各草炳耀日星。”
此作就是《王史二氏墓志》,由《王长者墓志铭稿》和《宋卢南诗老史翊正墓志铭稿》铭合成,经专家鉴定,乃罕见的手稿真迹,全文共计700余字。
约成书于黄庭坚40~50岁,或55~60岁,如徐邦达所言:“谨紧奇峭,可说是人书俱老”,虽然黄庭坚狂草跟大字行书,被批判“败坏古法”,评价褒贬不一。
但他的小字行书,却赢得统一好评,黄庭坚小字师法“二王”、苏轼,将魏晋”尚韵”理念,跟宋代“尚意”思想结合一体,例如此作字体看似娇小。
实际从单字的构造上看,内在布白明朗,毫不紧结局促,一派开张雄放之象,形态奇异峭拔,效仿苏轼,譬如“入”字,左边一撇直入直出,犹如利剑出鞘。
而右边的捺笔,中间顿折一次,产生起伏感,墨色更浓厚,形态上左边极高,左边极低,颇为险绝有趣,同时强烈对比,和放射状的形态,强化视觉冲击力,更加引人瞩目。
用笔层面,黄庭坚采用高位执笔,坚守“荡桨笔法”,运动空间更大,便于灵活转换,所以此作的点画波折飞动、跌宕多姿,略有“王字”的灵活意态。
再加上卷中出现的增补、修改,在原本率性烂漫基础上,更显古雅天然之美,既有“王书”的醇和典雅,还呈现苏轼的随性畅然,艺术格调丰富而深厚。
可惜真迹在近代流至日本,如今收藏在日本东京国立博物馆,是“镇馆之宝”其一,众所周知,日本书坛称《祭侄文稿》超越王羲之,将其奉为“行书之冠”。
而此作与之并肩,还是罕见的“珍宝”,所以在日本被列为“天下第一行书”,卷末包含诸多名家题跋,以及项元汴、陈继儒、梁清标等人的印章。
时常临摹,可以通过手稿墨迹,感受黄庭坚真正的书写状态,从细节把握笔法变化,感受自然从容的行笔节奏,提高书法技艺,写出天然之美。
经多方努力我们对黄庭坚《王史二氏墓志铭》进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原,此品采用手工装裱。
比普通印刷品更加细腻还原,墨色浓淡、笔法转变都细节处理,全都端倪可查,与原作毫无二致,见此品如见原作,若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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