以豪放著称的辛弃疾，随手写下的田园诗，也能成为千古名篇！

前言

文武双全这个词用在辛弃疾的头上再恰当不过。他是豪爽派词人的代表人物之一。

他的诗句，给人的印象，基本都是大方激昂，荡气回肠。但其实他写起田园生活的诗句，同样是精妙绝伦。

辛弃疾这一生频繁赋闲农村，在这个时期也留下了许多描写田园生活的词作。

农家山乡劳作风情

辛弃疾的田园词以景传情，既写乡村美景风光，也写自身旷达性情。

王国维谈及辛弃疾词也大赞其性情：“幼安之佳处，在有性情，有境地。”（《人间词话·卷上》）意指辛弃疾词有情有境，情感浑厚，意境深远，其田园词以淡景写浓情，在某种程度上算是他壮志未酬的一种自我宽慰，其笔法清淡，虽写田园乐趣，但实则深藏内心无处消解的情思与感慨。

对于辛弃疾而言，美好的乡村生活是心灵再好不过抚慰场所，他时而融入其中，时而驻足观赏。

由此，其田园词既表性情也写境，词句清新素雅，意境宁静悠远，如同一场妙不可言的田园邂逅，令人向往。

其词善用白描，语言质朴清新。

往往能够将一幅幅田园人家的秋日劳作场景，用近乎直叙的文字铺开来写，同时擅于将环境描写与人物刻画自然融合，塑造出极其鲜亮生动的农家村人形象。

宋宁宗嘉泰三年（1203），辛弃疾被朝廷重新起用。上片描述村民引水灌溉的劳作场景，表达了丰收之后村民沽酒煮鱼的欢悦之情。北坡高高的田陇上，水车正在不断的往上引水，西头河边的稻谷今年已早早丰收，村民正忙着收割新稻；正值丰收好时节的村里喧哗非凡，邻里乡亲隔墙买酒配着新奇的细鳞鱼，一同欢庆此刻，有滋有味。

“北陇田高”“西溪禾早”这本是农村田园所特有的自然现象；“隔墙沽酒”则是乡村农民淳朴风情的真实刻画，此时二者在诗人笔下却有了别样的韵味。下片描写夏日山中多变的气候。

微风清凉，不知是何处竟下起了雨，不一会儿雨散云收，天空顿时澄明；雨后初晴，卖瓜人正在往村里走来，竹林小径不时传来阵阵吆喝声。

在古代农业社会，农民们往往是靠天吃饭。风调雨顺的好年景，才能喜获丰收；假若赶上旱灾或洪涝，庄稼几乎就是颗粒无收。

因此，农民们的最大的盼望就是

“雨水匀”

，只有风调雨顺，方能不愁甑中无米，上片生动地反映了农民丰收在即的欢乐心情；下片写景，树上的鸟叫声悦耳应景，免不了要举杯痛饮庆祝这舒坦时刻；窗前的凤仙花如海棠般鲜艳，格外逗人喜爱；山园里的梨树开出朵朵白花，和头上这花白的鬓发倒也相映成趣，下片传达了辛弃疾对乡村生活的腻感受。

他闲居农村，看到山村父老们为风调雨顺的好年景而欢欣勉励，感同身受，因而笔下的花鸟草木也都染上了一层轻快欢悦的色彩。

上片写村居景色，和风缓缓，稻花满处飘香，溪岸草色青青，诗人行走在低矮的茅草屋檐下；下片写其乐融融的生活场景。

白发苍苍的老夫妇说着一口亲切悦耳的吴音在话家常，三子各有所忙，各得其乐。眼前这幅充满人伦之情和淳朴色彩的田家风情图画，反映了辛弃疾内心希望百姓能够安居乐业的向往之情。

对于一般百姓而言，理想生活指代的是丰衣足食，和平安宁，阖家团圆。

辛弃疾一生始终心系国家复原大业，自然是无比关注农村生活。

柔桑破芽，蚕种生芽，细草黄犊，暮鸦寒林，寥寥几笔便勾勒了一幅清新秀丽的江南农村初春风物图画。山头远近错落，路途横斜交错；下片描述质朴欢愉，自在闲适的农村生活。

末尾二句，辛弃疾别出心裁，将“城中桃李”与“溪头荠菜”相比。春雨纷纷，城中娇艳而脆弱的桃花、李花瑟瑟发抖，生怕经不住这一场风雨。而野外溪边的荠菜花，坚强鲜艳，生机勃勃。

