凤冠玉鸟，具有着商晚期的形式美感，也有着西周早期的生活气味

文|星揽史说

编辑|星揽史说

陕西省宝鸡石扶风县齐家村位于县城以北十五公里处，现属于黄堆公社云塘大队，这里地势高平，土地肥沃，适当古歧邑的中心区域，齐家19号墓就出土在这里。

齐家19号墓葬具为一棺一椁，年代为西周穆王末年或共王初年，共出土各类器物七十余件，玉器二十一件，玉钺、玉璧琮放在死者盆骨右侧，玉戈放在左侧，玉鱼、玉鸟等十七件带穿孔的小玉饰放在死者的口中，玉管放在死者的头顶部。

西周时期，丧葬制度礼仪上的玉器使用会根据墓主人的等级要求去布置。在这个墓中，出土的玉鸟为雌、雄一对，圆雕，现存于宝鸡市周原博物馆，是一雌一雄鸟形玉器。

白玉雕琢，乳白色，整体鸟形圆润，表面光滑，0836高3.6cm、宽2cm，0833高4.5cm、宽2.07cm。雄玉鸟站立状，头部有圆锥形尖冠，圆眼睛、嘴部张开、昂首，身上雕琢出稀疏羽毛，翅膀有弧形线条雕刻。

微隆起，尾部自然下垂有分叉，脚部是一长方形底座，腿脚部分有切割后形成的区分，脚部为梯形，腿部下后方较，胸前有一对穿之细孔。

雌玉鸟卧姿，头部有圆尖冠，为棒槌形，中间粗两头细，圆眼、张嘴、端坐，头部和颈部位于身子中部，形象端庄，尾尖上翘，尾部有分叉，身子下方有底座像鸟抓。

鸟抓部分为长方形，有开口有鸟抓细节雕刻，在下方有圆孔一侧边一细孔相通，可能是其他器物顶端饰物。

同时结合考古界对玉器没有明确的年代划分，不像青铜器和陶器那样明确的划分，一般是以出土墓地年代作为器物年代划分的。

但是对于图案化相对明确的玉器，也可以通过器型样式进行分析，判断年代。特别是圆雕鸟形玉器，作为西周的玉器的重要组成部分，它运用“循石造型”的手法。

同时在身体各个部位采用圆雕对各种图样和纹饰的雕琢，就有着多重的复合性，自有属于自己的造型纹饰变化，使自然与人工雕琢完美结合，具有历史审美研究的价值，也具有时间判定的优势。

在商末到成王康王时期，殷墟出土的大量商代晚期玉器，这些大多出自大中型墓葬，具有代表性。这一时期的玉鸟形象多带有神话属性，凤鸟形象的较多。

圆雕形式的玉鸟也主要以凤鸟形象出现，同时圆眼，回形纹饰较多，在鸟喙、翅膀和尾部勾折较多，纹理复杂，形象端庄、严肃。

是当时青铜器鸟纹在玉器上的体现，也带有明确的商代贵族审美取向，日常生活品和礼器的区分不明确。

如妇好墓出土的玉鹅，鹅站立、圆眼，颈部向后弯曲形成一个2字型，喙部自然下垂，形成优美的曲线，头部向前在胸部这位置，喙长紧闭，全身使用双钩阴线，颈部是重环纹样，翅膀是回形纹样和卷云纹样修饰，纹样饱满充分。

玉器夸张神话的表现

这一时期的部分鸟形玉器喙部、尾部或者其他器官会有夸张或者神话表现。例如安阳郭家庄东南一号墓长尾玉鸟，该玉鸟喙短、圆眼、尾长，形象有些类似鱼形。

头部后方有羽毛，抓大位于身体下方呈箭型，底部为长方形。形态夸张但线条优美流畅，胸前有孔可佩戴。

这一时期的玉鸟形象与陕西省宝鸡市扶风县齐家19号墓出土的圆雕雌、雄玉鸟相比有很大不同，但圆眼这一时代印记则被保留在了下来。

而身上的图样纹饰完全不同，没有了回形纹和云纹图样的雕刻，多了一些简单写意的细线条轮廓和羽毛的绘画。再与西周早期的其他地区对比。

如甘肃省灵台县百草坡墓地出土的玉鸟，圆雕，呈立资，圆眼，长冠向后成卷，尾后部垂直下折，一道阴线把腹部与趾爪相隔并有横穿孔。

可以说西周与商代的玉器相比较，在总体上有趋于简化的意向。西周早期晚段康王到穆王时期这一时期的玉鸟圆雕基本都是圆眼。

而商代留下的臣字目已经在图案中开始逐渐退去，花纹样式开始慢慢由严肃走向活泼，玉鸟的雕刻由权力的象征步入生活的气息。

器物的实用性特质感觉明显了，这一时期的陪葬品多以墓主人生前使用的物品为主，也是这一期人们是审美取向的反映。

此期凤鸟纹时代特征较鲜明，采用夸张手法进行表现，使其造型生动流动感强：多闭口，喙尖长，下勾结合的手法显著，若鹰钩；单圆圈目，系斜刀琢成。

陕西省宝鸡市扶风县齐家19号墓出土的圆雕雌、雄玉鸟也出土于这一时期墓地，这两件玉器充分反映了西周时期的经济、社会和审美。

首先，玉器在古代是非常珍贵的宝物，有旧玉再使用的记载，同时旧玉的使用也使得文化传承更具延续性，新玉的开采也能促进创新，但玉器的价值也就显而易见了。

《逸周书·世俘解》说：“凡武王俘商旧宝玉万四千，旧玉佩有百万。”周武王灭商后，并从中获取了大量的玉器，这为周朝玉器的使用提供了基础，可见周人对玉器的喜爱。

这些玉器被改良后使用在了西周早期，这也是西周传承历史与发扬文化的一个过程，西周早期玉鸟中有着自己对礼的理解和阐释，玉鸟的形态也就具有写意的特性。

例如，出土于陕西省宝鸡市岐山县双安村的花冠玉鸟，长4cm、宽2.5cm、高2.5cm，白玉雕琢而成，圆眼、钩喙，带有花冠一样的冠位于头后，生子长条，尾部分叉，尾尖向下。

