徐帆：这个母亲是饱满生动的，我喜欢爆炒式的中国母女关系

近年，国产剧中的“极品父母”形象层出不穷，《欢乐颂》中的樊胜美母亲、《都挺好》中的父亲苏大强、《安家》中房似锦的母亲潘贵雨……充满争议性的角色往往能引起观众强烈的情绪，在互联网上有着极高的讨论度。而由女性小说《她和她的群岛》改编的都市女性群像情感剧《烟火人家》正在江苏卫视热播，其中也有一位被观众热议的“中国式母亲”孟明玮——她对已成年的女儿李衣锦的控制，在剧的一开始达到了“令人乳腺都不通畅了”的地步，对女儿的生活、工作、婚恋上的每一个细节，她都保持着过度的关心。对徐帆饰演的孟明玮一角，观众一边感叹“让人窒息的妈”“乳腺杀手”，却又一边表示“跟自己的母亲很像”“忍不住心疼她”。

近日，资深演员徐帆接受了南都记者的采访。在交流中谈起对孟明玮一角的塑造和理解，徐帆认为，孟明玮是一个符号，她的身上杂糅了中国各种类型的父母，是一个很饱满生动的母亲形象，也因为过于饱满而让很多观众能从孟明玮身上看见自己父母的影子，由此而共情。“中国式母女关系”看似一种百味杂陈、令人一声叹息的关系，徐帆却认为，这是自己非常非常喜欢的一种母女关系，它来自于“激情澎湃、热火朝天，永远跟麻辣烫似的”中国式家庭生活，父母与孩子会在这种关系中试探、转变、和解，《烟火人家》的剧本和可遇不可求的母亲形象激发了徐帆的创作欲望。

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倪大红的“苏大强”非常吸引我

为什么女演员不能演这样的人物？

《烟火人家》中的孟明玮是典型的中国式母亲，因为对女儿的爱，成为了一名对早已成年的女儿依然保持全方位控制的母亲。她希望女儿都按照自己的想法来生活，在日常很少对女儿表示认可和赞扬；她执意给女儿买“认为她会喜欢”的衣服、要求女儿的发型按自己的心意、插手女儿的恋爱关系、擅自决定女儿的工作和发展方向……在剧情发展前期，女儿李衣锦对母亲的控制和打压，选择了尽量接受和避免直接冲突的方式；到后期，女儿决定改变现状，对母亲说出：“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你再影响我以后的人生！” 徐帆和马思纯携手担纲“母女档”，演绎了这一对挣扎在控制与反控制漩涡中的母女，成为《烟火人家》的最大看点，也是观众的最大争议点。

采访中，徐帆坦诚表示，自己近年看了许多家庭剧，总觉得跟自己隔着一层纱，她想把这层纱捅破，“能让观众直接感受到疼，或者直接感受到治愈，离自己的生活很近，近得像能触碰到肌肤”，这是她接下《烟火人家》的理由。

徐帆认为孟明玮是一个很有韧劲的角色，虽然在他人看来“控制欲很强”，但她其实是一种“儿行千里母担忧”的形象。孟明玮对李衣锦的种种控制，在徐帆看来，“因为妈妈所想的事情一定比女儿的长远，那长远就免不了想得细致，对于这种细致虽然孩子感到厌烦，但是做着做着，其实也是对孩子的一种无声的教育。”对于网友发出“令人窒息”的感叹，徐帆有另一种角度的解读，“如果真是窒息了，那李衣锦早就不知道干嘛去了？我觉得这可能是生活中，李衣锦能够承受的，一个妈妈就是这样子。年轻观众能在网上发声，本身就是一种疏通，像我们这种年长的人看完后也很有同感，觉得做母亲的不易。”

谈到塑造孟明玮这一角色时遇到的挑战，徐帆表示有两方面的挑战，一方面是角色塑造上需要有持续性，“你在前面没做足她（孟明玮）的基础，后面的挑战你是挑不起来的，因为她后面的转变跟前面不一样。我希望有反差，而且这种反差让人不觉得生硬，这个自然转变的分寸要把握好”；另一方面是保持观众耐心上的挑战，“观众需要很大的耐心去从头看到尾，只看一半得出的结论和看完得出的结论是不一样的。前半截要展示她的过程，她怎么会成为那样的人，她有她的压力、她的不堪、她对爱的释放得不适度，这些先把它表现出来，才能在后面说明她经历了种种，最后也学会尊重闺女的选择。我觉得这就是一个妈妈的一生。”

徐帆在塑造孟明玮的过程中，也加入了自己作为母亲所积累的经验和思考。她觉得剧本虽有不完美之处，但它激发了自己的创作欲望，使她愿意把很多自己听说的、经历过的，和自己平日思考的不同的母女关系都放到“孟明玮”这一角色中，是自己多年演员生涯积累的一种释放。如何拿捏住真实的“妈味”，让观众看到孟明玮时既爱恨交集，又莫名心疼与共情？徐帆回忆起自己当年看电视剧《都挺好》时的所思所想：“我看《都挺好》的时候，倪大红老师演的苏大强非常吸引我。我就觉得男演员可以演这样的人物，为什么女演员就不可以演这样的人物？这是一直在我脑子里转悠的一个问题。这次遇上孟明玮这个角色，我希望能用心地塑造好。可能在年轻的时候，我不能赋予这个角色力量；但是到了现在这个年龄，有能力完成这样的角色，我们（和角色）是相互赋予的。”

