从给狗配音到最强85花，颜值这口饭最终还是让她吃上了？

在网友们感叹，奥斯卡一年比一年无聊时，今年的风头已被他俩抢尽。

一个是靠肉体引爆互联网，光推特播放量就达千万级的赵喜娜，

一个是颁奖礼上会鼓掌的狗狗Messi。

抛开这两幕插曲，举起第二座奥斯卡奖杯的艾玛·斯通，算是给毫无惊喜和意外的获奖名单带来一点小小的波澜。

年初拿下二封金球奖还没想好放哪儿，又二封奥斯卡。相比第一次获奖的状态，石头姐这次直接把快乐写在脸上：“姐不装了！”

从略显怪异的长相风格，到“水”了一个奥斯卡影后，再到现在的“全球最强85花”，围绕在她身上的争议似乎没停下过。

包括影片《可怜的东西》本身也引起了巨大争议

能像她这般有着极大跨度角色演绎的女明星并不多见，兼得迸发新芽趋于成熟的少女生命力，也可放大湿冷阴郁的邪恶一面。

既是黑白魔女库伊拉，也能是超现实主义的自由战士，更可贵的是那些“美少女”般只存在于草稿上的时装在她身上如此鲜活灵动。

疯癫的角色之外，不少观众还是因为“搞笑女”人设粉上她的。

回头看她身上贴满的各种标签，正如她饰演的贝拉（《可怜的东西》）一样，好像都能浓缩在“怪”之下，又隐隐觉得有很多东西欲破壳而出。

今天羊就跟大家聊聊“怪”美人艾玛·斯通。

她的“怪”长相如何帮助她将戏路一再拓宽，又是如何与她饰演的“怪”角色相互成就？

隐藏在背后的“怪”灵魂又能带给我们什么启示？

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“怪”长相下的两级美感

很多人对石头姐的第一观感，虽不如赞达亚那么“负面”，也很难以“美”来形容。

曾有选角导演整整3年推荐她试镜，毫无水花。在偏爱长窄脸型的好莱坞氛围下，很显然她的长相并不是让导演哄抢的类型。

提到她的样貌，第一反应是奈良美智笔下的娃娃，宽额头，大到有些夸张的眼睛，有着似人非人的拟生感。

比如战斗天使阿丽塔

稍稍偏转瞳孔，就让隐藏着的邪气显露无疑。

表情夸装或角度刁钻一些，眼球微凸的蛙系长相又撞脸三星堆文物，在很多古老文化中，夸张的纵目是为了强化其神性，戴着面具也能呈现视通万里的神力。

细窄眼角搭配不笑时略微向下的嘴角，有着不可驯服的桀骜感，阴郁不怒自威。

精致小巧的鼻尖让整体远离厚重。

恰恰是这样一张进可攻退可守的长相，让她后续的风格演绎和角色呈现有着他人难以企及的宽度。

库伊拉的新造型，一改原版女主的橘掉眼影，破解原生面孔中的秾丽和明亮色彩氛围。

收起大体量美感，以烟熏填满眉眼空间，将眼神向上拉伸，眉头延伸至山根，在雪肌的映衬下更加尖锐。

清贵淡雅的橘粉暖调/浅淡冷调构成，重点晕染下眼妆，则杂糅出轻软中暗含邪典的风格。

以面部大特写出现在电影海报中，略显苍白的面容衬得五官分界清晰锐利，方便展示她脸上不合时宜、略显粗糙的妆容。

放大细看才能发现是男性画像

得益于方晶型的颧颊关系，和脂肪量适中的皮相，这类面孔多有一种亲和的疏离感。

硬件架构中自带的攻击性大开不难，但大合考究，这也是观众觉得她长相独特却也不失甜感的来源。

一旦微微俯视，就有睥睨天下，将众生玩弄于股掌间的感觉。

爱的爱惨，不喜欢的也很难接受

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“怪”角色下的多维塑造

与其说是多元化的审美视角让越来越多人看懂、认可她的美，我更觉得是她的角色塑造，让人难以忽视她的美。

网友们为贝拉造型创造了个新词：“纯真时代与超现实主义与高级时装相遇的贝拉风”。

黑发垂肩，将身体藏匿于维多利亚式服装的繁复夸张轮廓之下，先锋气质破皮而出。

仿佛整个人经过了AI艺术化处理，并非贴合凡间的尤物，淬炼感加身。

类似感觉还能在美佳·施耐德和Mackenzie找到影子

她个人似乎迷恋上毁容式的表演，将自己释放到极致，不疯魔不罢休。

但你也不得不佩服她能和自己的身体装作陌生人，看她学着男人调情式挤眉弄眼，立刻把油腻变得诙谐。

