拜仁被勒沃库森洞穿三次，丢掉六分之战，凯恩忐忑不安生来彷徨！

拜仁被勒沃库森洞穿三次，丢掉六分之战，凯恩忐忑不安生来彷徨！

拜仁客场挑战德甲至今不败的勒沃库森，比分是勒沃库森3:0赢球。

赛后，穆勒发表长篇感言，痛惜拜仁的勇气不在了！

穆勒：“你可以在球场上看到拜仁表现的一些症状，我对此感到沮丧。

我们这些球员没能发挥好，我们在训练中相比比赛中要勇敢得多。我们这场缺少勇气，我必须引用卡恩此前的话。我们太沉迷自我的思想了，有压力是正常的，但是需要表现出能量。我们表现从A到B再到C，没有自由度。这是我们在比赛中缺失的东西。

有时候你不得不讨论球员，这不仅仅是教练的问题。我们场上有很多具有国际水平的球员，这与比赛的智慧有一定关系，我们需要加快步伐。”

德甲记者Archie Rhind-Tutt表示道：我从来没有见过穆勒在赛后那么生气过，他很生气。我之前说过，我知道穆勒在拜仁的地位，但他不应该成为拜仁这场比赛表现站在球队前面担责的人。

拜仁管理层表示图赫尔没有下课危险。

图赫尔接受采访时谈到了拜仁外租给勒沃库森的斯坦尼西奇。

图赫尔：“在英超有一个很好的规则，当你把球员租借出去时，他们不能出现在对阵本队的比赛中。对我来说，这更具意义。

不幸的是，这条规则在德国足坛并不存在。”

第18分钟，安德里希左路低平球送到后点，斯坦尼西奇跟进推射攻破旧主大门，勒沃库森1-0拜仁慕尼黑。

这个穿越整条拜仁后防线的横传球，若斯坦尼西奇不打进去，恐怕连拜仁自己都会炒掉斯坦尼西奇。

第49分钟，格里马尔多和泰拉打出撞墙配合后禁区左侧小角度打门扩大比分，勒沃库森2-0拜仁慕尼黑。

这个进攻路线非常经典，踢墙式配合，直塞肋部穿透两个后卫的夹击围堵，小角度打进诺伊尔的大门。

第95分钟，诺伊尔参与角球进攻但防守球员完成解围，弗林蓬推进到前场后吊射空门得手，勒沃库森3-0拜仁慕尼黑。

弗林蓬打进之后，兴奋的冲向替补席庆祝，一路闪躲队友的围追堵截拥抱庆祝，就像橄榄球运动员冲击底线进攻一样。

随后弗林蓬被队友们拥抱庆祝压倒在地，阿隆索插兜淡定围观，看看球员们疯完了才去拉弗林蓬起身，但弗林蓬又被其他冲过来庆祝的球员再次按倒在草皮上！阿隆索淡定离开，让他们继续疯狂，这个时刻3:0领先，已经到了伤情补时最后一分钟。

镜头给到拜仁将士，他们不仅仅是比赛输掉了，感觉都在疑惑自己是谁，自己在哪儿？

凯恩，这个一直无冠的球星，更加感觉生来彷徨。

“这世界会将你的梦破败，而它从来就不会有一丝同情，再也别像个疯子一样的拼了，因为像我们这样的人生来彷徨，路上散落着花朵般受伤的英雄！”

2011年，歌曲《存在》提出“是要苟活还是展翅高飞“的问题。而《生来彷徨》则是对于这个问题的回答，抛弃了假设的光明，用一丝悲剧色彩做出了回答。 作为两年前《生无所求》和《存在》中“我该如何存在？”的发问的延续，“反正像我们这样的人生来彷徨”，用一丝悲剧色彩，用这个时代中当下人们的状态做出了回答。

歌曲所有的旋律和词句都是对这个世界发出的呢喃，探寻，乞问与呼喊。歌词“再也别像傻瓜一样的哭了，因为像我们这样的人生来彷徨”引发很多人共鸣，这曲子有种向上迸发的力量，很顽强，他用伤痛、彷徨、无奈表达不屈服无常命运的主题。乐曲一遍一遍挣扎，又一次次坚强，一遍遍控诉生活的压榨、残酷，一遍遍昂扬，比《飞得更高》更有力量和厚度内涵也更丰富。《生来彷徨》给予很多人的启示，随着高昂的旋律慢慢进入，《生来彷徨》撕裂了负面和消极的情感。尽管生来彷徨，在这样贴近心灵的呐喊里，反而给予了人们绝对坚强的信心，人们只是努力地在彷徨的生活里寻出一条明晰的道路活着。但人们并没有耽溺于这些情绪中一蹶不起，而是勇敢地生活着，真实地生活着。

德甲还有13轮比赛可以踢，拜仁落后勒沃库森5分，拜仁需要全胜接下来的比赛，还需要勒沃库森输掉两场球，至少从现在的勒沃库森状态来看，他们的节奏没有被冬歇期打乱，而拜仁却在学坏一出溜。难怪马特乌斯说，勒沃库森保持这样的节奏，夺冠没有悬念。而解说员就更加犀利，接下来的悬念就是勒沃库森会不会以不败战绩夺冠了。

凯恩的彷徨，已经不仅仅是沙拉盘的渐行渐远渐无书，而是你挑着担，我牵着马，敢问路在何方！

“别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。”选自欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》。

这首词描写表达闺中思妇念远的离情别绪。上阕写其别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念；下阕借景抒情，描写女子秋夜难眠，独伴孤灯的愁苦。全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，淋漓尽致地刻画了一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁之感以及对杳无音讯的无情之人的怨恨。其笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备；抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，呈现出深曲婉丽的艺术风格。

前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别——远别——无音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概》）此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。

　　全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。

现在就是图赫尔下课，也很难说找回凯恩失去的沙拉盘了。