浙江
今年春晚《上春山》中，有一句特别生动的歌词，“春花儿开遍呢喃的燕”。
简简单单的歌词，充满了勃勃生机，春花烂漫燕啼鸣，有声有色、轻灵活泼，引人入胜。
但是，你知道吗？在古诗词中，也存在着相似的意境，却美过百倍。
不信一起来读读宋代无名词人的这首《一剪梅·漠漠春阴酒半酣》：
漠漠春阴酒半酣。风透春衫，雨透春衫。
人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。
先自离怀百不堪。樯燕呢喃，梁燕呢喃。
篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。
“漠漠春阴酒半酣。风透春衫，雨透春衫。”
这是一个阴雨连绵的春日，半醉的词人懒懒散散地看着窗外，风雨吹透、打湿了他轻薄的春衫。
“漠漠”形容寂静无声、广袤又朦胧的状态，因为是阴雨天气，人们大多都呆在家中，故而世界仿佛变得尤为安静。
词人也没有出门踏春，而是斜倚在窗前无所事事，酒喝到一半人已半醉半醒，却还未尽酒兴。
温柔的春风裹着缠绵的春雨，如烟如雾直扑人面，打湿了薄薄的春衫，风一吹让那种贴在肌肤之上的湿意更加明显。
“人家蚕事欲眠三。桑满筐篮，柘满筐篮。”
此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦，将桑叶、柘叶装满了篮筐，准备让蚕儿饱食一顿。
“蚕事欲眠三”，指的是蚕儿已快到了三眠的时节。蚕从刚出生到化蛹，会经历3-4次停止食桑并蜕皮的阶段，三眠就是最第三次眠期，大约是在暮春初夏时分。方回在《四月十三日立夏》诗中，有“莺声时一啭，蚕事欲三眠”之句，正对应此时。
“桑”即桑叶，“柘”即柘树叶子，亦名“黄桑”，这两种植物的叶子都可以用来养蚕。
春日养蚕的农事、遍植桑柘的乡村，是最典型的江南意象，故而这一句明显是在回忆江南春日中最鲜明的景象。
词人虽然没有写人，但是在这句词中，很明显隐着一位挎着篮筐采桑的女子。她的身影虽然没有出现在文字中，却在词人的回忆里挥之不去。
“先自离怀百不堪。樯燕呢喃，梁燕呢喃。”
此一句又翻回眼前，真切地表达了身在异乡的孤独，和对故乡深沉的思念，同时也暗示了前面的风景都是回忆。
“先自”意为本已，“离怀”即离人的思绪与情怀，“不堪”意为难以承受。
词人本来就已经沉湎于思乡的百般愁苦中，难以忍受这样的孤独凄清，然而眼前飞过的燕子却为乡愁添上了浓墨重彩的一笔。
“樯”，指的是船上桅杆。词人眼前的燕子，围绕着船桅翩然飞翔、呢喃不休，却令他想起了家中屋梁上栖息的燕子。
“樯燕”暗示了词人此时正在羁旅之中，同时也是词人远离家乡、漂泊江湖的化身，而“梁燕”所处的地方是温暖的、安稳的家，两者虽然同样在“呢喃”，却形成了鲜明的对比，使得离愁别绪愈发深重。
“篝灯强把锦书看。人在江南，心在江南。”
乡愁如此之深，又何以排解？唯有在灯下，细细地再读一遍家书，聊以慰藉内心的伤情。
这封不知道读了多少遍的家书，是身在江南的家人寄过来的，而词人的心也随之飞回了江南。
“篝灯”，即用竹笼罩着灯光，以防灯火被风吹得摇晃熄灭。宋代王安石《书定院窗》诗中，便有“竹鸡呼我出华胥，起灭篝灯拥燎炉”之句。
“锦书”，指妻子给丈夫的表达思念之情的书信，源于《晋书·列女传》中窦滔的妻子苏蕙用锦缎织成回文诗表达相思的典故。
“强”字则用得极妙。这一封家书，每一次读想必都会引动一回别意愁情，然而每次思乡之时却忍不住要翻出来再看一遍。这个“强”字，正是这种矛盾心理最好的体现。
这首词不知作者，但从词意中可以推测出，词人是一位家在江南、身在旅途的漂泊者。
词人在春风春雨的阴沉天气里，点亮一盏灯火，用竹笼罩住火光，然后展开了妻子写给自己的书信。
虽然心中无限悲哀，却仍然勉强自己反反复复地阅读，仿佛能从字里行间看到自己思念的那个身影。
那个人此时仍在江南，或许还在养蚕采桑；词人却顺水漂流，一步步离开了江南，唯有一颗心飞回了故乡。
眼前是凄清冷寂的现实，心中却是清朗明丽的回忆，两者对比，情感愈发浓烈。
此情此境，令人想起皇甫松的那句“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧”。只是“闲梦”之句含蓄蕴藉，“人在江南，心在江南”质朴而直接，落笔之处，相思深沉而缠绵。
#春日生活打卡季#
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