《人类艺术万年史-349》堪的派摄影和达达派摄影

堪的派摄影和达达派摄影

1.堪的派摄影

堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的，反对绘画主义摄影的又一艺术流派。堪的(Candid）意为"趁人不备时偷拍。"

这一流派的摄影家崇尚客观、真实、自然，主张不干涉、不摆布，抓取自然状态下被摄对象的瞬间情态。法国著名的堪的派摄影家享利.卡笛尔.布勒松说过："对我来说，摄影就是在一瞬间里及时地把某一事件的意义和能够确切地表达这一事件的精确的组织形式记录下来。"他认为，"以摄影的基本特点为基础的照片，是画家或雕刻家所无法模仿的。它具有它自己的不可分割的特性，具有自己特殊的表现力，甚至是用其它媒介不可能表现出来的特性。"因此，真实、自然、不事雕琢、形象生动而富有生活气息是该流派的艺术特色。

"堪的"派中的摄影家，情况是比较复杂的。虽然都认为摄影的最主要特性莫过于以敏锐的目光观察社会的人情事态，从中抓取"决定的瞬间"，而且大部分从事摄影工作，但是有的为自然主义者，有的为纪实主义者。

美国摄影大师斯蒂柯里茨于1893年拍摄的《纽约第五街之冬》被认为是堪的派开始形成的标志。但该派的正式诞生被认为是德国摄影家曾获得法学博士学位的埃里奇.萨洛蒙在一次德法总理举行的夜间会议结束时拍摄的作品《罗马政治会议》。

布勒松是堪的派摄影的倡导者，也是该派在法国最著名的摄影家。

布勒松(1908-)生于法国诺曼底的一个纺织主家庭。少年时代爱好绘画。1928年，进入剑桥大学学习绘画和文学。后来他发现摄影是唯一能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。于是，他开始从事摄影，针对"绘画主义摄影"的弊病，"随时随地准备过去抓取生活中的精彩镜头"成为他的艺术信条。他的创作风格是不露声色地、隐蔽地在对象没有察觉的自然状态中摄取"决定的瞬间"。他对作品不做任何的附加的技法加工，尽管有些绝对，但他倡导的不摆布、不干涉、不加工、不矫饰的艺术方法，的确为摄影艺术的发展开创了新路。1933年，纽约举行过一次布勒松的个人摄影展览，他的创作方法，就开始影响着同时代的摄影青年。1935年，在巴黎卢浮宫博物馆的展览引起轰动。1946年，布勒松被评为世界十大摄影名家之一。他出版过多种摄影专集，如《厘岛的舞蹈》、《欧洲人》、《从旧中国到新中国》，还出版了一本摄影理论著作《决定的瞬间》。

布勒松对世界摄影艺术的发展具有重要影响。

2.达达派摄影 （1）美国的霍尔斯曼

达达派是第一次世界大战期间出现于欧洲的一种文艺思潮。是当时人们面临一系列社会问题所受到的精神折磨的反映。"达达"，原为法国儿童语言中"小马"或"玩具马"的意思。因为达达派艺术家在创作中否定理性和传统文化，主张废弃绘画和所有审美要求，使创作近乎戏谑。因此，使用"达达"一词来称呼这一流派。

这种文艺思潮也影响到摄影艺术领域。美国的霍尔斯曼就是达达派最著名的摄影家之一。

霍尔斯曼(1906-1979)以拍摄名人肖像而著称于世。他的作品常常带有诙谐和幽默的成分。比如，他曾创作过一幅《蒙娜.丽莎》，将达芬奇的著名同名油画改造成非男非女、双手长满汗毛，而且还塞满了钞票，可谓荒诞。这幅作品成为达达派风格的代表作。还有《原子的达利》也是他的代表作。

在几十年的时间里，霍尔斯曼的作品在一些最流行的杂志上发表，人们记忆中的许多名人的不可磨灭的印象都是霍尔斯曼拍摄的。在理论上，他极力倡导"有创见的摄影作品"。他认为，"假使拍的照片总是平平常常的话，就不会吸引读者。"对自己的工作，他曾写道："在肖像摄影中，我的主要目标既不在于构图，也不在于光线的布置，也不在于表现一个特定背景前的被摄体，也不在于创造一种新的视觉影像，所有这些因素只能使一幅空洞画面成为视觉上有趣的影像。但为了成为一幅肖像，照片必须捕捉到被摄体的实质，……摄影师要探查其最深处，而镜头所看到的只是表面。"霍尔斯曼曾在美国《大众摄影》编辑部举行的国际性评比中被评为世界十大摄影名家之一。1944年，曾担任美国杂志摄影家学会的第一任主席。

除了作品以外，霍尔斯曼还出版了理论著作《论摄影意念的产生》。

在美国，女摄影家摩根也是达达派的著名摄影家。

（2）达达派在德国的首要人物哈特菲尔德

达达派摄影在德国的首要人物，被公认为是哈特菲尔德。德国艺术理论家波多.乌则曾这样评价哈特菲尔德："我们可以毫不夸大地说：任何一部关于这一时期的德国历史的重要著作，都刊登有哈特菲尔德的剪辑照片；任何一部附有插图的现代德国文学史都有哈特菲尔德的封面；任何一部不提到哈特菲尔德的德国现代艺术史也是不完整的"。

哈特菲尔德1891年出生在一个作家家庭。16岁时，以优异成绩考入慕尼黑艺术学校，后又到沙尔罗腾堡继续学习艺术。他在美术的各个领域均有很深的造诣，但真正使他在艺术史上享有崇高地位的是摄影艺术中最富于宣传鼓动作用的体裁——剪辑照片的创作。由于他的立场鲜明，同时又善于运用集体对比的手法，以真实的具体形象，创造出生动的艺术形象。比如，1928年创作的剪辑照片《中国巨人猛醒了》，就以鲜明的立场对中国人民的反侵略斗争给予深切的同情和有力的声援。从画面形象看，日本帝国主义的侵略军、坦克、装甲车等全都在中国巨人身上横冲直撞，但是，象征中国人民的巨人正在挣脱捆绑在身上的绳索，惊醒起来。这幅作品也表现了哈特菲尔德对客观现实的高度预见性。

由于哈特菲尔德站在人民一边创作了真正属于人民的艺术，所以，一再遭到希特勒匪帮的疯狂迫害。

在德国的达达派摄影家还有利斯特等人。

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