【话剧内外】饰演王皇后：亲身尝试京剧与话剧艺术的融会贯通

◆刘妍

2023年7月初，凌庆成导演邀请我在历史传奇话剧《武则天女皇》中扮演王皇后，我真的是既感到高兴，又顾虑重重。我的专业是京剧，对京剧的唱、念、做、打，不敢说水平有多高，但总是在里面摸爬滚打过的。但是，对于话剧舞台的表演，我则感到有很多需要学习和不懂的地方。比如，话剧台词的念法和怎样塑造人物性格的特点，还有舞台上的调度等等，这些都和京剧的程式化表演方式有很大的差异。

首先，在表演风格上，京剧强调夸张与象征，每个动作、表情都充满了深厚的文化内涵和历史传统，比如使用脸谱就是京剧独有的艺术形式。相比之下，话剧更加注重真实与自然，力求通过真实的情感和行为来展现人物的内心世界。

其次，在表演技巧方面，京剧演员需要掌握唱、念、做、打等多种技艺，而且每一种角色类型，如生、旦、净、末、丑，都有其特定的表演方式。话剧演员则更多依靠语言表达和肢体语言，重视角色的个性化演绎和心理深度的挖掘。

此外，在舞台布景方面，京剧的舞台相对简约，重视借助道具和演员的表演来传达场景变化。而话剧在舞台设计上追求细节的真实，布景和灯光效果通常更为复杂。

坦率地说，我就是带着这种不安开始参加排练。让我内心感动的是，在整个排练过程中，凌庆成老师耐心地讲解了全剧的历史背景，以及几位主要角色的人物关系，并对“王皇后”的性格作了详细的介绍。从那以后，我也开始阅读有关武则天的各种传记，看有关的电影、电视剧等，揣摩王皇后的人物性格。我从一个“小白”的角度，感到王皇后至少有这样几个性格特点：

第一，贤淑和谨慎：王皇后是一位贤淑的女性，她在家庭和朝政中扮演了稳定和调和的角色。她能够妥善处理后宫事务，维护家庭和睦，显示出她的谨慎和智慧。

第二，支持丈夫：王皇后作为“国母”，对丈夫——唐高宗李治的决定和行动都站在支持的一方。她的这种态度在当时的政治环境下是非常重要的。

第三，养育有方：王皇后与唐高宗之间虽然没有子女，但她对过继过来的儿子的教育也十分重视，反映了她作为母亲的教养和影响。

第四，低调处事：与其他一些历史上有名的皇后相比，王皇后在历史记载中相对低调。这可能反映了她处理问题的方式倾向于内敛和避免公开冲突，以及她对个人名誉和权力的淡泊态度。

第五，宽厚待人：从史书记载来看，王皇后待人接物宽厚，能够宽容对待手下人员，这在管理后宫时非常重要，有助于维持和谐的宫廷生活。

把握了王皇后这些性格以后，我感觉自己心里有了些底。接下来，每一次的排练都受益匪浅。

比如第二场戏，唐高宗皇帝想把武则天从感恩寺接回宫中，限于宫廷的礼法制度无法把武则天直接接回，无奈中高宗皇帝求王皇后将武则天收为婢女，在排演这场后宫戏时，导演要求王皇后要显得有些“高冷范儿”。反观武则天，由于是侍女的身份便极尽谦卑自矜。当王皇后不满唐高宗李治对武则天的过度宠爱，拂袖去御花园赏花后，武则天向高宗皇帝哭诉，祈求获得贵妃的名分。由于凌庆成导演给演员做了细腻的人物分析，并且做出了精准的舞台调度，这场戏充分表现出武则天前期的卑微柔弱，并为其掌权后嚣张跋扈做了鲜明的对照。

接下来的第六场，也就是武则天夺取皇后名分之后，立即把王皇后和萧淑妃打入冷宫，当她得知高宗皇帝想解救二人于水火之中时，不禁妒性大发，要将二人作为人彘浸泡于酒缸之中，这是一场很激烈的冲突戏。由于有第二场戏的铺垫，武则天把对王皇后及萧淑妃的嫉妒与仇恨表现地淋漓尽致。这场戏有一段大激情戏，舞台上产生了激烈的戏剧冲突，达到了前半场的一个高峰。同台扮演武则天的孙萍老师，既是演员又是艺术总监，她的话剧表演经验非常丰富，在排练过程中对我的服装、化妆头饰的设计都提供了很好的建议和帮助，每个细节都做得精益求精，令我感谢不已。

从此，我心中有了新的期待。