王西京的大幅绘画《黄河,母亲河》气势宏伟

《黄河·母亲河》一书在北京工艺美术出版社发行

王西京题词《黄河·母亲河》

黄河·母亲河 1800X372cm 2013

厅堂绘画杰作《黄河,母亲河》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——邵大箴

在人民大会堂“金色大厅”的南墙面上，悬挂着王西京的大幅绘画新作《黄河,母亲河》，这是一幅气势宏伟、艺术感染力很强，与大厅功能和环境极为协调的作品。

黄河是中华民族的摇篮，是孕育了华夏文明的主要河流之一，被人们称为“母亲河”。王西京出生于陕西靠近渭河的临潼，又在灞河边长大，这是黄河的两条支流。他对水的感情，对黄河的崇敬，最初就是从这里开始的。在他的艺术经历中，总是怀有水的情结。大河的意象不断在他的艺术想象和创造中深化，成为他持久探寻和表现的主题。他画过《魏武观海》《春潮》等作品；他曾多次到黄河流经的各地采风、写生，感受黄河的风貌与性格，领悟它与中华民族历史、文化的关系。

黄河采风

　　黄河的浑厚雄伟、博大深沉与生生不息，是中华民族的象征。他创作过人物画《黄河之水天上来》，借用经典文学文本，写人写景，抒发对黄河的感受。但如何用绘画语言直接呈现黄河水冲破重重阻碍，奔腾、咆啸勇往直前的气概，表达母亲河的强大生命力，一直是王西京多年来的梦想。前几年，他有机会为西安大明宫国家遗址公园创作大幅丙烯山水画《黄河揽胜》，受到业界和观众的赞赏，使他受到莫大鼓舞。因此他充满信心地接受了中央办公厅、北京人民大会堂管理局的邀请，为人民大会堂重要的礼仪场所“金色大厅”创作巨幅山水画《黄河,母亲河》 。

黄河采风

　　《黄河,母亲河》这幅宏构巨制长18米，高3.72米，历时7个月构思、制作，作为中华人民共和国64周年国庆献礼。经过反复酝酿，他选择了黄河盛景“壶口”作为画面母题，并加以想象和发挥，既写黄河激流的汹涌澎湃，又写它的波澜壮阔。壶口瀑布，东濒山西临汾市吉县壶口镇，西临陕西延安市宜川县壶口乡。

黄河采风

两岸石壁峭立，河口收束如壶口，瀑布落差9米，为中国第二大瀑布，是世界上最大的黄色瀑布，其汹涌的奔流是黄河最富盛名的景观之一。王西京以壶口瀑布为起点，写水流在落差中穿过巨大崖石翻腾倾涌，湍流急下，激起的水雾腾空而起，形成弥漫在空中的水需，如从水底散发出来的滚滚烟雾，形成水天一色、波澜壮阔、气势磅礴的景象。

《黄河,母亲河》创作中

　　但他不止于对壶口瀑布、急流的描写。画面上，黄河波涛经过壶口向下游宽阔河道，稳健而豪迈地向前涌进。作者如此构思，意在表现伟大的中华民族历史源远流长，虽历经艰辛坎坷，但坚韧不拔、自强不息，正以雄健的步伐，走向伟大复兴之路。无疑，这幅画不仅主题与人民大会堂“金色大厅”的功能十分吻合，而且在形式上也发挥了在这特定环境中应有的装饰作用。

《黄河,母亲河》创作中

　　对布置公共厅堂的大幅画来说，作品要与建筑环境的空间、结构形体、色彩协调一致，这一点往往为我们当代画家所忽略。王西京的这幅作品为“金色大厅”南墙面“量身定做”，在布局、构图、色彩上无不考虑服从建筑环境整体的需要。

《黄河,母亲河》创作中

　　进入大厅，我们会感觉到这里是《黄河·母亲河》最佳的安放场所,它似乎是大厅不可分割的一部分。同时，它又是具有独立审美价值的艺术品，远瞻其博大气势和雄浑色调，激动人心；近观其细部，肌理、点线面组合和笔墨变化，巧妙、精微，富有情趣。兼有深邃思想内涵与高超形式技巧的《黄河,母亲河》,也为“金色大厅”增添了光彩。

《黄河,母亲河》创作中

　　作者之所以选择运用丙烯颜料绘制，是因为这种西画质材既有色彩、色调丰富的优势，适合大壁面上的绘画创作，又因其水性，便于与传统笔墨结合，除运用块面、形体塑造外，可以采用笔墨的勾、勒、点、擦、皴、染，加强绘画语言的写意性。

《黄河,母亲河》创作中

　　以黄河——母亲河为主题的作品，需要用写实的方法，在真实地呈现其形貌中反映其内在的力和神韵。西画质材与技巧便于写实造型，而传统笔墨便于写意、传神和抒情，两者完美结合，赋予西画形式技巧以传统文化内涵和写意精神，是王西京所追求的，这也正是《黄河,母亲河》鲜明的艺术特色。

