如果想发疯，这部春节档动画电影就是为你定制的

阿醒

春节档就要来了，在诸多大片中，有这么一部，可能不是大家最先关注到的。为了避免在后面的喧嚣声浪中被淹没，有必要提前说说。

过年看电影，最重要的可能还是要有年味。

那些电影里的热闹、欢乐、喜庆，总像是要从大银幕上，照到生活里、人生中的，于是给观众带来的受用，也就不止一部电影、一个假期的长度与亮度。

《黄貔：天降财神猫》完美符合以上需求。在今年的春节档，它有一些得天独厚的优势。

故事上，它讲的是黄貔在大闹天宫时差点一把火烧掉南天门，结果被四大天王 打出猫形 ，再被财神老祖拯救，因此他决心在龙年到来之前，率领五路分身，在人间找到风水宝地，种上摇钱树，给财神一个惊喜，予以报恩，没想到下凡时，不小心落入宠物医院的魔姬、胡姬手上，被当作流浪猫处理。

单从梗概来看，我们就不难想象，这是一部活泼生动、闹热怪趣的电影。它有误 会引发的笑料，也必然有破解误会的幽默、勠力报恩的奋进，主线里散落各式各样的人物及其碰撞际遇，也遍布向上的、昂扬的精气神。

特别是，财 神、摇钱树、财宝等等喜庆元素的融合与凸显，注定了这部电影与春节档，甚至是与国民心愿的深切关联。

再说，相比真人电影，作为动画，它可以更刻奇，更放飞，有更多疯狂且有趣的表达。国产动画发展至今，早已跳脱了技术和形式带来的约束，进而得到更多随心所欲的便利。

能有这样的构建和呈现，《黄貔：天降财神猫》当然不会是单一满足低龄观众的少儿电影。它所瞄准的是全年龄段的观众，因为内里没有语言、处境上的隔阂。

但这不是说没有任何侧重，最能跟这部电影产生共鸣的，还是常把「发财」「暴富」揶揄地挂在嘴边的年轻人。一定程度上，大家都是那只一心想要实现报恩的黄貔，在朝向象征财富与恩义的目标的过程里，有砥砺，有互助，成长曲线就赋予了财宝更多超拔的意义。

《黄貔：天降财神猫》顺着这样的思路，突破少儿动画的约束，做出了不少创新的表达。

首先就是刚才提到过的，对传统故事的翻新。孙悟空大闹天宫的事情家喻户晓，从里头捏出黄貔，又拼合常新的财神一路，使得角色和故事都获得全新的生命力。

能让故事落到报恩，并让黄貔他们掉落不同方位，实在便于加入冒险、成长、奇幻、反思环节，既能充分泼洒想象力和幽默感，顺应春节氛围，又能让人轻轻松松地得到快乐和思考。这种形式，确实很妙。

中国传统，本来就有许多宝矿可挖，何况还能别具一格地进行创新。

比如说黄貔，承接的是上古神兽腾黄和貔貅的形态、能力，可以通天地人三界，可以穿梭古今，由它来搭建混杂多元、变幻无穷的多维时空，非常合宜。

它那五路分身，当然也是非常考究的。五只小猫，对应红黄绿黑白、东南西北中、仁义礼智信、宫商角徽羽，在「五」这个规整、吉祥的数字统摄下，可以有不断发散的内涵。

为了体现更 多传统要素的内涵以及美感，电影借鉴了飞天、祥云等传统美术造型，又请艺术家陈亮糅合敦煌壁画和青山绿水，创造黄貔升仙图，整部电影美轮美奂。

再加上一些 机械、科幻风格，体现这部电影兼容并包的美术做派，也体现故事穿梭自如的姿态。

借此，《黄貔：天降财神猫》上天入地、追古溯今，通过不同时空的际遇做出人生的思考，对应出了当下大众的精神困境。

印象特别深的一段，是北路分身老四被扣在北海龙宫，由自称「龙宫精神专家」的北海龙王鉴定精神情况。他们之间的对话，就在荒诞不经里透显出那种「神经喜剧」的味道，并且夹杂许多值得一再咀嚼的深意。

龙王所提的问题，其实都是再寻常不过的，但是老四一斟酌，一揣测，一提防，就容易落入对方多少有些有意为之的圈套里，因此难免总被呵斥，被判定患上「广泛性焦虑型精神病」「认知障碍型」「精神分裂」等等症状。

