2024春节档小结：成绩斐然，燃爽哭笑，赢家通吃，乱象丛生

今年热热闹闹的春节档已经告一段落了，在大年初一上映的8部电影中我看了6部主力片，写了6篇长评，往返影院和家里堪比上班……照理说今天开工了，我应该适当休息一下的。

然而，关于今年这个春节档，我还是有些不吐不快的想法，具体核心我已经浓缩在上面的标题里了。

先秀一下自己六场电影的票根~

下面开始正文部分（想看结论可以直接跳到文章后面）。

根据初步统计，2024春节档八天（2月10日至2月17日），总共产出票房约81.56亿，比往年只有6天的春节假期显然更加“富裕”，最直接的证据是，今年的票房要比去年同期（初一至初八）小涨近1亿。

与此同时，春节档累计观影人次达到1.64亿，比去年同期增长800万，观影人次出现了较大增长，这是比票房微涨更令人高兴的数据（而且今年票价其实还稍微便宜了点）。

尽管今年春节档的局部数据有所回落，但整体的影片票房、排映场次、观影人次都很可观——所以说，想拉动消费，过年过节还是要多放假啊。

在影片方面，大概是因为假期前唱衰春节档的声音太多了，甚至有人提前下了“最烂春节档”的暴论，以至于观众们多少都调低了预期，结果发现，今年的片子居然都还不错，开分后各部片子的评分都挺高，均在7-8分的段位……所以说预期管理还是很重要的。

平心而论，除去《八戒之天蓬下界》和《黄貔：天降财神猫》这两部炮灰动画我没看、不好评论外，其余六部片子都属于良好级别，再不济也在及格线之上，没一部烂片。

接下去，我先按自己的观影顺序简单聊聊这6部片子，然后再说总结。

首先是票房第一梯队的两部。

今年最具话题性的电影自然是票冠《热辣滚烫》。

通常我们说一个演员“演啥角色都像TA自己”是含贬义的，但此话放在贾玲身上却不成立，相反，这还成为了她独一无二的优势。

乐莹乐莹，le+ying=ling，杜乐莹=渡玲，贾玲就是乐莹，乐莹就是贾玲，导演兼主演与角色高度绑定的好处，在于可以互相从对方身上借力。

老实说，《热辣滚烫》各个方面的水准都非常一般，唯独在角色减重塑性方面的效果太过耀眼——像这类讲述“爱自己”等普适主题的剧情类电影，最大的难点在于如何让观众们信服，寻常影片都会在叙事、人物、情节等传统层面上发力，贾玲在这些地方做得并不算好，可她搬出了一个无可争议的形象和拳赛来作为论据，由不得人不信。

况且，我印象中为角色做“气球人”的演员都是男性，会这么折腾自己的女性电影人还真没见过，再加上贾玲与角色灵魂绑定所带来的天然爆点，别人就是想学都学不来。

就好比一个修仙者，她天赋一般、功法一般（剧本还是买别人的）、秘术一般，唯独有一件威力惊人且能储存法力的法宝，还是她靠丹火经年累月自己炼制出来的，别说公不公平，人家确实能在斗法中取胜。

“哼！此人有何了不起，不过是仗着法宝之利…”这话没错，但听着也酸。

从《你好，李焕英》到《热辣滚烫》，贾玲都是凭借自己身上聪明又真诚的“笨功夫”取胜，虽然略显取巧，但核心竞争力无法否认，这些招数只能用一次，未来贾玲的路会更难走……可至少这一回，她成功了。

附评论：

我个人更喜欢的，还是韩寒的《飞驰人生2》，昨天还陪朋友去二刷了。

同样是半路出家的非专业导演，韩寒其实不比贾玲好多少，早年几部电影都算是马马虎虎、偏科严重，两年前那部突破自己舒适圈、真心想讲点东西的《四海》又成了稀碎的烂片。

所以这次的《飞驰人生2》韩寒学聪明了，他来了一场有些搏命的豪赌：大规模给电影内容做减法，把不是很必要的故事支线和人物关系全部删除，只留下了赛车和追梦。

比如第一部里张驰的儿子张飞，用一句“找到亲生父母”就揭过去了，孙宇强、记星等人的家庭也被隐藏，连叶经理怎么去光刻车队都省略了，所有人物、所有剧情，最终都是围绕最后一届巴音布鲁克拉力赛展开的。

