品鉴 | 陶风瓷韵见唐诗

“我有方寸心，无人堪共说，遣风吹却云，言向天边月。”这首失没千年、优美而含蓄的唐诗，作者姓名不详，是几十年前在长沙铜官窑遗址出土的唐代瓷片上重新发现的。诗的意思是：没有人能听得懂我的心事，我只好让风把云彩吹走，说给天边上的那弯像耳朵一样的月亮听。唐代长沙铜官窑首创了釉下彩瓷的新工艺，还很有眼光地把诗歌题写在瓷器上。这些沉埋在地下的瓷上诗，给今天的诗歌读者带来意外的惊喜和震撼。

经由湖南著名学者李元洛介绍，我有缘收到文博界前辈萧湘寄赠的《人间唐诗——长沙窑上的人间烟火》，细读之下，心里非常感动。差点被历史遗忘的那些淳朴的诗句，因为陶瓷的特殊材质而保留下沉埋千年的美好记忆。釉下胎体上题写的断章零简，让我们更真切地感受到唐代氤氲的市井风情和人间烟火。

题有五言唐诗的长沙窑青釉瓷碗（长沙博物馆收藏）

如果不是60多年前那支遗址考古队的到来，谁也不知道这片土地下面藏着一段辉煌的大唐古诗故事，也不知道唐诗宝库将增加一段浪漫温暖的人间烟火气息，不知道这里还能改写诗歌史。

1956年，那是一个冬天。一群考古学家组成的队伍从长沙出发，沿着美丽的湘江一路前行。在彩陶源村瓦渣坪一带发现的彩瓷片和精美器物，吸引他们停下了脚步。他们惊喜地确认，这里是一处烧制釉下彩瓷的唐代窑址。随后，国内著名的陶瓷专家相继而来，对长沙铜关窑址的彩陶技艺给予高度评价。原来，中国的陶瓷一般为黑色或白色，到了铜官窑时期，才开始出现绚丽多姿的彩瓷。更令人惊喜的是，这些考古发现的彩瓷上，还创造性地烧刻着许多当时人的诗。

长沙铜官窑从初唐时期开始造瓷，到中晚唐开始兴盛，五代时期因为战乱而衰落，前后大约两百多年。陶工们把自己创作的或者当时比较流行的诗歌烧刻在陶器上，这些珍贵的唐诗便随着瓷器慢慢传播开来。铜官窑衰落后，瓷诗中除了少数名家作品被其他史籍收入，剩下的大部分也就没人知道了。一直到铜官窑遗址被考古队发现，沉埋在地底下的这个多姿多彩、充满温度的情感世界，才重新展现在世人面前。

最初，铜官窑瓷器遗址中出土的唐诗只有几十首。这些诗多数没有作者，也大都未收入清朝编纂的《全唐诗》里。穿越岁月风雨而来的这些唐代遗诗，显出一份特别的珍奇和宝贵。其中大多是短小浅显、好记好理解的五绝诗，比如：“一别行千里，来时未有期，月中三十日，无夜不相思。”“春水春池满，春时春草生，春人饮春酒，春鸟哢春声。”“君生我未生，我生君以（已）老。君恨我生迟，我恨君生早。”“白玉非为宝，千金我不须。意念千张纸，心存万卷书。”“今岁今宵尽，明年明日开。寒随今夜走，春至主人来。”

题有“君生我未生”一诗的瓷瓶（长沙博物馆收藏）

另外也有少量的七言诗和六言诗，还有一些单句和格言。它们大多风格明快、单纯晓畅、朴实无华，偶有一些手写的错别字，也自有一份天真烂漫的盎然韵致。

诗的内容表现了行旅、相思、愿景、劝世、读书、警策等不同主题，大多乐观积极、坦率直白，很少有文人诗词中那种悲惋悱恻的哀怨，即使面对艰难险阻，心里也总是荡漾着温暖、吉祥的自信和祝福，比如：“只愁啼鸟别，恨送古人多。去后看明月，风光处处过。”“日日思前路，朝朝别主人，行行山水上，处处鸟啼新。”

这些诗大多题写在碟、壶、枕三种类型的器物上，主要是用行书、楷书四行竖排的形式，装饰在器物的合适位置。枕上诗题写的情感更加私密一些，比如：“日红衫子合罗裙，尽日看花不厌春。更向妆台重注口，无那萧郎悭煞人。”

伴随着研究的深入，铜官窑带给我们的惊喜还在继续和扩大。1988年9月，德国打捞公司在印尼勿里洞岛海域发现并打捞出“黑石号”沉船。船体里完好地保存着6.7万多件唐代瓷器，其中长沙铜官窑瓷器约5.65万件，占瓷器总数的84%。考古工作者在打捞出的铜官窑瓷器上，又发现了不少唐诗的遗存。比如这首诗：“孤雁南飞远，寒风切切惊。妾思江外客，早晚到边亭。”这些瓷器是准备运往阿拉伯地区的。其中一个瓷碗上标记着烧制时间为唐敬宗宝历二年（公元826年）七月十六日，也就是说，将近1200年前，这些诗篇烧制在瓷器上，是要介绍到国外去的……看来，这些漂洋过海的“人间唐诗”，当年可能还有着不小的国际影响呢。

唐代诗人李群玉在《石渚》诗中描绘过当年铜官窑陶瓷的制作场景：“古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云……”那是一份多么红火的历史记忆啊！

（本文首发于《中国文化报》2024年3月19日8版）

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