看起来可以跟任何一个男人走，但又能随时抛弃他们。

《宠儿》里用尽手段掌握权势的野心侍女，《库伊拉》里为复仇几近癫狂的鬼才设计师，无所谓哪个更接近她的底色，但都足以让一众恶女形象相形见绌。

单论风格演绎，最能放大她面孔优势的还属《可怜的东西》。

哥特的气质被更疯癫的手法勾引出来，得以释放，在大银幕上冲击力十足。

《超凡蜘蛛侠》

气质中的细腻层次和反差感逐步逼出，使得她扮演的角色能纯洁如白月光，又能暴戾似野玫瑰。

她们的怪，藏着一种对规训的无视。

尖酸辛辣，好像多了层消解权力的讽刺，背后是对规则、对男性，对这个世界的反客为主。

对身体的启蒙和探索，也让她一早就放弃跟完美赛道的大美人们卷生卷死，创造属于自己的风格。

高饱和度+高亮度颜色衬得皮肤看上去很有光泽感，

大面积的铺色让色彩纯粹以色感而非线感呈现，无须过强妆感冲击也能牢牢抓住视线，拿捏氛围。

很多让人印象深刻的红毯造型都有这一特点

细软柔顺质地对面料工艺的要求更高，修身且贴合度高的剪裁+包容度高的露肤设计更显清贵之气。

复古韵致会让星感更强，

比如奥斯卡领奖时的这件“薄荷曼波”礼服，明媚又生生不息。

上一次拿影后，她坦言自己有着“天大的运气”，这一次也没有回避自己仍需和焦虑共存的“恐惧”。

而敢于暴露自己的脆弱，将敏感当“天赋”，试着与之相处的真性情，也成为明星市场中独特的存在，让她获得了更多好感值。

新片场发疯的姐，这自由惬意的灵魂啊

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“怪”灵魂下的纯粹本我

在前不久的获奖感言中，她提到“虽然你们给我评了奖，但我正在学会不在乎你们的评价”。

包括在奥斯卡颁奖礼上，她也表示把这些抛掉，是最先从贝拉身上学到的东西。

很难说这是贝拉带给她的，还是由她注入贝拉灵魂的。

但能确定的是，“怪”的基因，一早就存在她骨子里。

或许你早就听过她的故事，从小时候尖叫到声带囊肿，从此嗓音沙哑，到后期患有焦虑症不敢交朋友，只有在戏剧的虚拟世界里能忘掉焦虑。

15岁把父母找来，用PPT激情演讲，标题是“好莱坞计划”，说要做职业演员，背景音乐用的还是麦当娜的《Hollywood》。

面对女儿的异想天开，石头姐的父母习惯了，据说她12岁就做过一个PPT，成功说服父母让她在家上学。

母亲同意她从中学辍学，陪着去好莱坞住下，连着3个月试镜，什么角色都没得到，连找她试镜的电话都没有。

像她自己在采访中说的那样，一开始贝拉总是穿那件白色的斗篷式丝绸衣服，到尾声，她开始穿一些她从未穿过的，非常军事风的裙子，开始决定自己是谁，要做什么。

她是崭新的，对任何事情都不感到羞耻。

形象“没特点”，嗓门又太大，更多时候不知道什么问题，演艺事业一点曙光都没有，用爱发电在撑。

只见过她一鳞半爪的人觉得她“疯”，在很多人的意识中，影后拍裸戏是自降身价，但对身体的启蒙和发掘，才是她自由的书写。

《宠儿》里的裸露戏份，甚至是她主动争取来的，原本的戏份只需盖张床单。

很多人劝她再想想，但她觉得如果能赤着身体，更合理也更有深意。

面对自己的容貌、身体，完全到了自信和自洽的状态。

那些看似黑暗又真实存在的女性心理借由库伊拉、贝拉甚至是艾玛本人有些不合常规的“怪”一一铺陈，女性独有的魅力，才开始显现。

不必非要是一个客观的、乖巧的、合规的女性角色，也可以是自私的、嫉妒的，有着难以启齿的小心思的。

在不断被告知什么才是“正确”“合理”的世界里，她就像个斗士，把被动的性，转化为主动的欢愉。

对自己的身体，对自己的欲望毫不回避。

克服羞耻和自我审判的恐惧，不也是种勇敢吗？

她越有自己的想法，越有自己的欲望和需求，反而越让其他人狂躁跳脚。

“她不会被同化，而是以自己的方式看待世界，她从来都不是脆弱的，而是自由地学习和表达着他想要的一切”。

对贝拉的这句解读，不也是现实中的石头姐吗？

而那些看似“不合时宜的疯癫做派”与“不受约束的怪异”，会慢慢聚拢，成为主流。