上大分！“烂片女王”逆袭中国影史女演员票房第一，竟靠做绿叶？

今年春节档的最大赢家，明面上是贾玲。

可背地里成功“偷塔”的，却是另一位喜剧女演员。

票房上，她主演的电影票房高达186亿，登顶中国影史女演员票房第一位。

口碑上，她从宣传期的寂寂无闻，到上映后的夸赞连连。

马丽。

上一个留给观众深刻印象的角色，还是2015年的马冬梅。

等了9年，她又迎来一个令人忍俊不禁的喜剧角色，李茂娟。

马丽，已经坐稳内地第一女谐星的交椅了吗？

今天Sir想来聊聊，马丽为什么好笑。

以及，马丽可以不笑吗。

01

“宋丹丹的接班人”？

自从赵本山宋丹丹组合离开春晚舞台后。

沈腾马丽的小品，成为了观众最大的期待。

去年的《坑》，今年的《寒舍不寒》。

能够让观众乐呵，具有国民度的春晚小品女演员，现在最火的只剩下马丽了。

2013年的春晚小品《今天的幸福2》，是马丽第一次在春晚中向全国观众亮相。

未见其人先闻其声，一口微嗲般的东北口音普通话接过沈腾的包袱：

-听见没有，多么正常不过的敲门

-给你留儿门了~

-多么蹊跷的留门

发现来人是下属郝建（沈腾 饰），马丽刚还在发嗲的声音立马无缝切换成正常说话，语气中带有惊讶和隐约的领导架子，笑容也变得客气起来；

上一秒还在凶神恶煞地吼郝建“给我进去”，下一秒就面带桃花地给前夫哥开门，扭捏出怀春少女的情态，对话间马丽的声音娇嫩得像溏心蛋；

听闻前夫哥找了新女友之后，马丽发出魔性的笑声和粗犷的召唤，与《超幸福鞋垫》里的“mary（马丽）”梗进行call back；

△ 上图：《今天的幸福2》；下图：《超幸福鞋垫》，这是马丽最早的出圈场面

在之后的两年里，马丽与沈腾组成的“沈马组合”连续登上春晚，表演了小品《扶不扶》《投其所好》。

除了延续标志性笑声，马丽也以形态表演留下一些名场面。

比如，老太太这段按表走的躺地旋转。

还有马科长“呸”地吐茶叶的老干部喝茶。

坦率来说，如今无论是小品的质量，还是马丽的表演，都无法对标宋丹丹的那个时代。

所谓“接班宋丹丹”，这是观众的聊以慰藉。

看看两人同样饰演的老太太。

37岁的宋丹丹饰演“白云”，连个假发都没戴，但看着完全是个老太太的仪态，还特像刚从铁岭菜市场薅上来直接参加节目的那种。

而30岁的马丽饰演的老太太，假发戴齐全了，老人妆化了，动作也尽量“老龄化”，可是表演痕迹明显，一看就是在扮演老人。

△ 上图：宋丹丹&本山大叔；下图：马丽

二是因为小品的角色设置。

宋丹丹与赵本山的“白云黑土”古早国民CP，俩人的角色比重旗鼓相当。

宋丹丹更是大家公认的，难得不会被本山大叔压一头的搭档。

傲娇白云大小姐贡献的名梗至今永流传，那是相~当~的~

而“沈马组合”连演三年春晚后，沈腾饰演的“郝建”火了，马丽却依然藏在角色背后，没有一个专属的角色IP。

她更多时候像一片绿叶，为沈腾这朵红花铺设笑点，吸睛的戏眼主要集中在沈腾身上。

更重要的是，时间不对了。

如果说宋丹丹时期的喜剧小品，是庶民的说笑和交心。

那么马丽所面临的，更像是每年一篇的命题作文。

小市民喜剧《今天的幸福2》，最后落脚到夫妻之间要好好经营婚姻。

聚焦社会话题的《扶不扶》，以糊涂老太误会好人的方式弱化现实矛盾，传达“人倒了咱要扶，不然人心倒了，咱想扶都扶不起来了”的“正确”。

《投其所好》与后来的《走过场》《坑》，是强调要克服形式主义的作风问题。

这样的小品作品，给马丽留下的，只有“马科长”“马局长”这般工具人角色。

连马丽的喜剧感，都无法挽回颓势尽露的情景喜剧。

马丽与宋丹丹，隔着一个时代的距离。

回不去，怎么办？

只好换个赛道，向前走走看。

幸运的是，马丽很快迎来了“马冬梅时代”。

即使这很快又成为了她的新困境。

02

从“马冬梅”到“李茂娟”

