《热辣滚烫》成功的原因到底是什么?
是减肥的快乐?还是贾玲的魅力?或许都有,但全网一致的好评,证明了这部电影远不止这些,或许“人生的自主权永远握在自己手里的,勇敢不内耗”的内核才是票房遥遥领先的原因。
跟《你好,李焕英》一样,《热辣滚烫》的版权已被外网买下,虽然海外党尚未看到,但日本媒体早广泛报道,原版导演、编剧发来祝贺:特别佩服贾玲的勇气和热情,更感谢中国导演能翻拍这个故事。
是的,《热辣滚烫》并非原创,其改编自10年前的日本电影《百元之恋》。
相比《热辣滚烫》的预测49亿票房,《百元之恋》不仅提名多项日影大奖,而且享誉国内,豆瓣超25万影迷打出了8.3的高分,比国版还要高0.4分。
但在日本却是扑街电影,不到1亿日元的成绩。
对比日本版和中国版,会发现有相似也有不同,相似在于——日本版里的女主,也是一位大龄未婚女性,天天混日子,白天和小外甥打游戏,傍晚的时候就会拿着100日元去买垃圾食物。
作为底层废柴,她却迷上了拳击房里的佑二,敬佩和爱如潮水般涌来,但所谓的男主只是点缀,这部电影唯一的主角只有一子(女主)。
比如一子面对佑二的抛弃,她迷惑、孤独、愤恨……,电影里反复出现百元硬币,这在隐喻女主的身份,永远被生活踩在脚下。
于是乎,为自己赢一次、活一次的目标被定下,一子挥动长拳,在一次又一次的行动中,爆发了小宇宙。
虽说剧情情节基本没变,可不同的在于结尾,《百元之恋》的最后,一子战胜自我,虽败犹荣,后被前男友拖着往前走,她边哭边喊疼,《热辣滚烫》则让乐莹潇洒离开。
花开两朵各表一枝,虽然日版评分更高,但不得不承认《热辣滚烫》更温暖一些,更理想一些,日版全片萦绕着“丧”和“丑恶”,每一个人物都被生活压着,像幽魂一样,热血的同时,揭露发达国家的阴暗面,冷漠、自私、虚荣、空虚。
其实,《热辣滚烫》则像一碗麻辣烫,吃着有点呛鼻子,浅尝一口有点辣嗓子,但越吃越有味,念念不忘还要回“吃”。
电影的灵魂在于女主乐莹,贾玲没有拖后腿,减肥100斤说到做到,演技更是做到了自然两字。
初识贾玲,是2010年的春晚相声节目,她穿着红马甲,长相可爱讨喜,虽然不是那么抢眼,但靠着反应快、嘴皮溜扳回了一城。
她毕业于中戏相声表演大专班,常年在舞台上抖包袱,后转行小品,胖胖的形象,事事为别人考虑,亲切又善良。
再见贾玲,她已是《你好,李焕英》的导演,初涉影坛,演李焕英的女儿,演技真诚自然,
最惊艳的片刻便是——贾玲发现她妈李焕英也穿越过来后眼里蓄满泪水。
贾玲的长处在于真诚,短处在于演技上限不高,她演乐莹的自卑和丧,全程低头不看人,说话有气无声,角色积攒的“情绪”没有,少了细节的铺垫,更偏向小品式的片段演绎。
要比演技的话,38岁安藤樱胜出太多,而当年出演《百元之恋》时,她只有28岁,戏全在眼里,光看眼神,就觉得像一座外面覆盖冰雪的活火山,愤怒、不满……等情绪压抑着,顷刻就要爆发。
她演的女主,废柴阶段不用身体的肥胖来呈现,而是整个精神的萎靡,演出了社会边缘人那种冷漠麻木的神情,随着剧情的推进,慢慢开始变化,自我意识崛起,有了一些反抗,过渡自然不生硬。
没有贾玲减100斤的蜕变,《百元之恋》的“震撼”全是靠安藤樱的演技,
从最开始宅在家中,邋遢,油腻,一副自我放弃的姿态,直指日本社会宅家族的问题,没有目标和目的,家庭也不是避风港,
她继而逃往人群,对着无形之物的渺小一击,实现小人物的真实和浪漫……
安藤樱何许人也?该是目前亚洲最顶尖的女演员之一,在《小偷家族》里,她明明表情也没啥变化的,但是不知道为什么,就是能从她的表情里,就是能看出层次感,由不喜欢、到认可、充满爱。
她对角色的掌握已然春风化雨,做到了发丝眼角正侧背,闪转腾挪皆是戏。
比起贾玲的明着演,安藤樱更擅长藏着演,前者像白开水,解渴却不回甘,后者像观赏艺术品,越品越有味,一比较,就知道差距。
这或许也是《百元之恋》评分更高的原因,哪怕更丧,但现实主义的笔墨,值得深思——拍出时代洪流下底层小人物的辛酸,更能让观众直观的感受腐朽落寞无助心灵下长出的那坚韧树藤!
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