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我非常喜欢“中国式母女关系”

她是“爆炒”、是热火朝天

《烟火人家》以孟家三代的母女关系去反映社会中各式各样的母女关系，孟明玮这个角色往上溯，是与母亲乔海云有着非亲生关系带来的情感隔阂；往下看，是面临着与女儿李衣锦相处中存在的“成长与放手”的取舍。

对于剧中两段不同的母女关系，徐帆也有自己的理解和看法。对于与母亲和孟家大家庭的和解，在徐帆看来很自然简单：“从她进了这个家门的第一天起，就有关爱在，一直被家人关爱着，这是感情基础，这种感情基础持续了几十年，是坚不可摧的。走到最后，无论出了什么问题，在别人看来是和解，在她看来就是没心事了，非亲生只是个心事，这个心事解开了，所有的情感都是大于这个心事的，不用把它像个大秤砣一样压着她。”

而孟明玮与女儿李衣锦的矛盾与冲突，最终的妥协与和解，则涉及到原生家庭、代际沟通、教育上的博弈、适度的家庭关系等种种话题。徐帆是这样看待孟明玮和女儿李衣锦的关系的：“我觉得中国式的母女关系，是我非常非常喜欢的一种母女关系。只有中国的母亲愿意把一切都给到孩子，外国的母亲可能不怎么过分要求那种亲情关系。我喜欢家里热热闹闹，就是那种激情澎湃的家庭，爆炒式的家庭，这个爆炒的‘炒’，不是吵架的‘吵’，而是热火朝天，家里永远跟麻辣烫似的，有滋有味的生活。”

徐帆觉得，一个家庭中父母与孩子所经历的那些矛盾与冲突，最终会在时光中化解，“我觉得，试探也是一种教育方式上的技巧。如果孩子不反抗，就说明他还可以抗压，扛到一定的时候，孩子反抗的时候，父母就会缩回来一下。这只是在我们的影视剧里头去探讨的。其实父母都希望孩子强大，你强大了，我弱一点没关系，这就是在培养中去试探的一种方式。” 徐帆觉得，孟明玮也是生活中那种特烦人的妈妈，谁看了都不待见，但是她很坚强，她有自己的苦衷、压力和无奈，当她愿意主动跟女儿改善关系的时候，观众又会很心疼她，这是电视剧里“可遇不可求”的一个角色，徐帆很愿意接她。

不过谈及现实中与女儿的关系，徐帆表示，自己与女儿的相处方式更像是孟菀青和陶淑娜的相处方式：“我们确实是像朋友一样的，相互提建议，相互惦记。”对于孟明玮的教育方式，徐帆并不全然认可：“我在演孟明玮的时候，一边演一边自己说着：她怎么这么讨厌呢？孟明玮是在我的批评声中完成的角色。”

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老中青三代演员的激情碰撞

演员要沉淀才能更好地释放

《烟火人家》展示了老中青三代女性的相处、磨合、互相影响和彼此疗愈的过程，徐帆也在戏中与宋春丽、梁静、李小冉、马思纯、孙千等不同代际的女演员合作、碰撞。与宋春丽的合作，让徐帆感受到戏骨演员的力量感：“两个人的戏都掉不到地上去，你永远有她托着。你的台词说出来、眼神做出来的时候，她总能知道我要干什么，就觉得特别放心，你觉得闭着眼睛她的手都能托着我。虽然是第一次合作拍戏，但是觉得我们特别默契。”

对于合作戏份最多的马思纯，徐帆坦言：“跟马思纯演戏，我觉得马思纯的情感是很真挚的。有时候我们拍一些情感戏，母女俩相互看着，看着看着就动了情。她在演这种动情的戏时，不生硬，是一个很自然的流露。这样很重要的心灵感应的戏，有这种很自然流露的，是挺难得的。”而新生代演员孙千，也给徐帆一种年轻人的带动感，“孙千是一个特别活泼的孩子，她的戏不拘谨，特别松弛，演起来你会觉得特别生动。你要是没有一定的活泼劲，还真适应不了她的那个劲头。这是挺好的，让年轻人带动着我，将节奏快起来，别演得太沉。”

拍摄现场集合着老中青三代演员，现场氛围也相当活络。徐帆笑道：“我们这几个女人，老的老、小的小在一起，拍完戏累了，一大桌子坐在一块，喝点小酒，聊点大天，都是很愉快的。虽然累，但是眨眼功夫这戏就结束了，大家也有些不舍。”

从演多年，徐帆一直把握着自己演戏上的节奏，认真筛选适合和喜欢的剧本与角色。当遇到发展困境和瓶颈时，徐帆认为应该等待，不必内心焦虑。“不喜欢又要去接戏才是瓶颈，接了之后演得不好就是困境，所以就干脆不接，在家里沉淀几年，就做一些跟演戏没有关系的事情。最主要是把自己的心情调整好，因为心情好的时候，是一个吸收的过程，你会把生活中你观察到的都吸收到自己身上来，这样等待，你有需要释放的时候你再释放出去。那种困境和瓶颈的时候就是这么度过的。”

采写：南都记者 蔡丽怡 实习生 林敏倩