北京
本文作者是撰稿人@秦浩 多看书，少说话
差不多息影五年、还跨行去做赛车手的“法鲨”迈克尔·法斯宾德，在过去的半年时间里，终于有两部作品相继跟影迷见面。
《杀手》
一部是两个多月前上线、与名导大卫·芬奇合作的犯罪片《》；
最新一部，与《雷神》系列导演塔伊加·维迪提合作的《下一球成名》。
与《杀手》中的冷酷寡言不同，因为导演是“怪咖”塔伊加·维迪提 的缘故，《下一球成名》这部根据真实事件改编的电影，是一个带有喜剧色彩的故事。
它说的是太平洋上一个人口仅五万多、名叫“美属萨摩亚”的国家，在2001年第一次参加世界杯预选赛的时候，以0:31的世界纪录败给了澳大利亚，被人嘲笑为“全世界最烂的足球队”。
当年媒体对该事件的报道
逆转发生在2011年。
已经连续输球十多年、被全世界嘲笑的美属萨摩亚国家足球队，决定在新一届的预选赛里赢一场。
通过美国足球协会，他们邀请到来自荷兰的足球教练托马斯·罗根，也就是电影里法鲨扮演的角色。他要用专业的训练方式帮这群原本是渔民、服务员、搬运工或跨性别的非职业球员，至少进一个球。
托马斯·罗根教练与电影改编造型
经过一系列让人崩溃的磨合，托马斯·罗根找到一条适合美属萨摩亚球队的训练方式，最终让他们在2011年11月22日的世界杯预选赛里，以2:1的比分击败多年来把他们按在地上摩擦的邻国汤加，迎来他们世界杯史上的第一次胜利。
《下一球成名》并不是这件事第一次被搬上银幕。
早在2013年，导演迈克·布雷特和史蒂夫·杰米森就已经以纪录片的方式讲述过这段“传奇”，还拿下了2014年第17届英国独立电影奖最佳纪录片。
《下一球成名》（2013）
有振奋人心的真实故事，也有拿过大奖的同名纪录片，再加上五年未见的法鲨和导演塔伊加·维迪提的怪才名声，按理说《下一球成名》应该是一部质量不错的电影。
但遗憾的是，电影上映后却口碑很平常，差评的占比盖过了好评。
评分相对好的是IMDb，7800多人给出了6.5的评分，但在打分更加专业且严苛的烂番茄和Metacritic上，《下一球成名》拿到的好评率一样，都仅有44%。
导演塔伊加·维迪提（左）
在一众媒体的评价里，大家不约而同地把问题的矛头，对准了导演塔伊加·维迪提。
澳大利亚的《世纪报》就用一种近乎嘲讽的口吻写道，塔伊加·维迪提“太想像他模仿过的维斯·安德森那样，用一种举重若轻的方式来讲这个故事，结果反而适得其反。”
《时代》杂志的评价更加犀利，认为塔伊加·维迪提“过分追求自以为是的喜剧效果，不仅把原本故事里美属萨摩亚发生过的经济穷困、人口流失和自然灾害等内容给拿掉，还自以为幽默地用当地文化和宗教来同化白人。”
从这两个评价不难看出，媒体的批评主要还是集中在导演塔伊加·维迪提讲故事的个人风格上。
熟悉塔导的知道，他在喜剧类型和情节设计上很有个人特色，喜欢刻意为之的反差、搞怪以及突然而至的温情与触动 （如《追捕野蛮人》《乔乔的异想世界》） 。
这让不少人觉得他有点像韦斯·安德森，因为他们俩人镜头下的角色，都有点古怪。 他还喜欢让自己的角色在口音上带有新西兰原始土著的音调 （他本身是一名新西兰土著人） ，同时在人设上让他们保持一种跳脱感。
这在他第一次踏足影视圈，就已经显露出来。
2003年，已在新西兰本土电影和电视剧里做了四年演员的塔伊加，跟好哥们杰梅奈·克莱门特拍了11分钟长的短片《两年一夜》，本想参加新西兰的比赛拿个奖，没想到片子大获成功，不仅在欧洲连夺数奖，甚至拿到了奥斯卡最佳短片奖提名。
就在颁奖嘉宾念到他名字的时候，个性古怪的他塔伊加还特意装睡着来博镜头。
提名现场装睡的塔伊加·维迪提（右下角）
这种刻意为之的反差，从此就成了塔伊加的惯常套路。
2007年，塔导拍摄了第一部电影长片《鹰与鲨鱼》。
这个讲述一对边缘男女爱情的喜剧片，从造型到人设再到故事情节，满屏都给人一种“新西兰小荒村儿”的怪异喜感来。
《鹰与鲨鱼》
尝到导演甜头的塔伊加，又在2010年的《毛利男孩》里继续发挥自己对刻意为之的反差的理解。
他把毛利人的生活方式、价值观念等原生态的东西，与迈克尔·杰克逊这样的全球化流行符号进行嫁接，营造出一种奇怪的错位感。
《毛利男孩》
把不同文化与生活方式嫁接在一起的经典，就是2014年时他与好哥们杰梅奈·克莱门特再次联手的《吸血鬼生活》。
这部片以伪纪录片的方式，讲述几个潜伏在现代都市的废柴吸血鬼的日常生活。
塔伊加的反传统设计，让原本冷酷的 吸血鬼们在他的镜头下生出了喜感。
《吸血鬼生活》
之后，获得圈内关注的他先后拍摄了独立电影《追捕野蛮人》，又在2017年被迪士尼邀约拍摄漫威电影《雷神3：诸神黄昏》，还跟卢卡斯影业联手，执导了两季《曼达洛人》。
2020年，他凭《乔乔的异想世界》拿下了奥斯卡最佳改编剧本奖，达到了职业生涯的一个高点。
回看这份履历，无论是小成本的独立制作，还是跟迪士尼绑定的大制作，塔伊加都尽最大可能地保持着自己的个人风格，也就是我们此前强调的“刻意为之的反差与冲突”。
《雷神3》是塔导第一部商业大制作
具体拆解出来，就是三板斧：
第一、用被主流边缘的人做主角，把他们的笨拙、怪异、执拗与悲伤揉捏在一处，喜感之余又有动人之处；第二、主角一定要带有孩子般的天真无邪，他们喜欢享受生活的本来样貌；第三、用地域和文化上的陌生感为电影助力，让观众有机会看到日常之外的生活。
《下一球成名》现场的塔伊加·维迪提（左）
在《下一球成名》里，塔伊加依旧延续的是这三板斧。
但问题是，相比于之前他的那些作品，无论改编还是原创，都有很强的虚构成分，很难被观众从现实层面去批判。
但《下一球成名》不同，它有太过知名的真实事件，而且这个事件前后的政治、经济和地理因素，并不像他在电影里讲的那样喜感。
确切来说，《下一球成名》应该属于励志大于喜感的电影，而且背后有着更加现实的因素需要去思考。
就像《时代》杂志在批评里指出的那样： 2011年的美属萨摩亚，发生过严重的自然灾害，这件事对当年的球队建设造成了巨大的冲击，可是塔伊加在拍摄时却对这件事选择了视而不见。
此外，塔伊加这三板斧用的次数太多。
尤其是在彻底滑向低幼化的《雷神4》口碑崩塌后，面对观众的铺天差评，他还没有对固有的“技巧”做出改变，反倒给人一种任性和不负责任之感。
因此，就像努力演戏的影帝克里斯蒂安·贝尔和影后娜塔丽·波特曼没能挽救《雷神4》，观众缘极佳的 法鲨也无法拯救《下一球成名》的口碑。
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