青年导演陈小雨：新片会在春天上映，希望能做一家A24那样的公司｜在春天许一个愿望①

界面新闻记者 | 胡毓婧
界面新闻编辑 | 姜妍

1994年出生的青年导演陈小雨，2023年辗转于多家电影节的创投单元，试图为自己的科幻影片寻找项目落地的可能性。

从年初的蓝星球科幻电影周、6月的上海国际电影节，到7月的FIRST青年电影展和接近年末的金鸡国产新片展，他一路辗转于不同的电影节展和放映会上。

去年，陈小雨导演的长片处女作《乘船而去》获得了第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元的全部6个奖项提名，并最终捧得最佳编剧奖。

这部影片的取景地是陈小雨的老家浙江德清，讲述了一位老人在弥留之际与家人告别的故事，其创作灵感源自陈小雨外婆的人生故事。由于得到了浙江文化艺术发展基金的资助，这部电影有了宣发资金，将在今年春天进入院线。

电影行业在2023年并没有如人们预期般迎来迅猛复苏，资金仍然扎堆头部项目，对于文艺片而言，情况更为严峻。陈小雨对《乘船而去》的票房预期堪称悲观，觉得能过150万就已经不错。但他并不为票房和赚钱感到困顿，只是不愿做给行业“画蛇添足”的事情。

在当地政策扶持下，陈小雨在2023年有了一个210平的拍摄基地和办公空间，并正式运转起自己的影视制作公司。虽然团队包括兼职的项目合作制员工只有7个人，目前的核心发展策略是“猥琐发育”，但陈小雨对它寄予厚望，希望它能成为A24那样的公司，能拍自己的片子，也能帮别人制作和出品电影。

以下是陈小雨的自述：

《乘船而去》是一部聚焦故土、独居老人、代际沟通的电影，我的老家德清是孟郊故里，他的《游子吟》可以说影响了整个德清的文化。

我小学四年级的时候家里破产了，从非常富有到极度负债，很小的时候就经历了人生的无常。后来明白任何事物都会经历“成住坏空”四个阶段，从建立、维持、衰坏到最后归为虚无，人也是这样子的，这些也是我想拍这样一部电影的原因。

去年上半年，我在做《乘船而去》的后期，也开始投一些电影节，但大部分时候一边做剧本，一边还是在接一些宣传片的活。年初的第一个活是亲戚介绍的当地的老板，给他们拍珍珠养殖的教学视频，说起来挺魔幻的。

6月份《乘船而去》在上影节拿到亚新奖的最佳编剧，当时白天去电影节，晚上在酒店剪宣传片。接着几乎每个月都有放映活动邀请我们去参加，我就一边招人建立团队，一边为《乘船而去》到处奔波。

到这个节点，面对观众是一个很重要的事情。每一次交流都很重要，虽然放映后观众的提问在重复，但是我必须保持耐心，为观众提供观影之外尽可能多的补充。

从去年6月获奖到现在，最大的困难就是缺乏资金，好在浙江文化艺术发展基金给我们批了一笔钱，可以用来做宣发。我不是故意做背书，但浙江政策给我们的助力真的很大，有了这笔钱，我们才可能计划让《乘船而去》在今年春天上院线。

我们“子弹”比较少，最大的努力会用来保证排片量，其次是抖音上面的短视频宣发，另外再大量跑路演。公司内部有个赌约，赌《乘船而去》能有多少票房，谁猜得最接近，其他人就请他吃饭。

最有野心的一个猜1200万，我猜的150万，我比她更了解市场，她比我更相信奇迹。2023年有文艺片票房超过100万吗？好像只有《脐带》和《拨浪鼓咚咚响》，其他都是50万以下。市场就是这样，数据是踏踏实实告诉你的，就是这么一个结果。

但我们还是有机会打个平手的，那样就很好了。我们就可以搞车轮战，比如一部片子投资190万，如果全部回本，我们就可以和投资人谈，永远拿同一笔190万不停地拍片。

后来也是因为《乘船而去》，我们可以申请一些政策的补贴。德清高新区让我们免费入驻园区，有房租的补贴，还有一些奖励，算下来的话只需要交水电费和物业费。所以我们有了一个210平方米的场地，开始正式的企业化运营，因为我还有很多想开发的项目。

公司开始运营以后压力就大了，同时也不断地有收获。2023年之前，我们的宣传片从几万、十几万，然后慢慢可以接到三、五十万的宣传片，业务能力和影响力在增加，然后就有资源慢慢汇聚过来。小伙伴也成长了很多，我们刚刚杀青了一个短片，叫《福如东海》。

我们现在依然赚不到钱，但初创公司前期亏一点钱也很正常。公司一共7个人，3个全职，4个兼职走项目合作制，包括我老婆在内。现在公司发展策略最重要的一点就是“猥琐发育”，不要盲目扩张。我和老婆还是住在德清乡下的房子里，每天开车去上班。

我们希望能够成为像A24那样子的公司，未来不仅拍自己的片子，也可以当制作人或出品方，帮别人拍。我对电影还有一些理想主义，想自己主导一些判断，如果过度依赖影视行业的资金盘，那就会失去判断。

一个片子的娱乐属性和商业属性，有一个饱和点，过度就溢出了。这种画蛇添足的事情，行业里有很多人和作品在做，但这个浪潮里无法形成我们认可的作品。

我希望自己有一些力量不被卷入这个浪潮中，国外也有很多制片公司，最初就是对抗好莱坞的大制片厂，国内就比较少。但如果能把电影行业的可能性拓宽一点，就很棒了。

如果因为市场或者命运的原因，这个公司干几年就倒闭了，那也就倒闭了，无非就是欠点钱，我再拍片子去还钱，也不是什么大不了的事情。只要不要欠到像老罗那么多的话，我还是能还上的。

压力这个事情，其实就像西西弗神话一样，你劲儿越大，石头就变得越大。虽然会更累，但我们可以想象石头上面可能存在着很多的生态。当你的石头越来越大时，能够在石头上面栖息的小动物也会越来越多，他们会因为你而抵达山坡上。

不拍电影我也不会过得更好，虽然过程很辛苦，但也很快乐，能产生意义。不过我的经历也是幸存者偏差，包括受到的资助，甚至在上影节拿奖，换一批评委我们或许都入围不了，真的很讲运气，文无第一武无第二，这些都是玄学。

《乘船而去》获得了亚新奖全部6个奖项的提名，其实我最想拿到的是最佳演员奖，后来觉得最佳编剧也不错。因为写作是我整个创作理想的起源，拍电影是写作的演化，现在我是用摄影机写东西。如果把电影场景想象成一个小说的段落，每做一件事都是一句话，每个置景都是一个名词，营造的每一种氛围都是形容词。

德清有一本杂志叫《吴越风》，它是半年刊，每期都找我征稿，也会给我稿费，大约一两百块钱。在别的事情上挣几万块，也没有这几百块让我开心。钱是钱，稿费是稿费。

新的一年我最期盼的事情就是剧本都能顺利写出来，下一部片子也是关于亲情的。《乘船而去》票房高我当然会开心，但那已经是上一步的事情了，她释放的能量已经大大高出我的预期，再去奢望更多的话，会很贪婪。《乘船而去》不久前又入围了爱尔兰的都柏林国际电影节，将迎来第一次国外展映，我们年后出发去都柏林。