人民大会堂三大省厅，在34个省厅里面，这3个厅为啥能排前三

湖南厅

湖南作为伟人的故乡，湖南厅的整个装修和设计，除了体现当地的民风民俗之外，墙上的一些壁画，其主题也都和伟人相关。

湖南厅总的建筑面积有495平方米，顶部高约有九米，在天花板上悬挂着三盏巨型的吊灯，造型为荷花，之所以设计成荷花造型，是因为湖南省的省花就是荷花，这三盏巨型吊灯直径就达到了三米。

湘绣是湖南省的代表艺术，因此，整个湖南厅里面都有很多湘绣的作品，除此之外，大厅还摆放着很多湖南当地出土的文物瓷器，这些瓷器都充满了湘文化。走进湖南厅，迎面而来的就是那巨大的湘绣屏风，正面是伟人的手迹《沁园春.长沙》，屏风的背面也是一幅湘绣作品，刻画了张家界的自然风光。有意思的是，这幅湘绣作品是把国画和西洋画巧妙的融为一体。

一提到湖南，除了想到张家界之外，那就是岳阳楼了。在湖南厅的侧门有一幅湘绣画作主题就是岳阳楼，这两幅作品是目前世界上最大的两幅湘绣作品。

在大厅北面的主墙面上，是一幅以伟人和各族人民在一起为主题的绒绣画作，这幅画作高3.5米，宽8.3米。在大厅的南面，放着素瓷雕塑工艺品，是以伟人的故居以及韶山作为主题。总的说来，湖南厅的装修和装饰，可以用这么八个字来形容，即：庄重典雅、高大雄伟；充满了湘文化的色彩。

北京厅

大会堂刚投入使用的时候，北京厅是在万人大礼堂的南面，位置和大礼堂北面的江苏厅相对称，后来才搬去了二楼宴会厅的入口处，也就是现在的位置。

北京厅的建筑面积比湖南厅大了许多，有548平方米，整个大厅分为四个部分，即：主大厅休息厅，卫生间，工作间以及一个小偏厅。作为首都厅室，北京厅总的设计理念，就是突出两个字：气派；再突出四个字：富丽堂皇。

一走进北京厅，就能看到主大厅天花板上，那巨大的圆形水晶吸顶吊灯，直径达到了四米。这水晶吸顶吊灯，是由一个完整的，直径四米的水晶球组成。在吊灯的四周，还设计了八角形的槽井，并且铺上了沥粉贴金彩画作为装饰。

大厅四周的墙面设计也很别致，用的是细木工板，外面贴上了椽木夹板罩着亚光漆。并且，墙壁的两侧还做了丝织物软包。

一提到北京，自然就想到了长城，在大厅东面的主墙面上，镶嵌着大型挂毯作品，名为《长城秋色》，顾名思义，描绘的就是长城秋天的景色。在大厅西面大门的两侧，则分别装饰着巨型的玉石挂屏，整个大厅铺设的是驼色纯毛地毯，踩上去十分舒适，地毯上刻画的是圆形花团图案，寓意着“天圆地方”的古朴哲学。

上海厅

作为北京的姊妹城市，作为我国经济中心的上海，这上海厅的布置和地位自然也是不一般。上海厅总的建筑面积有540平方米，这个厅室的整体建筑风格，也和上海中西交融的风格相契合。走进上海厅，就能明显的感觉出这个大厅，兼具了中外建筑和上海地域相融合的艺术风格。

可以说，由上海人自己装修出来的上海厅，不仅反映出了上海的历史面貌，还彰显出作为国际大都市的时代风采。整个大厅用的材质比较多，有大理石、木料、青铜、玻璃以及织物，整体的色调是比较偏暖，偏中性柔和为主。

和北京厅一整个水晶球吊灯不同的是，上海厅的天花板上，均匀的分布着35个藻井，在每个藻井内部都安装着一盏灯，每盏灯都制作成白玉兰花的样子，而这白玉兰花也是上海的市花。

在上海厅西面的主墙面上，是一幅巨大的壁画，名为《浦江两岸尽朝晖》，描绘的自然是上海国际大都市的新风貌。在大厅南北两面，都分别竖立着两块大屏风，以白玉兰造型作为装饰，两块屏风上，总共刻画了32个图案，主要体现的是科技强国的时代成就。

在偏厅则有一幅绒绣作品，名为《上海夜景》。这幅作品高1.6米，宽10.7米，主要描绘的是外滩的夜景，偏厅的这幅作品和大厅的那幅《浦江两岸尽朝晖》可以说是相呼应了。