春风吹绿原野，吹白了整片的荠菜花，雨后初耕的田间落满觅食的乌鸦，落日残阳里山间酒家高挂着青旗；下片写春耕农忙后的农家风情。

村民生活悠闲自在，颇有闲情逸致，在牛栏西边种满了桑麻；身穿白衣青裙的年轻媳妇从屋前走过，正趁着春耕后的闲暇回娘家。正值万物绿意盎然的春天，村民生活又如此淳朴与安逸，辛弃疾有志报国却被迫罢官的愤懑得到了片刻抚慰，似乎找到了人生的另一乐趣。

此词轻重分明，委婉含蓄，不仅表达辛弃疾对农村的大好春光和农家淳朴风情的赞誉，也暗含其白发早生却壮志未酬的无奈之情。其愁只用“白发”“无奈”等少数字眼轻轻带过，而着力描写农村风光的美好，一“闲”一“细”，语言明白晓畅，色彩对比鲜亮，展现出一幅极富生活气息的乡野风情画。

归隐田园的数年闲适生活，不仅涤荡人心，更给辛弃疾带来了不少心灵寄予。

其田园诗融情于景，有独特的审美意境；同时擅长运用简练的笔法，把乡村生活写透写神，如诗如画，可谓句句有生活，字字传真情。

农家山水田园风情

辛弃疾继承并发扬了苏轼对词的革新思想，进一步扩充了词的范畴和意境。他的词平淡而不虚空，富有韵味且意境悠远。

宋梅尧臣曰：“作诗无古今，唯造平淡难。”（梅尧臣《读邵不疑学士诗卷》）意指诗歌平淡意境看似容易，实则难以塑造，若是平淡过渡就会索然无味，因此，诗歌平淡的度极其重要，要平中有思，淡中有趣，还要幸免太过平凡导致淡然无味。

而辛弃疾田园词自然平淡，在朴素言语中包蕴丰厚的思想感情；多用白描手法，平易自然且内蕴深厚，富有人情意味。

江南田园水乡的一景一物，一山一水，一庄一户在他的诗里，一直清新脱俗，古朴纯真。

辛弃疾闲居乡野期间笔耕不辍，创作了不少描写湖光山色，尽显乡村田园别样乐趣与风光的田园词。

如其所言：“带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生仗屦无事，一日走千回。”（《水调歌头·盟鸥》）罢官江西上饶带湖的闲适隐居生活，让辛弃疾甚是欣喜。以至于每当郁闷无聊之时便会闲逛田园，看秀丽山水，品淳朴风情，享受乡村趣味生活,如《清平乐·连云松竹》：连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。

自宋孝宗淳熙九年（1182）至光宗稍息二年（1191），辛弃疾被罢官闲居于信州带湖闲居长达十年之久。

此首写辛弃疾巡视山园的所见之景。辛弃疾将心绪蕴藏其中，虽被罢官闲居但自得其乐。

上片写景，山园美景惹人心醉，放眼望去满山遍野的松树和竹林接天连碧，高耸入云，郁郁森森；正值社日，诗人拄着拐杖行走村间，端着从隔壁东邻分得的祭社佳肴，想着回去再舀一瓢糟床新酿熟的白酒，好肉配美酒何等满意。

下片写事，秋风吹动，园林枝叶作响，诗人倚身于门外正赏美景好不快意，挂满梨枣的山园引得馋嘴的小童在偷偷撑杆取果，诗人深觉得有趣，连忙嘱咐随从莫要惊扰了这一番趣味十足的画面。

此词古朴素雅，清新脱俗且灵动有趣。全词仅四十六字，既写秋社时节的山园景致，也写儿童顽皮乐趣，更展现别样性情。诗人不禁感慨，原先苦苦寻找求而不得的苦闷，辗转反侧几度徘徊也难以得全的诉求，会因前方的间或所见而豁然开朗。