在《第二十条》之前，马丽在银幕上给观众留下印象最深的角色，是9年前的马冬梅。

“马东什么？”“什么冬梅？”“马什么梅？”“马冬梅！”

“马冬梅”曾是马丽的人生角色。

她彪悍、泼辣、嗓门大、力气更大。

一出场，气势汹汹，暴打夏洛（沈腾 饰）。

学生戏，虎头虎脑，路见不平，拔标枪相助。

又能顺其自然地出糗、扮丑，将一个满腹少女心思的“假小子”表现得可爱又讨喜。

河东狮吼叠加怪力少女，马冬梅成为了内地喜剧片的“女汉子”鼻祖。

因“马冬梅”一角大火后，无数“马冬梅”的角色找上马丽，几乎无一例外地要搞笑、扮丑、粗糙、女汉子。

发挥得最为极致的，莫过于《羞羞的铁拳》里的马小，短发马丽直接演绎“性转人”，女子身汉子心。

“女汉子”型喜角简直是马丽的统治区。

但是，无论是延续“女汉子“的马小，抑或是《这个杀手不太冷静》脱离“女汉子“的大明星米兰，都没能让马丽塑造出如“马冬梅”一般立得住的喜剧角色。

而昔日搭档沈腾，甚至拥有了“含腾量”这个专属词，成为了评判一部喜剧好不好笑的标杆。

直到《第二十条》的出现，马丽才再一次真正地逗得观众大笑。

她在戏里饰演李茂娟。

中年主妇，辞职在家，囿于家庭，泼辣彪悍，心直口快，咋咋呼呼的。

不过这一次，她去掉了马冬梅小品化搞笑程式，融入了生活流的那一面。

看着对方不饶人，越想越委屈的李茂娟一秒气炸，酒杯碎了、桌子锤了、手机抢了、人也打了。

也收得住：

睁着清澈诚恳的大眼睛，平和的面色中透着无辜，恳切地劝对方家长原谅自己的儿子，不显山不露水不讲道理。

-要不是你儿子再高抬贵手一厘米

我儿子眼睛就没了

-这不还差那一厘米嘛

在人物内核上，马丽挖掘出李茂娟的层次感。

有为母亦刚亦柔的一面、有为妻吵闹、吃醋、体谅与求抱抱的一面，在“大女人”和“小女人”之间反复横跳。

最令Sir印象深刻的，是李茂娟目睹上访者惨遭车祸后，抬起头的那一滴眼泪，流出悲悯与不忍。

然后点到即止。

马丽的李茂娟，是她这么多年来真正释放演技的机会。

她可以催泪，但不煽情，而是引起共情；她将幽默感与人物设定融贯一体，而不是粗暴地丢出包袱笑点。

《第二十条》里的吵架戏（以及马丽张译的打架戏）都是临场现挂的即兴表演。

所以当马丽一句话就让张译饰演的张主任破防时，足以看出她的喜感设计是贴合人物身份的：

-我终于理解张科他妈为什么和你离婚了

这句戳中对方肺管子的快言快语，只有天天浸泡在家长里短情报局中的家庭妇女李茂娟，才能脱口而出。

从“马冬梅”到“李茂娟”，马丽等了9年。

期间她成为过“烂片女王”，因为能接到的剧本质量一般；也因为资本的干预，原定的角色被他人抢走；还因为对“女谐星”的介怀，多次拒绝过喜剧角色。

可最后，还是因为充满喜剧色彩的李茂娟一角，“喜剧演员马丽”与“演员马丽”的身份同时“响”了：

观众先是被她逗乐了，然后才回过味、咂摸出来，马丽看似浑然天成的喜感，是一名演员十年磨一剑的功夫。

这样的功夫，是稀缺的。

毕竟连喜剧女演员，都越来越少得可怜。

03

超载的马丽

马丽是一个特殊的存在。

几个标志性的角色，让观众捧腹大笑。‍

但她期间其实演了不少低分片，观众都说让她好好选剧本，却也没有反感她，而是自动翻篇了。‍‍

马丽的好人缘，一个原因在于：

大家看了一圈也没找人能替代她，所以也只好一次次期待。

当马丽这两个字，对观众来说已经成为一种喜剧的承诺时。

马丽本人，却对喜剧没法完全情愿：

当你马丽

变漂亮一点了

很多人就会说

你不能漂亮

你漂亮了我们就觉得不好笑了

而为了“不惧外界质疑”，喜剧演员马丽努力往“美美哒也好笑”的方向发展，最典型的角色便是《这个杀手不太冷静》里的大明星米兰。