等到生肖官前来援救，他自己却顺应这些诊断，陷入对自我的怀疑乃至否定里，「好神仙不得精神病」「神经猫不会累」等套路让他反证出自己的不正常，又惹来几段笑料。

好笑吗？也挺好笑的，但这「好笑」，绝对不是「可笑」。《黄貔：天降财神猫》在这个段落，可以说贴合当下，埋藏了诸多深意。

当下我们常说焦虑，说内耗，说太卷，说躺平，对应的现实是过度的劳损以及难免的沮丧，这部动画通过黄貔和五路分身的不同境遇，投射出各种困惑与挣扎，这里当然藏有「发疯文学」的基础，当压力排山倒海地袭来，我们这些社会中人到需要怎么化解，怎么释放，都有大的学问。

《黄貔：天降财神猫》尝试通过老四的处境，集聚表达忧郁、崩溃、癫狂的当代境况，然后试图破解这些如同线圈越绕越深的自我施压话术，理顺我们对自己 的认知，缓释负面情绪，解救老四，也是在给自己开出良方，解救自己。

动画的复杂、深邃，已经黏着在极具代表性的角色及其故事线上了，再需要的，就是观众对他处境的理解、代入，然后释怀、出戏。

给老四做动作捕捉和配音的闫楠就说了，「我很少看到有动画片能讲到这个深度”，这或许就是神经喜剧耐人琢磨的魅力所在。」诚然如此，《黄貔：天降财神猫》在高度娱乐性中，春风化雨般地放进了不少药方，让观众方才笑完他们太疯癫，立马明白理应看得透。

在这里，还可以再往上一层看。

老四是电影关键的一个题眼，他跟遭遇各种荒谬误解的黄貔一样，是可以代表这部电影的。也就是说，他们所承载的「发疯文学」形态，完全可以拿来指涉电影的本质。

《黄貔：天降财神猫》对得上一个标签，那就是刚才提到过的「神经喜剧」。发疯，神经，在意义层面是可以达成一致的。电影通过各种方式，表达发疯的众生，神经的世间，暗地里也必然要求它更疯狂一些，大胆一些。

它做到了。这个闹腾的电影始终在以不按常规出牌的节奏，进行自己的冒险和探索，所以可以众声喧哗，可以天马行空。

我们就从这些闹哄哄的想象力里，看到角色带动电影乃至观众在「发疯」。这种「发疯」是表达的形式，是表达的主体和主题，也是保护电影思想内核的关键色彩。

它需要动用这些扰攘的方式，来护佑角色缓释，带领观众在不知不觉间，共同抵达解脱的畅快。黄貔他们在心田里，在掌纹间，找到了真正意义上的风水宝地，种下代表力量、希望与感恩的摇钱树，是潜移默化地升华主题后，感化自身，并感化观众。

「发疯文学」的意义，不是「发疯」，而是通过相对极致的调侃，获取更宽广的心胸，步入更豁达的境界。以此形容《黄貔：天降财神猫》，也是恰合的。

电影结束的时候，我们会发现，它顺应了全民「发疯」的普遍心理后，确实有在引导宣泄的过程中，默默达成了更合适的价值观的形成。

如此有内涵、有担待的电影，自然是有很多道理充斥的，但是《黄貔：天降财神猫》并非这种教条式金句的刻板、沉闷累积，反而煞费苦心地想出许多更生动抓人的表达方式，来让观众感同身受。

甚至可以说它完全是跃动的，跳脱的。

一方面，在「一喜」里让人印象深刻的「默剧王子」王梓等等，前来给这些角色做动作捕捉，自然是精准而且不失生趣。

还有杨天翔等资深配音演员游刃有余的拿捏，也赋予了一众角色生动活泛的表现力。要知道，这次《黄貔：天降财神猫》还有两个版本的配音，一是粤语，对应广式财神文化的经典欢乐，二是国语，通过全国各地不同方言的混搭，体现融通式的喜庆，满足得了不同观众的需求。

另一方面，我们可以切实地把这部电影归结为音乐电影，因为当中的音乐、戏曲元素，实在丰富且抓人。

它有传统元素的基底，譬如三弦民谣《有故事的人》、豫剧名段《祝酒歌》，三弦、唢呐恰到好处的点缀，体现得出传统音乐的曼妙。与此同时，它又有现代音乐元素的活用，太空摇滚《人间不值得》、洗脑神曲《黄貔财神道》等等，又杂糅了多种风格的恣意表达。

从片头到片尾，单是享用这些词曲精良、别致的歌曲，就有相当充沛的乐趣。能一路这么欢快地吹拉弹唱下来，与沉闷乏味肯定是不搭边的。

所以还是要把话说回来，这部动画，是献给所有人的礼物，春节期间尤其适合，完全可以在求财的浓郁过节氛围里头，享用到丰厚的快乐和思索，而即便节过 了，它本身的积淀也一定能带给观众更多清醒的思辨。

中国动画走到今天，确实已经可以不断另辟蹊径地挖掘更多耐人寻味的文化，做出更多引人入胜的尝试。

我们在这里，期待更多 好电影，也期待大家过一个好年，大发特发，神清气爽。