毫无疑问，韩寒赌赢了，他充分诠释了什么是扬长避短——复杂的关系和主题本就不好把握，他自己来讲又难免被说爹味重，现在把这部分吃力不讨好的精力节约出来，在前面不咸不淡偶有惊喜的铺垫下，全面切入他最擅长的赛车部分，画面拍得帅气好看，辅以阿鲲“球里球气”的配乐，以酣畅淋漓的视听体验去讲述跌宕起伏又纯粹美好的梦想成真，怎么能不爽呢？

管他写不写实，追梦成功的happy ending真的太香甜了。

附评论：

接着是票房第二梯队的两部。

这几天后劲最足的片子，应该是张艺谋的《第二十条》。

这部片子越看越不像是张艺谋的电影：几乎放弃了他标志性的色彩、镜头等视觉层面上的打磨，对于演员调度也没见花多少心思，许多戏感觉就是敞开了让演员自由发挥、凭感觉去演的，导演更像是个挂名者。

这种大规模“放权”的做法，使《第二十条》成了张艺谋近几年作品中最有烟火气的片子，小市民喜剧+主旋律母题，也难怪不少人会把它称为是“《有话好好说》版的《秋菊打官司》”了。

关于这种形式是好是坏，看了看大家的意见，我觉着都挺有道理，我是感觉偏闹腾了，呱噪得脑壳疼，可也有人觉得是真好笑、真接地气，能让人以比较轻松的心情把这颗本身苦涩的药丸吃下去……换言之，它是一层糖衣。

当然，无论味道怎么样，我都坚持《第二十条》是一部非常有社会价值的电影，关于公正的严肃议题永远不会过时。

附评论：

至于最稳中有进的赢家，非《熊出没·逆转时空》莫属了。

曾经被大众不屑的国产动画IP，如今已经成长为一个足以撼动市场格局的庞然大物，靠着不断长大的小朋友和与日俱增的新观众，“熊出没”电影系列，可以说是春节档最不可能输的存在了。

然而我对今年这部《逆转时空》的腹诽要多过欣赏，原因在前些天的长评里也说过了，主要是它没有平衡好子供向动画与成人向动画之间的配比调节，讲的是一个成年社畜才能真正体会的故事，用的却还是小孩子玩闹的模式。

尽管这个说法有些吹毛求疵，但考虑到华强方特早已是个全面开花的大公司了，熊出没电影的票房也是年年高升，今年这部想做全龄向动画电影《逆转时空》可以轻松超过《长安三万里》，最后总票房达到20亿以上的希望也很大……既然如此，我们是不是也该用更严格些的标准，去要求它进步了呢？

前几天有人给我留言，举了哆啦A梦大电影的例子，说只要作品够多，就没有什么纯粹的儿童动画了……这话没错，那我就更希望能给熊出没系列上点压力嘞，对吧。

附评论：

最后是票房第三梯队的两部。

《红毯先生》果然如事先担忧的那样，没能红起来。

在春节档六强之中，该片是票房最低也是评分最低的电影，没什么特殊的原因，更不是宁浩或刘德华没号召力了，而就是单纯片子“不好看”。

和平时那些动不动一两千个镜头的商业片相比，《红毯先生》总共好像也就四五百个镜头，而且普遍不短，节奏慢、内容沉是不争的事实，偏巧它讲的故事还是很容易让人走神的深度讽刺，不光娱乐圈，片子里所有出场的人全给嘲讽了一遍，看不痛快的同时还可能看不懂，这让观众们怎么买账嘛？

但不可否认的是，《红毯先生》确实算部好片，它用足够戏谑的语言描绘了人和人之间没法沟通的无奈，又用戏内的论调和戏外的冷遇完成了它逻辑上的闭环，高级。

然而，我现在想的却是另一件事：宁浩过去几部片子里，在保证有作者性的同时，并不会忘了逗乐观众，可这一回他却只剩下作者性了，对于观众，他是抱着一种“爱懂不懂、伺候不动”了的疲态……

不能说他不好，只是现在这个境遇，也不能说他受了冤屈。

附评论：

还有发挥空间最小、戏却最多的《我们一起摇太阳》。

毋庸置疑，《我们一起摇太阳》肯定是部好片子，而且可以说是导演韩延迄今为止最好的一部片子，因为它不再是带有喜剧色彩的悲剧了，而是带有悲剧性同时含义更丰富的生命喜剧。