夜晚的田园宁静和谐，充满着农家丰收的欢乐，在这种氛围和意境之下，诗人的思绪得到抚慰，内心也变得更加平静淡然。辛弃疾心系国家和百姓，又正因为心系天下民生，才会钟情于描写乡村田园的一景一物。刘熙载《艺概·词曲概》曰：“词要清新”“澹语要有味”。

意指诗歌语言清新朴素的同时还要有味道，耐人寻味。

而辛弃疾田园词语言清新晓畅，不仅充满诗情画意，意蕴也是耐人寻味。

农家纯朴民俗风情

辛弃疾的田园词热衷于描述乡村田园风俗与邻里风情。

辛弃疾闲居无聊之时，免不了游山玩水走村串社，观赏大好河山，体验田园风情，得益于此，他对上饶一带乡村生活的民风民情很是了解；此外，其田园词多取鸡鸭、桑麻、稻田、柳树等乡村事物，多是青白两色，给人以最直观的清淡活泼之感，充满着祥和氛围。

辛弃疾闲居上饶期间常常行走田间，时而驻足感慨万千，时而沉醉忘归。

“山行”“夜行”是其疏解心怀的一种方式，也正如此，他才得以领会并且观赏到一般文人在台阁，官衙和书斋中难以见到的淳朴乡村人情风貌。

诗人松岗避暑，顺道观赏山林风光，不料间或遇雨于是借田家屋檐一避；雨雾蒙蒙，诗人不禁感慨如此闲情雅致场所，竟然不知已是几度驻足；畅饮半醉时诗人依傍怪石，看眼前泉水飞流直下，才恍然惊醒这竟是曾经酒醒之处；下片写山下村庄喧哗场景。

东头人家正在迎娶新媳妇，灯火通明，笑语阑珊，西边这家正张罗着送走出嫁的闺女，喧哗非凡；晚风轻拂，雨露滋润，乡野稻花暗香浮动，沁人心脾，诗人不禁感慨，来年必定也是个丰收之年。词中诗人孤寂冷落的山行境况与农家婚嫁的喧哗情景相互对比，既反映了诗人对农村生活的热爱，也夹杂着一丝抑郁感伤之情辛弃疾的田园词热衷于捕捉充满温情的农家日常，体现淳朴人情的乡村风俗。

这是辛弃疾家国情怀的美好体现，在一定程度上反映了当时农村自给自足的生活面貌，同时这也是辛弃疾壮志未酬转身投入乡村美好图景，寻求自我宽慰的一种形式；

其田园词思想内容极其深厚，写景状物虽看似轻描淡写，但经常在景物中蕴藏乐趣，为抒发内心浓烈情感起着衬托作用。

结语

辛弃疾隐居山林十余年，留下诸多描述农家田园风情，勾勒乡村湖光山色的词作。寂静祥和的山村美景，是辛弃疾疏解心中块垒的好去处。

刘勰曰“:人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”（《文心雕龙·明诗篇》）意指天地万物多得是能够感人情致的事物，人有七情六欲难免会因物感发，这实属自然。

辛弃疾一生渴求有朝一日能够金戈铁马血战疆场，完成收复大业，但事与愿违，其心境早已截然不同。

因此，乡间傍晚炊烟下其乐融融的欢声笑语，邻里往来的淳朴人情风俗，令人流连忘返的田园湖光山色等乡村田园的古朴纯情生活场景，在一定程度上给与了辛弃疾极大抚慰。

其田园词记叙乡村百态，以景传情，用清新素雅的笔调勾勒田园风趣，描述一幅幅充满人间温情的山村田园风情图，于宁静的乡村田园中抒发心系天下苍生的家国情怀，或山乡劳作，或山水田园，或纯朴民俗，风情不一各有风采，展现了一幅幅古朴素雅，充满人间烟火气息的乡村图画。

柔中带刚，不拖泥带水，有文人大家之风范，亦有武将之利落；体旨深邃，清新淡雅，以农家闲适田园生活为背景，勾画了乡村田园人家的一派宁静祥和意境。