从顶流到强奸犯，连他也塌房了？

最近，一部曾经公认的神作，被骂惨了。

《这个杀手不太冷》，豆瓣235万人打出9.4分。

却在一夜之间，背上「恋童」「抄袭」的骂名。

豆瓣最新短评，出现大量一星。

究竟怎么回事？被骂得冤不冤？

今天就来聊一聊——

争议一：抄袭。

抄袭争议源于一篇小红书热帖。

它直接指出：

《这个杀手不太冷》「抄袭」了1980年的美国电影《女煞葛洛莉》。

并强调，两部电影除了角色性别不同，其他部分几乎完全一样。

「看过之后，你就会明白抄袭得有多彻底。」

这很快激起不少人的兴趣，不少网友涌入这条帖子，讨论、转发。

有了热度后，又被转到其他平台，舆论再度发酵。

话题一度冲到了微博热搜第一。

其实，《女煞葛洛莉》在国内并非第一次被广泛提及。

之前在「女冠男戴」的讨论中，这两部电影也被拿来比较。

不过，当时这被默认是「改编」「翻拍」。

人们不满的是，吕克·贝松将勇猛的黑帮女老大，改成了男性角色。

争议二：恋童。

众所周知，《这个杀手不太冷》的主角是一个成年男子和一个未成年小女孩。

两人的情感关系是影片的主要看点。

片中有很多浪漫的桥段，暧昧的台词。

男女主形象很长一段时间都被视为银幕经典CP。

「抄袭」争议传出后，很多人也提出了这部电影「恋童」的不良价值观。

尤其有了《女煞葛洛莉》的对比。

不少人表示，原版中女人对小男孩的爱护更像是天然的母性，看着「正正常常」，《杀手》就有种「隐隐绰绰的男女之情」。

「恋童」的说法也不新鲜了。

影片上映后，这种讨论就一直存在，外网也有过激烈争论。

之前还有人提到，电影最早拍出了具有「性暗示」的床戏，后来迫于压力，被剪掉了。

争议三：导演性侵。

导演吕克·贝松的私生活和性丑闻，成了叠加其上的buff。

不少人举证，他32岁时就与15岁的女孩结婚生子，之后又出轨小自己16岁的女演员，涉嫌性侵、性骚扰多名女性。

导演的私德败坏，似乎又坐实了前两个争议。

很多人说，能指望这样的人拍出什么好电影呢？

总之，「抄袭」「恋童」「导演性侵」三大罪状，让这部电影彻底跌下神坛，变得一文不值。

相应地，原本只有六千多人看过，豆瓣7.6分的《女煞葛洛莉》，一时好评不断，冲上电影热搜榜，分数也一度上涨。

但，这些罪状是否属实呢？

其实是值得商榷的。

先看它是否抄袭。

《这个杀手不太冷》的故事，的确脱胎于《女煞葛洛莉》。

两部电影都讲述了在充斥着暴力、血腥的底层社区中，一段特殊、感人的忘年情谊，都关乎爱与牺牲。

吕克·贝松公开表示过，他正是出于对后者的喜欢，才拍了《杀手》。

那么，需要厘清的就是他究竟是「致敬」还是「抄袭」。

法律判定一部作品是否构成抄袭的重要依据是「原创性」。

那么我们就对比《葛洛莉》，看看《杀手》在情感表达、审美追求和整体风格上是否有鲜明的独创性。

鱼叔看过电影后发现，《葛洛莉》的整体风格更为写实、凌厉。

在主线情节外，镜头捕捉了许多家庭、社会中真实琐碎的细节，揭示了现实生活的无奈。

女主葛洛莉的形象也极为立体、真实。

她是混过黑帮的单身女性。

她讨厌孩子，却为了帮朋友的忙，不得不照看朋友家的小男孩。

没料，悲剧发生，小男孩全家丧命，死于黑手党——也是葛洛莉的朋友之手。

因为小男孩带着父亲留给他的特殊账本，黑手党至今还盯着这个孩子。

葛洛莉陷入了两难的境地，她不愿带着一个累赘上路，却又知道放走他他必死无疑。

苦苦挣扎之后，她最终还是选择冒着生命危险，充当孩子的保护人。

