“焦段”学习对人像创作的重要性

焦段篇涉及到镜头语言这块，每次在课堂上聊到镜头的话题，总觉得是我最苦口婆心的时候。因为谁也不能否认镜头在成片质量效果上的表现，但是啊，瞳叔也不希望自己的学生，拍不好照片就把问题落脚到镜头上。如果抱着这种心态，不光无法从根本上改善自己的拍片短板，还有可能把心思、时间和财力全投向器材，那样不说南辕北辙，至少要走很多绕弯路。

这个人像速成系列可以说，是瞳叔推心置腹的一套图文摄影课程，兄弟们在学习的时候，别忘了多和我互动。因为，真知就像情感一样，是在交流中才能变得深刻、深邃、刻骨铭心。

焦段

焦段嘛，顾名思义就是镜头焦距的划分范围，通过划分将其焦距进行分段。一般分为超广角、广角、标准、中焦、中长焦、长焦、超长焦这些焦段。

通俗点说，生活中我们想要看到对面山上的花开莺飞，肉眼看不清楚的状况下，可以越过山谷往前走，依靠脚步来实现。但是看月亮看星星呢，比如“爬高峰”和“坐飞机”，这种试图接近的行为，实际上无法提升肉眼对无限远事物的细节观察，此时所谓的“登高望远”，真正能够起到作用的是——登高望“广”。所以瞭望远方，只有望远镜才能延伸肉眼的视觉。那么想要看到花蕊中的蜂蝶，可以凑上前去。若想看一下人们常说的细菌呢，显然脚步是一点作用都派不上了，这个时候显微镜才能放大我们肉眼的观察。

咳咳，好吧，宏观世界分为两个极端，一个是遥远，一个是广袤。微观世界依靠接近收效甚微，所以只能是放大。综上所述，我们的肉眼对无法企及的领域共有三种诉求：看得远、看得广、看得细微。

从广袤到遥远，镜头厂家依据视野的广度和深度，生产出来一系列的镜头，即是从广角镜头到长焦镜头，这里面自然包括肉眼正常视觉看到的效果，即标准镜头。同时兼顾了一些喜欢观察微观世界的摄影师们，生产出来了微距镜头（关于微距拍摄，有更多值得讲的细节和故事，随后等这个人像速成系列结束，在人像进阶课程中瞳叔会专门开文章讲这一块，百微人像必须是不可忽视的一个存在），今天咱们只聊宏观世界。

这个时候，肯定有人会讲：瞳叔你是不是把中焦镜头给吃了啊？别急，我只是从所列范围内高度概括出来几个点而已，两端和中间，而中焦镜头，不就是标准镜头向两边扩展的一个范围嘛！

我在教学的时候，常有学生问我，为什么镜头一会儿叫广“角”[jiǎo]，一会儿叫长“焦”[jiāo]，是不是写错了呀，还是可以直接混用？比如，广角也可以叫广焦？长焦也可以叫长角呢？

能提出这种问题的学生，一是确实不懂视角和焦距的原理，二是一旦懂了会比压根就不知道提这种问题的学生能更快的掌握和熟练镜头的操控使用。下面瞳叔带着大家，咱们把这件事先搞明白。

焦距是焦点到光心的距离，而我们操纵镜头上的变焦环，其实就是通过改变镜头的焦距，进而改变拍摄的视角，也就是通常说的把被摄体拉近或推远。

“mm”代表镜头焦距，意思是毫米。对，就是如你所知的那个一厘米的十分之一。 如上图，镜头焦距的长短决定着拍摄的成像大小，视场角大小，景深大小和画面的透视强弱。

视角是视线在观察被摄物时，其垂直方向所形成的角度。再说简单点，就是观察物体时，从物体两端（上下或左右）引出的光线在人眼光心处所成的夹角。物体的尺寸越小，离观察者越远，则视角越小。

我甚至把量角器搬出来，这样角的计量单位是“度”就不用讲了，它是用符号 “°”来表示也不用再说了，哈哈哈。那么当镜头的焦距确定下来后，与此同时相应的视角也就确定了下来。如果将一幅画面和相机设定固定的焦距，画面的宽度只能由镜头焦距来扩展获得。

举个好玩的例子，如果你只带着一个85mm定焦头去给朋友婚礼跟拍，当在新娘家的客厅拍全家福合影时，你被墙壁挡住了后退的脚步，遇见娘家人不准出门的奇怪礼俗时，那么你想完成这次任务怎么办？掏出手机拍吗，我告诉你，这是瞳叔在传呼机时代犯的错误，原本说好的只是让帮着给新娘拍几张写真，临时摄影师放鸽子了，为了撑场面，85mm硬着头皮上，要知道干活头的焦段是24－70mm，也就是我们常说的中焦镜头。所以，我的解决办法是，用三脚架架好相机，以后墙为标尺阻挡其中两个腿，从左向右移动三次，共拍下三张照片，回来后把三张照片合成一张合影照片。

