群像视角、新颖叙事，《烟火人家》打造新时代语境下家庭剧创作范本

家庭剧是国产剧中的常青题材，虽然作品呈现重点不断变化，但始终忠实地反映着社会变迁。在新时代语境下，家庭剧如何走出旧有套路，呈现更加符合新时代价值观念的进步家庭关系？刚开播的《烟火人家》或许给出了一份可供参考的答案。

《烟火人家》目前在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步播出。该剧由西嘻影业创始人、首席执行官杨晓培担任艺术总监及总制片人，林妍执导，邱婷、朱琪担任编剧，曹雪峰、黄杰、李黎明、孙麒珺任总制片人，孙麒珺、孟昊睿、杨雁翎任制片人，徐帆、马思纯领衔主演，梁静、李小冉特邀主演，宋春丽、李诚儒、刘钧特别出演，孙千、王天辰、宋宁峰、陈靖可、丁川、赵昕、吴施乐主演，耿乐友情出演。剧集开播后，酷云实时收视率峰值突破2.4202%，引发观众热议。

塑造鲜活群像

呈现完整人物弧光

好的故事要有吸引力和感染力，这一切都源于扎实的人物塑造。《烟火人家》的故事围绕孟家的三代人展开，讲述大家长乔海云（宋春丽 饰）、性格各异的孟家三姐妹孟明玮（徐帆 饰）、孟菀青（梁静 饰）、孟以安（李小冉 饰），以及三姐妹各自的女儿在经历家庭及其婚恋等种种问题与困惑后，彼此支撑、各自成长的温暖故事。

作为家庭话题全景群像剧，《烟火人家》不仅用“家文化”统领选题立意、多线并行编织复杂关系网，还在独立个体塑造上融入新意，刻画了一批充满烟火气息、打破脸谱窠臼的鲜活人物。剧中有强势独立、理解孙辈的乔海云，爱女心切却用错方法的孟明玮，想要独立却不得其法的李衣锦，成绩优异但有些自我的陶姝娜，踏实努力但放不下家庭羁绊的周到等。这些角色虽然散落在剧中不同的部分和角落，但他们在各自的轨道上经历雨打风吹，也感受阳光滋养，就像我们身边的家人朋友，同样也在世界中忙忙碌碌，寻找爱与温暖。

在塑造人物时，《烟火人家》通过描摹其动态变化、发展轨迹，呈现出完整的人物弧光，每个角色之间的戏剧性关联更助推剧情层层展开。例如，李衣锦从小在母亲的严格要求和父亲的漠视下长大，虽然表面敏感不自信，但骨子里暗含一股韧劲。面对母亲“以爱之名”的严格管控，她积极抗争，希望用自己的方式找到平衡“母爱”与“自我”的相处之道；面对单位改革，她不顾同事的冷嘲热讽迎难而上，尽自己的一切努力想要达成与知名剧团的合作。她在家中与职场的表现，既反应了人物在不同环境下的性格侧面，也展示出新时代女性觉醒成长的变化历程。然而，对于孟明玮来说，李衣锦的成长却算得上是一种预期之外的“失控”，她只能用更多的关注试图让女儿回到自己认为的“正轨”上来。行动不便，不喜欢社交的她四处托人，求朋友帮忙给女儿介绍工作、介绍对象，甚至只身前往上海探望女儿。相信随着后续剧情的推进，母女俩还将因为彼此发生更大改变。

《烟火人家》有血有肉的群像视角叠加现实故事背景，与荧屏前的观众建立起紧密的情感联结。很多观众在追剧过程中与角色经历人生起伏，携手成长，感受到强烈的陪伴感。剧集播出后，很多观众纷纷点赞写实的剧情和剧中演员的演技，“真的体会到什么叫沉浸式观剧，孟明玮在饭桌上对李衣锦的唠叨仿佛也在我耳边响，同样的话我在现实生活中听到过不止一次”“贴近生活的中国式母女关系，屏蔽父母发朋友圈、不愿意被妈妈比较、不愿意妥协回老家，完全就是在演我”“徐帆这就是在演我妈！明明很关心但非嘴硬‘教育’你”“实力派演员演技就是赞，马思纯被徐帆扇巴掌那段哭戏演得太好了，狠狠共情了”“既有幸福关系也有压抑关系，人物刻画得很全面，家庭特色鲜明”……在演员精彩的演绎和扎实的剧情铺设下，《烟火人家》真实、温情的故事击中了观众的情绪共鸣点，构筑起观众的情感共振空间。