而对小男孩来说，他没有选择的余地，只能试图去依赖葛洛莉，用他有限的理解和表达能力跟着她的步伐，一点点长大。

影片透着悲情的意味，展现出了女主的无畏和善良，以及孩子的无助可怜，也呈现了一种非典型家庭模式的样态。

《这个杀手不太冷》则是有鲜明作者性的成熟商业片，有明显的喜剧、动作、情感元素。

男主里昂的角色并不真实，更接近一种符号。

他是一个经美化过的杀手。

他照顾绿植，喝牛奶，不杀女人和小孩，坐着睡觉。

散发出与世隔绝的孤独气质。

虽然影片同样表现了原生家庭对孩子的创伤，以及一种非典型的情感关系。

但显然，玛蒂尔达的角色分量比《葛洛莉》中男孩的戏份重得多，也更令人印象深刻。

奇观化的情节设置，传递出的是个体的孤独，以及人与人之间的相互慰藉和治愈。

里昂遇到玛蒂尔达后，获得了精神寄托，学会了躺下睡觉。

片尾，玛蒂尔达将里昂的绿植埋进土里，漂泊的心落地生根。

不难发现，两部电影从风格到表达都是截然不同的。

更何况，《女煞葛洛莉》出自美国电影大师约翰·卡萨维蒂，还拿过电影界最高荣誉之一金狮奖。

假如《杀手》真的抄袭了这样一部影史名片，早就被扒得人尽皆知，钉上耻辱柱了。

因此，抄袭指控，并不成立。

再看《杀手》是否有「恋童倾向」？

的确，片中出现了有爱情指向的情节和台词。

比如，玛蒂尔达深情的表白 ，主动索吻，提议睡到一张床上。

还故意对旅店老板说出让人误会的话。

单拎出来看，问题很大。

但放在电影语境里，其实都是合乎情理的。

玛蒂尔达的角色本就存在强烈的错位感，她稚嫩、弱小，却又抽烟、谈性、想学习杀人。

因为她一方面，年龄小，心智尚不成熟。

但另一方面，生于糟糕的毒贩家庭和黑帮横行的社区，目睹了全家被血洗，这又使她过于早熟。

她对救下自己的里昂产生依赖，但又不知如何界定这段关系。

她那些怪异的调情话术，更像是对成年人拙劣、刻意的模仿。

《葛洛莉》中的小男孩也说过类似暧昧的话。

不过不同的是，女人粗暴、直接地反驳了小男孩，让他的话变成了一种笑话，极大消解了性意味。

《这个杀手不太冷》中，里昂的态度却很暧昧，甚至给人一种半推半就的感觉。

他将所有财产留给玛蒂尔达。

为替玛蒂尔达复仇，与敌人同归于尽，临死前都深情注视着玛蒂尔达的背影，给人一种纯爱片的氛围感。

这也是很多观众感到不安的原因。

但从电影本身看，里昂的态度同样符合其人设。

他本身就是一个不善言辞、性情温吞的人。

前后转变，也呼应着成长与治愈的主旨。

「恋童」不仅表现在年龄差，让人恐惧的是其背后极端不平等的权力关系。

里昂却正好被塑造成一个权力真空中的角色。

他强迫症般恪守着杀手的准则，头脑却像孩子一样天真。

他看《雨中曲》时露出纯真的微笑，他用隔热手套扮小猪。

虽然赚了很多钱，但他把所有钱都存在雇主手里，就像被家长存压岁钱的孩子。

他自己也是个孩子，所以他不会像葛洛莉那样嘲笑玛蒂尔达的故作成熟。

就像吕克·贝松说的——

「这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。」

反倒是性格更为强势的玛蒂尔达推动着两个人关系的发展。

她逼迫他教自己杀人，又被逼迫着每天喝牛奶。

她要求他替自己复仇，又对他产生越来越深的依恋。

这是两个超越年龄的孤独者的惺惺相惜，也就像那段出名的台词——

——生活总是如此艰辛，还是仅仅童年才是如此？

——总是如此。

影片让这段感情保持在无法被定义的暧昧状态，与其说是在规避「恋童」的指控，更像是为了避免它落入爱情的俗套，将情感抬升到普遍的人性高度。

此外，电影的镜头语言也足以说明这一点。