无奈的是，大家对影片题材成见比较深，尤其是在春节假期时，疾病啊绝症啊什么的看上去确实比较劝退，许多观众都不愿来“触霉头”。

更要命的是，电影出品发行方联瑞影业实在太会折腾了，年前要求院线按比例排片就是它先搞出来的，现在觉得好电影没能卖出好票房，又是它第一个玩撤档改档。

我本来觉得在春节假期过后，该片是能够靠口碑走长线的（具体可参照2021年的《人潮汹涌》），最终票房拼个两三亿甚至四五亿都有希望，现在放到群雄割据的3月底上映，不见得能好多少，想想去年春节档撤档后再上的《中国乒乓之绝地反击》，最后票房也没起来。

附评论：

现在可以来说结论了。

随着消费习惯的改变（节假日消费胜过周末消费），春节档已然是一年中最优质、爆发力最强的档期了，谁都想来分一杯羹。

然而，今年春节档相比往年有两个变化：

一个是话题型电影和感官刺激型电影卖得更好了，想多卖钱就必须突出合家欢、接地气的属性，要么燃、要么爽、要么又哭又笑、要么粉丝多，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》《熊出没·逆转时空》四部热卖片至少都占了一条或数条，相比之下，《红毯先生》和《我们一起摇太阳》两部品质好但缺爆点的片子就逊色多了；

另一个则是“马太效应”愈加明显，呈现出了强者恒强、赢家通吃的现象，我算了算，票房前四电影的成绩占了春节档总票房的98%左右，后四位仅有可怜的2%……往年参与春节档的电影，纵使质量口碑不好、没法吃肉，喝口汤还是没问题的，今年却连渣都快吃不到了。

这就间接带来了一个新情况，有人不玩了。

从《我们一起摇太阳》开始，《红毯先生》《黄貔：天降财神猫》《八戒之天蓬下界》接连宣布撤档……

我本来准备多说几句的，最后想了想还是算了，借用隔壁一张图表达一下感受。

尽管“害怕卖得不好或已经卖得不好的片子撤档”过去就有，可在春节档这么大的档期里有一半片子畏战逃跑，确实是头一遭。

本来咱们这个野蛮生长的市场就够混乱了，现在还要再添一道名曰“玩不起”的风景线，真不知道该说是“火上浇油”还是“虱子多了不痒”了。

相比之下，更令我感到神伤乃至绝望的一件事，是薛之谦用屏摄为《飞驰人生2》宣传事件发酵后所形成的舆论风潮。

很遗憾，在真正引起群众广泛注意和讨论后的这一回，认为“简单拍几张照片没什么大不了”的观点占了主流，“观影时请勿拍摄银幕”恐怕再也无法形成共识了……

其实关于反对屏摄这件事，许多人从一开始思路就错了，不应该一味去谈法律法规，因为法律只是最低限度的道德，尤其像影院屏摄这种违规成本极低、不举不究、法不责众的行为，就和禁止随地大小便一样，全凭大家自觉才行，压得太狠了，一味从违法的底线思维出发，只会激起更多反弹，觉得是某些高高在上的影迷想教化、规训普通观众，从而引发更普遍的针锋相对和摄屏狂欢。

没那么复杂，这就是一个起码的公德问题。

我不厌其烦地再说一次：在影院放映的电影，是一种特殊的文创产品，它和观众之间的连接和缘分，只存在于你我坐在影厅里的那几个小时里，真要拍几张照片和几段小视频，没人能一直拦着，可这样就破坏了原本纯粹的交互感，把简单的观影变成了闹哄哄或变质了的旅游打卡，如果大家全程都能安静地看完一场电影，那种感觉不是更好吗？

至于想发微博、朋友圈啥的，购票软件啊、豆瓣啊等许多平台上都有更清晰的海报和剧照可用，不难找。

这里针对的不仅仅是屏摄，更是所有可能会打扰到别人、以及不尊重银幕的不文明行为。

我也理解，毕竟看电影对更多人来说，不过是个廉价的社交娱乐方式，自己开心最重要，连大众共识都没统一起来的要求，干嘛非得教条地遵守……

可我还是希望，未来影院里屏摄等行为能少一些，观众们能多一些理解和尊重。

我的2024年春节档总结到此结束，但愿来年我能看到更好的片子，以及更健康的市场。