努力一边美，一边逗。

结果反响平平，似乎愈发佐证“变漂亮了就不好笑”的粗暴论断。

无论是观众还是演员本人，都只把“好不好笑”与“漂不漂亮”挂钩，这一点就蛮好笑的。

回过头来看，我们真的是因为马冬梅的“丑”而笑吗？

除了学生戏里的大花妆，马冬梅大多时候都是以正常的（甚至是称得上漂亮的）形象出场。

即便是最开始的时候，马冬梅戴着彩虹遮阳帽、花袖套、花腰包，一副花里胡哨的中年女性打扮冒出来。

马丽虽然是女谐星。

但她并不等同于女丑。

她的喜剧感往往来自于“瞎说大实话”，和虚伪形成强烈的反差。

-恭喜啊伯父

-这是我老公

-对不起叔叔

马冬梅与夏洛，其实是通过两个不同的方向满足人们对乐子的需求。

夏洛是“造梦”，一个草根逆袭、突破重围的梦，能让观众“爽”到，观众自然就乐了。

《西虹市首富》里，暴富、发财、花钱；《独行月球》里，维修工拯救世界、还从精神上得到了女神。

一定程度上，马冬梅也是夏洛的梦：一个永远都在等待男人的忠诚妻子。

可跳脱出性别视角，马冬梅的“好笑”，却是一直在戳破那层美梦。

马丽的存在，就是对这种男频爽文的平衡。

形成适当的反讽，让沈腾的得意洋洋，不那么油腻，而是显出了滑稽可笑。

在马冬梅身上，我们错以为是不拘一格的“女汉子”形象让人发笑。

所以当马丽后来出演了一系列“女汉子”“女强人”的时候，她也没能真正令观众发笑，甚至还令人奇怪：

为啥马丽一直在“忏悔”？

《羞羞的铁拳》里，作为记者报道了失实新闻而忏悔；《这个杀手不太冷静》里，为自己骗人而忏悔；《独行月球》里，作为领导因为放弃了下属而忏悔。

说出所谓的真相，反而是一种对真实的背离：

忏悔完了，电影该煽情了，对方该原谅我了。

这是一种套路的设计，而不是“真”。

而马冬梅那种平头小人物没有见识的大实话，终于在李茂娟这里续上了。

跟周围一圈人（检察官丈夫、刑警队哥哥、教导主任老张）相比，李茂娟是其中社会视野最窄的。

她懂一点“潜规则”，比如送茅台、找哥哥，这一套中国乡土人情规则没有难住她。

但是更复杂的，超出她接触面和认知面的地方，她就不懂了。

当一个善恶观、认知观都朴素的人，遇到社会面的弯弯道道时，“笑话”也就“闹”出来了。

她不理解，为什么自己的儿子是做好事，却要卑躬屈膝、面临处罚，所以没忍住扑到张主任身上抢手机。

全片最令人快活的打架名场面诞生了：

不仅因为局势混乱得好笑，还因为李茂娟替观众揍到了道貌岸然的张主任。

打完人，她还会为自己开脱：不是故意的，再说，张主任缺钙难道没有错吗？

而当一个老实主妇突然接到自己要进拘留所的通知，第一反应是：

是不是嘴巴会被抹屎？

是不是得睡在尿池子旁边？

不是忏悔“对对对我错了我有罪”。

而是冲动、躲事、撇责、甚至俗气，只顾着操心生活里的“屎尿屁”。

可这才更贴近市井小民的真实心态。

将普通人的真实重现在观众面前，有些蛮横，有些狡黠，有些不讲道理，甚至有些吵闹与烦人，但也有些朴素的道理。

接不接得上宋丹丹的班，我们不必多想了。

一个角色要打动人心。

最重要的是要装下：ta自己。

ta的喜怒哀乐，善良和狡黠。

而不是必须顾着，输出那些自己无法完全说服自己相信的“价值导向”。

但现实的悖论就在于：

当你好笑和接地气，就受到观众欢迎。

一旦你受到观众欢迎，又必须承载那些观众不喜闻乐见的声音。

喜剧演员的人缘，便是要接受这样不断的消耗。

你可能听说过。

喜剧不是药，只是一颗安慰生活的糖。

但到头来。

喜剧只剩下一层糖衣，我们还是得吃下一颗药。

每天不停，按时服用。

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编辑助理：桀骜不驯八宝饭