里昂和玛蒂尔达在交流时，通常使用中、长镜头，维持了适当的空间距离。

在一些关键情节，总是用特写表现细微的面部表情。

反复出现的牛奶、绿植元素，以及明亮的光影，都说明影片更强调的是内在的角色成长和情感变化。

回看早年很多观众的评价，人们最常提到的词是「美好」「纯洁」「感人」……

最后，关于导演的争议，涉及的是创作者和作品是否要分开看的问题。

而且值得注意的是，网传关于吕克·贝松的好几个性侵事件，和事实是存在偏差的。

比如，很多人说吕克贝松强奸了广末凉子。

但这件事其实只有小道消息。

只因为广末凉子在与吕克·贝松合作的电影《绿芥刑警》发布会现场情绪失控，有日媒结合吕克·贝松的私生活问题，猜测她被导演潜规则。

结果被传成了「实锤」。

的确，吕克·贝松的私德堪称糟糕。

他曾承认多次出轨的事实。

而近年，他还遭9名女性指控性侵或性骚扰。

但去年，法国司法当局最终裁定，因证据不足，免除了所有指控，并驳回了原告的上诉。

当然，性犯罪有其特殊复杂性，这一案件结果也争议重重。

但既然裁决已定，在法律的范围内，我们无权把吕克·贝松盖章为性侵犯。

而失实消息的传播，反而会让本就情绪化、两极化的争论雪上加霜。

这对电影创作和电影生态尤其会产生负面影响。

就像网传《这个杀手不太冷》原版中的床戏，实则是多年前早就被辟谣过的传闻。

那只是两个人躺在床上的拍摄，并不是通常意义上的「床戏」。

但很多人仅仅因为导演的黑历史，就不加考证地信以为真，而二次传播，这对其他演员也是一种伤害。

至于「娜塔莉·波特曼拒谈《杀手》」「留下无尽的阴影」也是网友杜撰。

实际上，去年波特曼才刚在戛纳提到此片。

被记者问及听到吕克·贝松被指控性侵时是什么感受时，波特曼表示自己非常震惊。

她顺着这个话题，对《杀手》提出了自己的看法。

先肯定这是她最被大众喜爱的一部作品，开启了她的演员生涯，然后也表示现在再看会觉得有一些令人不舒服的地方，总之是很复杂的。

不难理解为什么这部留名影史的经典电影会落得墙倒众人推的境地。

30年过去，社会观念已然发生变化。

如今，人们对恋童这类社会问题更加敏感，性别意识的触角也更加敏锐，观看视角自然也会发生改变。

能产生如此大的争议，还基于《这个杀手不太冷》本身的影响力。

一部作品随社会观念的变化，在不同时代被重新评估，这种现象并不罕见。

这次争议涉及的很多问题，其实都有延伸讨论的价值。

比如，影视改编中的「女冠男戴」问题。

以及，「小萝莉、大叔CP」给人的不适感。

还有，「导演私德和作品的关系」……

这些都是普遍的文化现象，都是值得进一步思考、讨论的。

但让人不安的，是忽视作品内容贴标签、论三观的行为。

很多人不加考证就用「抄袭」「恋童」「强奸」这些极具煽动性的字眼。

跟风给《葛洛莉》打五星，给《杀手》打一星，对导演赛博定罪。

完全忽视了电影是一个团队的结晶，而非导演一个人的作品。

更荒诞的是，后来网友发现，控诉「抄袭」的热帖，其实是抄袭了豆瓣评价。

也可见很多人从一开始就不是为了声讨正义。

争议发展至今，很多同时看过两部电影的影迷也都陆续站出来表示不满。

其实，类似「一星抵制」事件，之前也出现过很多次。

虽然原因不尽相同，但都给人一种偏离理性讨论的遗憾。

争议声中，恐怕很多人已经忘记了曾经为什么被《这个杀手不太冷》打动。

就像很多人也忘了，电影曾因其深邃和丰富，迸发出多么强的感召力。

众声再如何喧哗，电影也有属于它自己的语言。

只想说，别把轰轰烈烈，引向空空洞洞。

全文完。