脚尾长方形底座，全身纹样双钩阴线，花冠部分有圆形和菱形组成由点像树叶，翅膀和尾部一体刻画，由菱形纹组成。

凤冠玉鸟具有着商晚期的形式美感，也有着西周早期的生活气味。在陕西省岐山县王家嘴二号墓出土也有类似的，白玉，洁白无瑕，圆眼，头上雕琢花冠，尾部表面刻几道阴线。

玉器的灵活性

西周晚期，这一时期的圆雕玉鸟形态更加轻盈灵活，从原来的圆润概念的艺术表现走向了生动形象的表现，同时这一时期也出现了很多概念性的符号化的图形和几何图形，作为纹样出现在了玉鸟的纹样中。

例如出土于张家坡墓地的玉鸟，卧姿、圆眼、喙正常紧闭，形象小巧可爱，较为写实背部有纵向线条，身体周围有横向线条，感觉像鸟巢，下方有底座。该玉鸟活泼可爱，花纹具有一定的艺术加工和生活情趣。

无独有偶，出土于陕西省韩城市梁带村芮国26号墓的玉鸟青白玉制，长2.4cm、宽2cm、高2.7cm，仰头、喙弯曲（类似鹦鹉）、大圆眼、挺胸、尾部自然向下。

脚部为方形底座，翅膀和尾部用双钩阴线，纹样较为几何图形，底座有两孔相通，应该是其他器物的配饰。玉鸟整个形象活泼可爱，带有拟人手法，作品高贵典雅，能够看出当时人们审美和生活富足的体现。

还有扶风县齐家19号西周中期墓出土的锥冠雌雄玉鸟佩，其中，“雄鸟”高4.5厘米，“雌鸟”高3.6厘米。

这对玉鸟均出自同一块玉料，通体都是乳白色，采用圆雕的手法。“雌鸟”做出凫卧之态，圆眼，圆锥形的头冠，引颈张嘴以呈鸣叫之势，翅膀尖端翘起。

尾部下垂且分叉，爪部雕琢成长方形，下钻一孔，与侧面的细孔相通，打磨光滑，省略其纹饰。而“雄鸟”呈站立状，其造型与雌鸟相近。

但鸟身上琢有粗细不一的阴线，以表现羽毛，爪座亦为长方形，下钻一洞，鸟胸前有对穿一细孔。两只玉鸟，一雌一雄，一站一卧，互相呼应，极富情趣。

结语

综上所述，西周时期的玉鸟在商代的基础上进行演变，较之于商代，西周时期的玉鸟一改前期粗拙的风格，整体变为精致而轻盈。

身体相对更修长；身上的纹饰减少，多为重环纹，多用数道曲线勾勒双翅和尾部，甚至有的为素面。

鸟冠从华丽多齿的冠演变成长条形的冠，鸟尾也加长，鸟嘴上下唇边尖，鸟尾带刃，阴刻线条加粗，细线刚劲，并单面工为多。

虽然玉鸟型制较小，纹饰简约，但它却综合了双阴刻线、浅浮雕、单阴刻线、钻孔、抛光等难度较大的多种技艺制作而成。

凤鸟颈下有钻孔，是可以用来佩戴的饰物，应为墓主人生前喜爱之物的配饰，这个鸟也是身份的象征，更是对自己财富的象征，同时也是墓主人观赏把玩之物，这些表明西周时期对鸟的崇拜是一种特定的社会意识。

与此同时，西周的玉鸟脱离了商代玉鸟庄严敦厚的造型风格，相对注重写实，而且造型性对轻盈清新，并且以圆眼为主，使玉鸟的整体造型变得极富生命的活力，写实的造型和圆润的雕刻都是由礼器走向生活器具的标志。

雕刻者运用线条的疏密关系，翅膀后部较为细密，翅膀前部较为疏松都包含着人们的审美需求，同时通过对羽毛的总结和刻画，也能表现出作者较高的审美能力。

真正的美玉，并不仅仅是它的材质自然之美，造型之美、雕琢工艺之美及内在蕴含之美是必不可少的。陕西省扶风县齐家村19号墓玉鸟为例，认为西周西周玉配饰造型奇特。

雕工精美、刻画生动、形态灵韵、纹饰淡雅，充分反映了我国古代艺人的聪明才智，同样也寄托着古人对美好生活的向往与期盼。

西周玉器的艺术手法仍未超脱殷玉的象征主义范畴、类型化、程式化的手法仍占主导，但是又必须承认西周玉器又有新突破，这就是西周玉器在很大程度上与人的关系密切了。

结语

西周的玉配饰作为中国古代早期把玩陈列欣赏性质的玉石雕刻艺术品，与人的关系拉近了，无论是在选材用料上，还是雕琢手法上。

不论在形象刻画上，还是审美情趣上都具有独特的时代特色，进而促进西周玉器新风格的出现和形成，而人与玉合二为一的思想影响着后世。

参考文献

1.张耀.中国古代玉石雕刻艺术[M].北京:中国书籍出版社,2017.

2.杨伯达.中国古代玉器鉴定[M].北京:故宫出版社,2016.[13]周公旦.周礼·典瑞[M].北京:中华书局