这是一张焦距与视角的对照图，通过对照，我们会发现一个超级好玩的现象。也就是大家都喜欢说好听话，善于用一些好词，比如什么广啊长啊什么的。很少人会用窄呀短呀来形容一件事物。

比如，瞳叔带着自己的70－200mm小竹炮出门，冲人会说：“我的这个长焦头啊色彩好极了！”咱们对比一下上图，焦距200mm对应的视角是12°，显然这是很窄的一个角嘛，我总不能冲人说：“我的这个窄角头啊色彩好极了！”

这样一算，14mm之所以被称之为广角镜头，因为它的角度是114°，14毫米啊，指甲盖那么长儿的焦距，我怎么好意思对别人说，“我这个短焦镜头啊，也忒踏马短了。”

长焦（褒）＝窄角（贬）
广角（褒）＝短焦（贬）

器材商太懂兄弟们了，都是出来混的。选择用褒义的方式描述自己的镜头，有面儿。

广角镜头：基本特点大家也看到了，是镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多。善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。

不过，这种夸张变形被称之为镜头畸变。当拍摄人像时，身体被夸张变形是广角镜头使用上的大忌。有经验的摄影师，近拍时，会把人物的头部放在画面正中，腿朝着下方左下角（或右下角）出去，不能居中正下方出腿，因为越接近构图边缘，畸变越严重。正下腿会变短，左右会把腿拉长。但中间左右边会把人物身体拉宽拉胖，构图上方以及上方左右角会把人头拉成“葫芦状”，拉成“鞋拔子”脸，拉成大额头，小姐姐们一般都不喜欢这种畸变，不过大老爷们儿们可能不介意，因为酷似龙颜。如下图：

一个皇帝的画像

实际上，被摄体被适当夸张、变形并非一定不可取。用广角镜头进行创作，首先要根据题材的需要，能够拍出视觉冲击力极强的作品。比如新闻题材，大干快上的车间工人正在打螺丝，畸变出大胳膊大脸大汗珠子，容易上报纸。腿比较短的小姐姐，用广角的镜头语言把腿适当拉长一点，也是非常奈斯的。

拍摄环境人像时，用广角把美丽的环境拉开，人物居中点缀（可以保证人物不变形），是个不错的选择。

惹尘埃 | 瞳叔作品

标准镜头：50mm定焦镜头之所以能够成为很多摄影师的常年挂机头，是因为这个头的焦段及视角，最接近人的肉眼所看，所以拍摄的事物也就格外真实生动。

广角镜头其实是类似鹰的眼睛，而鱼眼镜头看得更广，可以想象一下鱼，把眼睛长在脑袋的左右两边，那不是180度啊，那简直就是360度无死角啊，这种角度利于生存，能够随时发现身后和身边任何危机。相当于在人的后脑勺上，长出一只眼睛来。所以鱼眼鹰眼看世界的样子，类似于我们在急转弯的路口，看到安置的“凸面广角镜”一样，畸变不可避免。

之所以在这里希望兄弟们多使用标准镜头或者是20－70mm中焦段的镜头，就像瞳叔在讲视角那一篇时，关于“平视”方面，所说过的一番话，下面引用过来大家好好想一想。

瞳叔在这里要专门提醒兄弟们，初玩摄影，不要往地上趴，不要往墙上爬，老老实实玩平视，就像小学生算1＋1＝2、背a o e i u ü b p m f d t n l一样，耐住寂寞，打好基础，度过这段枯燥期。因为摄影师是人，而观看照片的观众也是人，只有在人的视角上深挖出思想的闪光点，一旦开始破壳，悟出实战心得，后面触类旁通，进阶将势不可挡。

怎么说呢？平视的魅力，在于你从芸芸众生中锻炼“摄影眼”，从茫茫人海中提升“构图嗅觉”，从熙来攘往中发现“视觉兴奋点”。这是高机位、低机位、大光圈牛头、全幅旗舰机都无法给予你的创作技能，是镜头后面的那个头的最强呈现。

标准镜头＋平视视角＝肉眼所见的真实世界

所拍作品，一旦练成，将是真正的硬功夫。

兰蕙冷 | 瞳叔作品

长焦镜头：长焦镜头具有五大功能，一是远摄功能、二是特写刻画、三是空间压缩功能、四是秩序重建功能、五是塑造超级大光斑。

香如故 | 瞳叔作品

今天就讲到这里吧，兄弟们，明天见！