金色大厅布置中

　　《黄河·母亲河》是王西京的扛鼎之作，这位有中西绘画全面技巧的艺术家，几十年来在中国画领域有卓越的奉献，但他不满足于已取得的成就，一直在思考如何运用自己综合的功力与修养，创造既为大众所喜闻乐见，又有高雅品质、正大气象和纯正品格的作品，在艺术创造上有新的突破。《黄河,母亲河》，是他走向新艺术历程的标志。

金色大厅布置中

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大型主题绘画《黄河,母亲河》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——薛永年

王西京的《黄河,母亲河》是宏大叙事的山水画巨作，是黄钟大吕般的盛世强音，体现了为中华母亲河高歌的大手笔，画出了中华文化的根脉、魂魄，画出了中华儿女的自强不息，画出了古代文明与时代精神的交相辉映，抒发了为实现伟大民族复兴而歌唱的胸怀。下面我从几个方面谈谈我对这幅作品的感想。

金色大厅布置中

一是山水和人文相结合，也就是山水景观与人文内涵相结合，是这张画的一个突出特点。画的 是黄河，更是母亲河所孕育的民族精神，从这个立意出发，他在万里黄河里选取了最容易让人想起的体现李白“黄河之水天上来”诗句意境的壶口瀑布，而且给予了更强烈、更集中、更激情的描绘。

《黄河,母亲河》创作中

　　他不是被动地画黄河，而是借用了历史文化积淀，包括让我们想起黄河大合唱里体现的民族精神，突出了排山倒海的力量、千军万马的气势、勇往直前的豪情、自强不息的意志，展现了博大的胸怀、丰厚的积淀、民族的魂魄、时代的风雷，是把传统文脉和时代精神结合在一起的，这是第一个特点。

《黄河,母亲河》创作中

　　二是写实与写意的结合，也就是写实的画法和写意精神的结合。王西京的人物画反映出他的写实与写意的能力都很强，在《黄河,母亲河》这件作品里，他是用融合中西的表现手法创作的。他是在画布上用丙烯画，不是在宣纸上用墨和国画色画的，但是中国味十足，既写实又写意，猛一看，远取其势，近取其质，这幅画有西画的写实因素，因此有非常强的体量感、空间感、光感。

《黄河,母亲河》创作中

　　但同时它又是写意的，写意表现在两个方面：一是发挥了中国写意画的意在笔先和意在象外，立意高远，表达了史诗般的对民族精神的讴歌，画中的情感既是个体的，也是群体的，不只时也是和历史文脉联结在一起的。另一方面，这个画的细部虽然不见得用的是毛笔，因为他用丙烯，可能也用刷子，但是他很讲究笔踪，跟国画的笔触是密切相关的，他画的石头就像用刮铁皴画的，非常有力，把石头画得非常坚挺，画黄河波浪时是把中国画的点结合起来，而且细部处理得心应手，带有强烈的抒情性，整体上又是写实的，这是宋画的特点，宋画无论山水还是花鸟都有这种特点， 这种特点被王西京先生继承下来了。

《黄河,母亲河》创作中

　　三是视觉冲击和心灵震撼的结合。山水和人文结合，写实与写意结合，造就了《黄河,母亲河》视觉冲击与心灵震撼的统一。视觉冲击表现在一种形式美的张力，非常抓人，让人产生身临其境的感觉，好像到了壶口一样，这种巨大的体量感，让人呼吸加快，血脉偾张。此外，他超越了视界，不只画我们所能看到的壶口瀑布，他没有确定透视的焦点。

座谈会现场

　　他的构图，最上面是一线天，由上往下，把传统山水画的高远、平远和阔远构图结合起来。从左边最上边看是一线天，然后是平远，黄河从发源地奔腾而来，接着就是飞流直下，是高远，让你产生一种壮美的崇高感，再往右展是奔流入海的阔远，这种视觉冲击力能够把庄严、雄伟、崇高和广阔在黄河的奔腾流动中统一起来，这样就把黄河的性格与民族精神联系起来了，把强烈的形式感转化成振奋人心的精神张力。

座谈会现场

　　四是大真与大美的结合。大真是客观的真，就是荆浩的度物象而取其真。他敏锐地抓住黄河奔腾澎湃的形与神，不是简单地描写，是从精神上、本质上来写真，写出创作主体对母亲河那种赤子之心。

接受捐赠证书

　　所谓大美是充实而有光辉的，充实是他对峡谷、山石的描绘突出了坚实、严整的体量，奔腾的黄河也画得没有一点程式化，不是简单地用传统的勾线来画，画不好就容易浮泛空洞，要有极尽丰富的变化。光辉是说善于用光，他的冷暖对比用得非常好，把金色大厅里奔腾的黄河画得金光灿烂，画出了孟子说的充实之谓美，充实之谓大。

艺术界部分人士在作品前合影