直面现实生活难题

温情表达有趣有爱

家庭剧势必会展现生活中的“一地鸡毛”，能否真实反映生活是其打动观众的关键。剧集开篇便呈现了孟家三代人和乐美满之下的暗潮汹涌。剧中，大姐孟明玮任劳任怨担起照看老人的重任，内心却因跛脚自卑所以望女成凤。大姐夫李诚智表面对乔海云言听计从，实则非常介意自己入赘女婿的身份。二姐孟菀青外表风光亮丽，其实早就与丈夫陶大磊失去信任和共同语言。老三孟以安与邱夏是母亲口中“最不用担心”的一对，但两人早就秘密离婚，她也与当年的母亲一样成为“女强人”。不仅婚姻生活遭遇暗礁，她们与子女的关系也都有着各自的困境。例如，孟明玮希望拉近与女儿的距离，却始终找不到适合彼此的相处方式。孟菀青看似与女儿无话不谈，却不愿将自己的秘密全盘托出。孟以安理性又独立，能够给予女儿优渥的物质生活，但始终难以平衡家庭与工作的关系。剧中这些故事是当下许多家庭生活的真实写照，角色之间那种爱又牵扯着责备，恨又带着不忍，亲密又带着撕扯的家庭情感，恰恰是世间真实而又温馨的烟火气。

值得一提的是，《烟火人家》虽然细致描摹了每个人的困境，但始终没有在尖锐的戏剧冲突上刻意做文章，剧集的价值内核始终围绕“爱”这一永恒主题。例如，孟菀青、陶大磊这对中年夫妻遭遇婚姻危机，孟菀青嫌弃丈夫懒惰不上进，陶大磊总在猜忌妻子与同事的关系，频繁的争吵不断消耗着两人的感情和精力，是对女儿无私的爱一直维持着两人的婚姻关系。作为表姐妹的李衣锦与陶姝娜成为合租室友后，住到一起的两人经常斗嘴互爆对方“黑料”，有时甚至“大打出手”。但姐妹俩每到关键时刻，总能上下一心，在对方伤心苦闷的时候提供支持与陪伴。剧集以轻喜的语境和温情的镜头呈现矛盾冲突，使得剧情既具可看性，又不说教。

更加难能可贵的是，尽管所有难题的解决非一朝一夕，但剧中角色一直有着改变、面对的勇气和行动，也逐渐学着用更健康、积极的视角看待生活。正如剧中的大家长乔海云所说：“两个人在一起过日子，不是要变成一个人，而是要变成两个更好的人。”

向上共生积极向前

平实温暖引发观众共鸣

家庭伦理是一个家庭内部个体关系之间的行为规范，它既通过家庭成员之间各种行为方式予以表现，又在代际传承中构成一种情绪氛围。家庭成员往往浸润其中，感受日常生活的温暖与心理的慰藉。家庭剧在生活流表达之下，用生活气息营造贴心陪伴感，引发观众情感共鸣，这也是家庭剧得以兴盛不衰的主要原因之一。

在《烟火人家》中，无论是原生家庭的伦理诉求，还是因为各种原因造成的家庭隔膜、矛盾冲突，都让不少观众感同身受。因为这些细节不仅是剧中角色面临的生活困境，同样也是当下现实生活的重要切面。整部作品从孟家三姐妹的家庭生活，逐步引入婚姻关系经营、亲子关系构建等一系列话题，再向催婚逼婚、职场压力等社会议题延伸，切入点精巧，辐射面够广，将敏锐的家庭观照与社会洞察融为一体，传递出温暖的社会底色与积极阳光的正向能量。对于剧中人来说，正因为他们彼此在意，也愿意直面生活抛出的难题，才能始终拥有一往无前的底气和向上的精神力量。对于观众而言，这种向上共生的情绪价值也满足了他们的精神和情绪需求，具有打动人心的力量。

站在行业视角来看，《烟火人家》将镜头聚焦真实自然的家庭生活，触摸到生活的内在肌理，同时以轻喜氛围包罗社会议题，以温暖的底色激发人们积极向上的生活力量，不仅引发观众对生活的热爱和对家庭关系的思考，更拓展了家庭剧的广度和深度，堪称新时代语境下家庭剧的创作范本。

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